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材料呈現(xiàn)-(第二版) 版權(quán)信息
- ISBN：9787564170370
- 條形碼：9787564170370 ; 978-7-5641-7037-0
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>>
材料呈現(xiàn)-(第二版) 內(nèi)容簡(jiǎn)介
材料是建筑學(xué)的基本問(wèn)題。建筑中對(duì)于材料的呈現(xiàn)也有不同的態(tài)度——壓抑或是張揚(yáng)材料的特征，并由此而至對(duì)于材料的隱匿或是顯現(xiàn)。《材料呈現(xiàn)：19和20世紀(jì)西方建筑中材料的建造 空間雙重性研究（第2版）/建筑自主性研究叢書(shū)》突破了以往僅從材料的結(jié)構(gòu)屬性或技術(shù)角度出發(fā)的研究視角，而是從材料的表面屬性和空間角度來(lái)進(jìn)行探討，對(duì)于正統(tǒng)建構(gòu)理論中對(duì)于材料結(jié)構(gòu)屬性的過(guò)度關(guān)注，以及由此而來(lái)的材料與空間之間的失衡狀態(tài)作出了批判性的解讀，以期獲得空間一材料的同時(shí)性呈現(xiàn)并達(dá)致它們真正意義上的平衡。作者首先以“本性”和“真實(shí)性”為兩個(gè)關(guān)鍵線索總結(jié)了西方至19和20世紀(jì)之交的材料研究，然后從材料、“面飾”與空間的關(guān)系方面集中考察了森佩爾的建筑理論思想，從而得以區(qū)別于結(jié)構(gòu)理性主義，把研究的焦點(diǎn)集中到材料的表面屬性上，建立材料和空間在知覺(jué)意義上的聯(lián)系。接下來(lái)，作者分章節(jié)對(duì)材料的顯現(xiàn)、材料的隱匿以及材料的透明性等一系列問(wèn)題進(jìn)行了分析研究，詳細(xì)考察了材料的建造和空間雙重屬性。*后從“抽象約減”與“材料回歸”兩個(gè)方面對(duì)于這一問(wèn)題的思考進(jìn)行深化并做出總結(jié)！ 恫牧铣尸F(xiàn)：19和20世紀(jì)西方建筑中材料的建造 空間雙重性研究（第2版）/建筑自主性研究叢書(shū)》在國(guó)內(nèi)首次從理論角度闡述了材料的建造和空間意義，并梳理了西方建筑學(xué)中的相關(guān)研究成果。在森佩爾以外，還重點(diǎn)論述了早期現(xiàn)代主義時(shí)期的路斯、柯布西耶和密斯，以及卒姆托、赫爾佐格與德莫隆、安藤忠雄、坂茂、巴埃薩、帕森等當(dāng)代建筑師！ 恫牧铣尸F(xiàn)：19和20世紀(jì)西方建筑中材料的建造 空間雙重性研究（第2版）/建筑自主性研究叢書(shū)》適于建筑設(shè)計(jì)、建筑歷史以及建筑理論等相關(guān)領(lǐng)域的專業(yè)人士閱讀，同時(shí)可作為高等院校相關(guān)專業(yè)高年級(jí)學(xué)生和研究生的教學(xué)參考用書(shū)。
材料呈現(xiàn)-(第二版) 目錄
序一
序二
緒論：空間要素介入材料研究的必要性與可能性
一、問(wèn)題提出的背景及研究對(duì)象的確立
二、研究展開(kāi)的方式
三、相關(guān)研究成果綜述
四、研究框架
**章 材料的本與真
**節(jié) 材料的本性
一、本性和屬性
二、材料的本性由人工來(lái)揭示
三、材料的本性由實(shí)驗(yàn)來(lái)揭示
四、人類學(xué)視角的材料本性
第二節(jié) 材料的真實(shí)性
一、自明與模仿——三隴板中的真實(shí)性問(wèn)題
二、對(duì)于真實(shí)性的價(jià)值判斷
三、材料的真實(shí)性與其結(jié)構(gòu)一表面二重屬性
四、材料的真實(shí)性與結(jié)構(gòu)理性主義
第二章 材料、面飾與空間
**節(jié) 材料觀的核心地位及彩飾法研究
一、森佩爾
二、人類學(xué)視角的材料認(rèn)知及其核心地位
三、森佩爾的面飾概念及其彩飾法研究
第二節(jié) 建筑四要素說(shuō)
一、建筑的四個(gè)要素（動(dòng)機(jī)）
二、動(dòng)機(jī)一要素一工藝
三、圍合要素的材料轉(zhuǎn)換
四、建筑四要素理論的意義和影響
第三節(jié) 面飾的原則
一、面飾的原則
二、面飾內(nèi)涵由技術(shù)到象征的轉(zhuǎn)向
三、面飾與空間
第四節(jié) 森佩爾之于現(xiàn)當(dāng)代建筑的意義
一、森佩爾思想的內(nèi)在矛盾性
二、森佩爾之于現(xiàn)當(dāng)代建筑
第三章 材料的顯現(xiàn)
**節(jié) 路斯及其文化批判
一、路斯
二、環(huán)形大道項(xiàng)目與盎格魯一撒克遜文化
三、服裝、時(shí)裝與建筑
四、內(nèi)與外的分裂
第二節(jié) 飾面與材料
一、飾面的原則與飾面的律令
二、材料的原真性
三、材料、飾面與裝飾
第三節(jié) 容積規(guī)劃的概念與實(shí)踐
一、容積規(guī)劃的核心思想
二、空間的具體性——Raum與Space
三、米勒宅
四、路斯的方式及材料顯現(xiàn)的復(fù)雜性
第四節(jié) 材料的顯現(xiàn)及其空間內(nèi)涵
一、空間的四維分解及色彩作為材料的特殊性——風(fēng)格派
二、材料的暗示與空間的浸潤(rùn)——密斯
三、材料與空間的結(jié)構(gòu)性匹配與契合——路易斯·康
四、材料一空間的要素式匹配及其現(xiàn)象學(xué)呈現(xiàn)——卒姆托
第四章 材料的隱匿
**節(jié) 白墻的表面屬性和建造內(nèi)涵
一、白墻與早期現(xiàn)代建筑
二、裝飾的去除與形式的顯現(xiàn)
三、感官性與視覺(jué)性
四、實(shí)體建造：表象與真實(shí)
第二節(jié) 材料的隱匿與形式的顯現(xiàn)
一、白墻的機(jī)器形象與氣候風(fēng)化之間的矛盾
二、材料的隱匿與形式抽象性的凸顯
第三節(jié) 白墻的空間內(nèi)涵
一、多米諾體系與自由平面
二、漫步建筑的動(dòng)態(tài)體驗(yàn)
三、現(xiàn)象透明的靜態(tài)沉思
第四節(jié) 材料的隱匿與空間的顯現(xiàn)
一、自由平面中面的連續(xù)性
二、材質(zhì)的單一性與空間的抽象性——安藤忠雄
三、純粹的光——巴埃薩
四、極少的悖論——帕森
第五章 在隱匿中顯現(xiàn)——材料的透明性
**節(jié) 透明性與玻璃
一、透明性與玻璃
二、玻璃中透明性的變遷
三、透明性玻璃進(jìn)入建筑學(xué)
第二節(jié) 透明性的多重建筑內(nèi)涵
一、三座玻璃宅
二、內(nèi)外空間關(guān)系的徹底重塑
三、結(jié)構(gòu)關(guān)系的清晰呈現(xiàn)
四、空間意向的本質(zhì)闡釋
第三節(jié) 有質(zhì)感的透明——半透明材料
一、玻璃磚與玻璃屋
二、由玻璃的延滯到建筑的延滯
三、波佩的面紗
第四節(jié) 透明性的材料轉(zhuǎn)換
一、由不透明到半透明
二、由透明到半透明
三、透明性轉(zhuǎn)換的建筑內(nèi)涵
第六章 建筑的抽象約減與材料回歸
**節(jié) 材料的空間性與材料的自主性
一、空間優(yōu)先與材料優(yōu)先
二、物質(zhì)先行與形態(tài)先行
第二節(jié) 空間的抽象性與材料的具體性
一、九宮格與空間抽象性
二、材料具體性的回歸
三、多元與抉擇
結(jié)論：隱匿與顯現(xiàn)
后記
再版后記
主要參考文獻(xiàn)
圖片來(lái)源
人名漢譯對(duì)照表
序二
緒論：空間要素介入材料研究的必要性與可能性
一、問(wèn)題提出的背景及研究對(duì)象的確立
二、研究展開(kāi)的方式
三、相關(guān)研究成果綜述
四、研究框架
**章 材料的本與真
**節(jié) 材料的本性
一、本性和屬性
二、材料的本性由人工來(lái)揭示
三、材料的本性由實(shí)驗(yàn)來(lái)揭示
四、人類學(xué)視角的材料本性
第二節(jié) 材料的真實(shí)性
一、自明與模仿——三隴板中的真實(shí)性問(wèn)題
二、對(duì)于真實(shí)性的價(jià)值判斷
三、材料的真實(shí)性與其結(jié)構(gòu)一表面二重屬性
四、材料的真實(shí)性與結(jié)構(gòu)理性主義
第二章 材料、面飾與空間
**節(jié) 材料觀的核心地位及彩飾法研究
一、森佩爾
二、人類學(xué)視角的材料認(rèn)知及其核心地位
三、森佩爾的面飾概念及其彩飾法研究
第二節(jié) 建筑四要素說(shuō)
一、建筑的四個(gè)要素（動(dòng)機(jī)）
二、動(dòng)機(jī)一要素一工藝
三、圍合要素的材料轉(zhuǎn)換
四、建筑四要素理論的意義和影響
第三節(jié) 面飾的原則
一、面飾的原則
二、面飾內(nèi)涵由技術(shù)到象征的轉(zhuǎn)向
三、面飾與空間
第四節(jié) 森佩爾之于現(xiàn)當(dāng)代建筑的意義
一、森佩爾思想的內(nèi)在矛盾性
二、森佩爾之于現(xiàn)當(dāng)代建筑
第三章 材料的顯現(xiàn)
**節(jié) 路斯及其文化批判
一、路斯
二、環(huán)形大道項(xiàng)目與盎格魯一撒克遜文化
三、服裝、時(shí)裝與建筑
四、內(nèi)與外的分裂
第二節(jié) 飾面與材料
一、飾面的原則與飾面的律令
二、材料的原真性
三、材料、飾面與裝飾
第三節(jié) 容積規(guī)劃的概念與實(shí)踐
一、容積規(guī)劃的核心思想
二、空間的具體性——Raum與Space
三、米勒宅
四、路斯的方式及材料顯現(xiàn)的復(fù)雜性
第四節(jié) 材料的顯現(xiàn)及其空間內(nèi)涵
一、空間的四維分解及色彩作為材料的特殊性——風(fēng)格派
二、材料的暗示與空間的浸潤(rùn)——密斯
三、材料與空間的結(jié)構(gòu)性匹配與契合——路易斯·康
四、材料一空間的要素式匹配及其現(xiàn)象學(xué)呈現(xiàn)——卒姆托
第四章 材料的隱匿
**節(jié) 白墻的表面屬性和建造內(nèi)涵
一、白墻與早期現(xiàn)代建筑
二、裝飾的去除與形式的顯現(xiàn)
三、感官性與視覺(jué)性
四、實(shí)體建造：表象與真實(shí)
第二節(jié) 材料的隱匿與形式的顯現(xiàn)
一、白墻的機(jī)器形象與氣候風(fēng)化之間的矛盾
二、材料的隱匿與形式抽象性的凸顯
第三節(jié) 白墻的空間內(nèi)涵
一、多米諾體系與自由平面
二、漫步建筑的動(dòng)態(tài)體驗(yàn)
三、現(xiàn)象透明的靜態(tài)沉思
第四節(jié) 材料的隱匿與空間的顯現(xiàn)
一、自由平面中面的連續(xù)性
二、材質(zhì)的單一性與空間的抽象性——安藤忠雄
三、純粹的光——巴埃薩
四、極少的悖論——帕森
第五章 在隱匿中顯現(xiàn)——材料的透明性
**節(jié) 透明性與玻璃
一、透明性與玻璃
二、玻璃中透明性的變遷
三、透明性玻璃進(jìn)入建筑學(xué)
第二節(jié) 透明性的多重建筑內(nèi)涵
一、三座玻璃宅
二、內(nèi)外空間關(guān)系的徹底重塑
三、結(jié)構(gòu)關(guān)系的清晰呈現(xiàn)
四、空間意向的本質(zhì)闡釋
第三節(jié) 有質(zhì)感的透明——半透明材料
一、玻璃磚與玻璃屋
二、由玻璃的延滯到建筑的延滯
三、波佩的面紗
第四節(jié) 透明性的材料轉(zhuǎn)換
一、由不透明到半透明
二、由透明到半透明
三、透明性轉(zhuǎn)換的建筑內(nèi)涵
第六章 建筑的抽象約減與材料回歸
**節(jié) 材料的空間性與材料的自主性
一、空間優(yōu)先與材料優(yōu)先
二、物質(zhì)先行與形態(tài)先行
第二節(jié) 空間的抽象性與材料的具體性
一、九宮格與空間抽象性
二、材料具體性的回歸
三、多元與抉擇
結(jié)論：隱匿與顯現(xiàn)
后記
再版后記
主要參考文獻(xiàn)
圖片來(lái)源
人名漢譯對(duì)照表
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材料呈現(xiàn)-(第二版) 作者簡(jiǎn)介
史永高，東南大學(xué)建筑學(xué)院副教授，賓夕法尼亞大學(xué)訪問(wèn)學(xué)者（2010）。著有《材料呈現(xiàn)：19和20世紀(jì)西方建筑中材料的建造一空間雙重性研究》（東南大學(xué)出版社，2008）。
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