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海峽悲歌-風(fēng)雨滄桑歌仔戲 版權(quán)信息
- ISBN：7806912134
- 條形碼：9787806912133 ; 978-7-80691-213-3
- 裝幀：簡(jiǎn)裝本
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>
海峽悲歌-風(fēng)雨滄桑歌仔戲 內(nèi)容簡(jiǎn)介
本書(shū)系福建戲劇叢書(shū)之一，福建戲劇叢書(shū)是一套大型攝影散文珍藏版叢書(shū)，《海峽悲歌》一書(shū)采用散文與攝影相結(jié)合的形式，生動(dòng)介紹了歌仔戲的劇種特點(diǎn)和經(jīng)典劇目以及著名歌仔藝術(shù)家的成長(zhǎng)道路，是一本集中展示泉州歌仔戲的發(fā)展變化和藝術(shù)成就的精品書(shū)籍。
海峽悲歌-風(fēng)雨滄桑歌仔戲 目錄
序
孕 育
原鄉(xiāng)故土母文化
龍江傳歌
唐山過(guò)臺(tái)灣
本地歌仔
戲曲熱土
誕 生
在苦難中出世
七字調(diào)與歌仔助
初生牛犢
走向成熟
歸 鄉(xiāng)
“仁義社”與王銀河
霓生社
繁 盛
哭調(diào)、苦旦、苦情戲
淚水與抨擊
災(zāi) 難
皇民劇與蝌蚪戲
邵江海與雜碎調(diào)
花開(kāi)兩枝(上)
拱樂(lè)社和都馬班
衰落與轉(zhuǎn)型
傳統(tǒng)歌仔的新生
花開(kāi)兩枝(下)
戲改與繁榮
文革與樣板戲
重建與變革
再攜手
隔海聽(tīng)音與行歌互答
穿越海峽攜手同行
拍攝后記
展開(kāi)全部
海峽悲歌-風(fēng)雨滄桑歌仔戲 節(jié)選
歌仔的內(nèi)容大致可分為兩大類，一是以抒情為主的民歌、小調(diào)、雜歌、兒歌；一是有人物情節(jié)的故事傳說(shuō)歌。 故事傳說(shuō)歌又可分為三種，一是民間熟知的長(zhǎng)篇故事，如：《陳三歌》《英臺(tái)歌》《雪梅歌》《孟姜女》《鄭元和》《烏白蛇》等。一是中小型的段子，如：《雜貨記》《火燒樓》《加令記》《海底反》《過(guò)番歌》《唐山過(guò)臺(tái)灣》等。還有一類是勸善歌，如：《曾二娘歌》《鴉片歌》《廿四孝》《煙花嘆》《騙子歌》等。這幾種歌仔都有書(shū)坊刊集的唱本。歌仔唱本又叫歌仔冊(cè)，是有詞無(wú)譜的通俗方言歌本，在閩南、臺(tái)灣民間極為流行。早期的歌仔冊(cè)大多是廈門書(shū)坊刊印。自清道光以來(lái)，廈門有文德堂、會(huì)文堂、瑞記、博文齋等幾家書(shū)坊？梢砸(jiàn)到的*早的歌仔冊(cè)是道光年間會(huì)文堂刻記的《繡像荔枝記陳三歌》《圖像英臺(tái)歌》等。 歌仔冊(cè)雖有詞無(wú)譜，亦無(wú)標(biāo)明曲牌，但哪段唱詞用何曲牌，民間大多有慣例。更由于未標(biāo)明曲牌，演唱者可根據(jù)自己的嗓音條件隨興更換曲牌或改變唱詞，使歌仔更加靈活多變，豐富多彩，通俗易學(xué)。 由于有歌仔冊(cè)助力，這類歌仔的流傳特別廣，而且較為統(tǒng)一。從文學(xué)的角度看，這類歌仔冊(cè)于歌仔戲的形成有較為重大的影響。 另一類抒情性的歌仔，較少有歌仔冊(cè)，在流傳上就比較不統(tǒng)一。像《十二生肖歌》，不但閩南同臺(tái)灣的不一樣，就是臺(tái)灣的臺(tái)南和嘉義也不一樣。還有像流傳一時(shí)的臺(tái)灣歌曲《天黑黑》，它的唱詞同閩南廈門、漳州所傳唱的就有許多不同。但是由于這類歌仔量非常大，而且是每日每時(shí)還在不斷地創(chuàng)新創(chuàng)造之中，可以說(shuō)是難以計(jì)數(shù)，其內(nèi)容從兒歌到情歌、勞動(dòng)歌等無(wú)所不包，較之前一類歌仔更普及。如果說(shuō)演唱故事傳說(shuō)往往需要經(jīng)過(guò)一定的學(xué)習(xí)，那么這類抒情歌仔則是男女老幼人人隨口可唱，脫口而出。 由于這種普及性，使得這類歌仔在音樂(lè)上有更多的創(chuàng)造性和包容性。這是因?yàn)楸榧懊恳唤锹，很容易接受各地原有的或外?lái)的新的音樂(lè)因素。而它的不規(guī)范，又使它易于將其他音樂(lè)因素吸收并揉合創(chuàng)造出新的旋律樂(lè)句。從歌仔到歌仔戲的發(fā)展歷程看，這類歌仔對(duì)于歌仔戲音樂(lè)，尤其是七字調(diào)的形成，有至為重大的影響。P020-021
海峽悲歌-風(fēng)雨滄桑歌仔戲 作者簡(jiǎn)介
陳耕，廈門人，任職于廈門臺(tái)灣藝術(shù)研究所、閩南文化研究所。著有《臺(tái)灣文化概述》《歌仔戲史》《廈門民俗》《閩臺(tái)民間戲曲的傳承與變遷》等專著。
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