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電影特技教程 版權(quán)信息
- ISBN：9787510048814
- 條形碼：9787510048814 ; 978-7-5100-4881-4
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
電影特技教程 本書特色
《電影特技教程(插圖修訂第2版)》是北京電影學(xué)院精品教材全新修訂版取材《阿凡達(dá)》《少年派》等特技大片的一線創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)聚焦電影特技核心理念，緊扣特技制作技術(shù)前沿。
電影特技教程 內(nèi)容簡介
《電影特技教程(插圖修訂第2版)》是北京電影學(xué)院精品教材《電影特技教程》的全新修訂版，從“攝影真實(shí)感”這一關(guān)鍵理念人手，介紹了電影特技的發(fā)展演變，以及傳統(tǒng)和數(shù)字特技的核心技術(shù)手段如摳像、建模、克隆等，對其應(yīng)用、技術(shù)背景和具體案例加以剖析，并對Mava、Nuke等常用軟件的操作方法進(jìn)行具體的指導(dǎo)。全書以近百部經(jīng)典特技佳作如《星球大戰(zhàn)》《本杰明·巴頓奇事》為案例，從世界頂級創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的工作記錄、專業(yè)刊物的幕后訪談以及軟件教程等一線創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)取材，展現(xiàn)了每一幀神奇畫面的實(shí)現(xiàn)方法。同時(shí)配有近千幅高質(zhì)量的彩色插圖，能使讀者對電影特技的工作方式、流程以及效果等有更直觀的認(rèn)識。本次修訂特別增加“立體電影”一章，以《阿凡達(dá)》《皮娜》《少年派的奇幻漂流》等業(yè)界矚目的里程碑影片為例，結(jié)合國外*新的技術(shù)資料，提供了制作立體電影的寶貴經(jīng)驗(yàn)。
電影特技教程 目錄
新版前言
**版前言
第1章騙術(shù)與錯(cuò)覺1
1.1說謊的攝影機(jī)
1.1.1營造和利用錯(cuò)覺3
1.1.2特技的基本方法6
1.1.3參考書推薦6
1.1.3.1期刊 7
1.1.3.2綜述類書籍7
1.1.3.3數(shù)字合成類書籍10
1.1.3.4三維計(jì)算機(jī)圖形制作類書籍 11
1.2相關(guān)技術(shù)鏈接：錯(cuò)覺研究
1.2.1不可實(shí)現(xiàn)的圖案13
1.2.2艾姆斯房間16
1.3個(gè)案賞析：錯(cuò)覺在電影制作中的利用
1.3.1案例一：錯(cuò)覺集錦l8
1.3.2案例二：《夢》22
1.3.3案例三：《親愛的，我把孩子放大了》24
第2章歷史的回顧27
2.1特技簡史
2.1.1西方特技發(fā)展簡況29
2.1.2我國特技制作曾經(jīng)的輝煌37
2.1.3回顧與展望41
2.2相關(guān)技術(shù)鏈接：數(shù)字以前的特技手段
2.2.1二次曝光41
2.2.2遮片42
2.2.2.1固定遮片 43
2.2.2.2活動(dòng)遮片 44
2.2.3技巧印片48
2.2.4動(dòng)畫臺、合成臺49
2.2.5接景50
2.2.5.1玻璃接景50
2.2.5.2模型接景52
2.2.5.3鏡子合成54
2.2.5.4背景放映合成55
2.2.6逐格攝影58
2.3個(gè)案賞析：經(jīng)典的傳統(tǒng)特技
2.3.1案例一：《跳舞的小人》60
2.3.2案例二：《駱駝祥子》61
2.3.3案例三：《2001太空漫游》64
2.3.3.1人類的曙光64
2.3.3.2失重的外太空66
2.3.3.3人工智能的世界72
2.3.3.4太空穿梭73
2.3.3.5新的生命76
第3章合成77
3.1數(shù)字合成綜覽
3.1.1合成次數(shù)無極限79
3.1.2越來越精致的影像81
3.1.3攝影機(jī)動(dòng)起來82
3.1.4對素材的限制越來越少82
3.2相關(guān)技術(shù)鏈接：數(shù)字合成
3.2.1合成83
3.2.1.1數(shù)字合成程序83
3.2.1.2摳像的四個(gè)關(guān)鍵詞：key、matte、alpha以及mask 85
3.2.1.3摳像的基本方法86
3.2.1.4細(xì)化調(diào)整與合成圖像的匹配90
3.2.2克隆95
3.2.3運(yùn)動(dòng)匹配96
3.2.3.1 motion control 96
3.2.3.2跟蹤與攝影機(jī)軌跡反求98
3.2.4 morph 104
3.2.5其他107
3.2.6前期拍攝注意事項(xiàng)108
3.2.6.1對摳像背景的考慮108
3.2.6.2對攝影的考慮109
3.2.6.3對運(yùn)動(dòng)匹配的考慮110
3.3個(gè)案賞析：拼貼出的精彩
3.3.1案例一：《阿甘正傳》111
3.3.1.1華盛頓憲法公園的反戰(zhàn)集會114
3.3.1.2越戰(zhàn)老兵丹中尉的腿115
3.3.1.3接受總統(tǒng)的接見116
3.3.2案例二：《角斗士》120
3.3.2.1羅馬軍隊(duì)和日耳曼人的戰(zhàn)斗121
3.3.2.2重建羅馬帝國 122
3.3.2.3角斗士進(jìn)入競技場125
3.3.3案例三：《生死時(shí)速》128
3.3.3.1躺著的電梯128
3.3.3.2飛越斷橋130
3.3.4案例四：《終結(jié)者2》130
第4章人造景物1：物理的方法135
4.1現(xiàn)實(shí)世界的擴(kuò)展與重現(xiàn)
4.1.1布景和實(shí)物模型135
4.1.2化裝136
4.1.3煙火140
4.1.4 3D計(jì)算機(jī)圖形140
4.2相關(guān)技術(shù)鏈接：模型和人造氣氛
4.2.1實(shí)物模型 140
4.2.1.1人體模型140
4.2.1.2機(jī)械模型142
4.2.1.3建筑模型 147
4.2.1.4使用實(shí)物模型的優(yōu)缺點(diǎn)149
4.2.2人造氣氛 151
4.2.2.1人工雨雪152
4.2.2.2水池?cái)z影 155
4.3個(gè)案賞析：特技制作不“打假”
4.3.1案例一：《鐵皮鼓》158
4.3.2案例二：《指環(huán)王》三部曲159
4.3.2.1大人國、小人國 160
4.3.2.2中土世界171
4.3.2.3擬人化的樹180
4.3.2.4“古老的”特技手段還在使用 183
第5章Agdt景物2：3D CG的方法185
5.1解構(gòu)和結(jié)構(gòu)的時(shí)代
5.1.1從簡單到復(fù)雜186
5.1.2從數(shù)學(xué)到藝術(shù)189
5.2相關(guān)技術(shù)鏈接：數(shù)字平臺上的藝術(shù)
5.2.1 3D CG制作流程綜覽192
5.2.2建模193
5.2.2.1建；A(chǔ) 193
5.2.2.2復(fù)雜景物建模196
5.2.2.3 3D掃描 203
5.2.3攝影機(jī)205
5.2.4材質(zhì)206
5.2.4.1材質(zhì)的作用206
5.2.4.2 shadin9和texturin9 207
……
第6章攝影真實(shí)感圖像279
第7章影調(diào)和色彩調(diào)整363
第8章 團(tuán)隊(duì)精神和揚(yáng)長避短415
第9章立體電影509
附錄583
電影檢索583
插圖出處588
主要參考文獻(xiàn)595
出版后記601
**版前言
第1章騙術(shù)與錯(cuò)覺1
1.1說謊的攝影機(jī)
1.1.1營造和利用錯(cuò)覺3
1.1.2特技的基本方法6
1.1.3參考書推薦6
1.1.3.1期刊 7
1.1.3.2綜述類書籍7
1.1.3.3數(shù)字合成類書籍10
1.1.3.4三維計(jì)算機(jī)圖形制作類書籍 11
1.2相關(guān)技術(shù)鏈接：錯(cuò)覺研究
1.2.1不可實(shí)現(xiàn)的圖案13
1.2.2艾姆斯房間16
1.3個(gè)案賞析：錯(cuò)覺在電影制作中的利用
1.3.1案例一：錯(cuò)覺集錦l8
1.3.2案例二：《夢》22
1.3.3案例三：《親愛的，我把孩子放大了》24
第2章歷史的回顧27
2.1特技簡史
2.1.1西方特技發(fā)展簡況29
2.1.2我國特技制作曾經(jīng)的輝煌37
2.1.3回顧與展望41
2.2相關(guān)技術(shù)鏈接：數(shù)字以前的特技手段
2.2.1二次曝光41
2.2.2遮片42
2.2.2.1固定遮片 43
2.2.2.2活動(dòng)遮片 44
2.2.3技巧印片48
2.2.4動(dòng)畫臺、合成臺49
2.2.5接景50
2.2.5.1玻璃接景50
2.2.5.2模型接景52
2.2.5.3鏡子合成54
2.2.5.4背景放映合成55
2.2.6逐格攝影58
2.3個(gè)案賞析：經(jīng)典的傳統(tǒng)特技
2.3.1案例一：《跳舞的小人》60
2.3.2案例二：《駱駝祥子》61
2.3.3案例三：《2001太空漫游》64
2.3.3.1人類的曙光64
2.3.3.2失重的外太空66
2.3.3.3人工智能的世界72
2.3.3.4太空穿梭73
2.3.3.5新的生命76
第3章合成77
3.1數(shù)字合成綜覽
3.1.1合成次數(shù)無極限79
3.1.2越來越精致的影像81
3.1.3攝影機(jī)動(dòng)起來82
3.1.4對素材的限制越來越少82
3.2相關(guān)技術(shù)鏈接：數(shù)字合成
3.2.1合成83
3.2.1.1數(shù)字合成程序83
3.2.1.2摳像的四個(gè)關(guān)鍵詞：key、matte、alpha以及mask 85
3.2.1.3摳像的基本方法86
3.2.1.4細(xì)化調(diào)整與合成圖像的匹配90
3.2.2克隆95
3.2.3運(yùn)動(dòng)匹配96
3.2.3.1 motion control 96
3.2.3.2跟蹤與攝影機(jī)軌跡反求98
3.2.4 morph 104
3.2.5其他107
3.2.6前期拍攝注意事項(xiàng)108
3.2.6.1對摳像背景的考慮108
3.2.6.2對攝影的考慮109
3.2.6.3對運(yùn)動(dòng)匹配的考慮110
3.3個(gè)案賞析：拼貼出的精彩
3.3.1案例一：《阿甘正傳》111
3.3.1.1華盛頓憲法公園的反戰(zhàn)集會114
3.3.1.2越戰(zhàn)老兵丹中尉的腿115
3.3.1.3接受總統(tǒng)的接見116
3.3.2案例二：《角斗士》120
3.3.2.1羅馬軍隊(duì)和日耳曼人的戰(zhàn)斗121
3.3.2.2重建羅馬帝國 122
3.3.2.3角斗士進(jìn)入競技場125
3.3.3案例三：《生死時(shí)速》128
3.3.3.1躺著的電梯128
3.3.3.2飛越斷橋130
3.3.4案例四：《終結(jié)者2》130
第4章人造景物1：物理的方法135
4.1現(xiàn)實(shí)世界的擴(kuò)展與重現(xiàn)
4.1.1布景和實(shí)物模型135
4.1.2化裝136
4.1.3煙火140
4.1.4 3D計(jì)算機(jī)圖形140
4.2相關(guān)技術(shù)鏈接：模型和人造氣氛
4.2.1實(shí)物模型 140
4.2.1.1人體模型140
4.2.1.2機(jī)械模型142
4.2.1.3建筑模型 147
4.2.1.4使用實(shí)物模型的優(yōu)缺點(diǎn)149
4.2.2人造氣氛 151
4.2.2.1人工雨雪152
4.2.2.2水池?cái)z影 155
4.3個(gè)案賞析：特技制作不“打假”
4.3.1案例一：《鐵皮鼓》158
4.3.2案例二：《指環(huán)王》三部曲159
4.3.2.1大人國、小人國 160
4.3.2.2中土世界171
4.3.2.3擬人化的樹180
4.3.2.4“古老的”特技手段還在使用 183
第5章Agdt景物2：3D CG的方法185
5.1解構(gòu)和結(jié)構(gòu)的時(shí)代
5.1.1從簡單到復(fù)雜186
5.1.2從數(shù)學(xué)到藝術(shù)189
5.2相關(guān)技術(shù)鏈接：數(shù)字平臺上的藝術(shù)
5.2.1 3D CG制作流程綜覽192
5.2.2建模193
5.2.2.1建；A(chǔ) 193
5.2.2.2復(fù)雜景物建模196
5.2.2.3 3D掃描 203
5.2.3攝影機(jī)205
5.2.4材質(zhì)206
5.2.4.1材質(zhì)的作用206
5.2.4.2 shadin9和texturin9 207
……
第6章攝影真實(shí)感圖像279
第7章影調(diào)和色彩調(diào)整363
第8章 團(tuán)隊(duì)精神和揚(yáng)長避短415
第9章立體電影509
附錄583
電影檢索583
插圖出處588
主要參考文獻(xiàn)595
出版后記601
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電影特技教程 相關(guān)資料
（1）留銀工藝
最早的黑白膠片技術(shù)是通過片基上涂布的鹵化銀感光，沖洗之后鹵化銀變成金屬銀保留在片基上，曝光越多，銀的累積越多，由此而形成影像，F(xiàn)代彩色片和部分黑白片為染料型膠片，鹵化銀只是在膠片曝光的過程中起感光作用，之后將全部從膠片上去除。留銀工藝指的是膠片在洗印過程中，通過跳過漂白等沖洗程序，使銀粒子也能部分保留在膠片上，這樣的影像反差比較大，深色的地方較黑，色彩的飽和度降低。
留銀工藝有不同的方法，因?yàn)樗皇且?guī)范的洗印方法，所以不同洗印廠有自己獨(dú)特的工藝控制，其中比較有影響的是：BB、ENR、CCE、ACE和NEC工藝。
BB（bleach bypass）的意思是“跳過漂白過程”，是法國埃克萊爾（Eclair）洗印廠使用的工藝。？巳R爾洗印廠的幾種特殊洗印加工工藝如圖7—5所示。正常沖洗的原底在印制原底拷貝時(shí)可以跳過漂白環(huán)節(jié)，得到反差較大、退色效果的影像。這種工藝對影像控制效果好，但是需要一個(gè)拷貝一個(gè)拷貝地做，工藝繁瑣，成本高。如果在翻正或翻底片上完成留銀過程，發(fā)行拷貝則按照正常沖洗，是比較節(jié)約的工藝方式，但效果不如正片留銀。圖7—5中，“無漂白促進(jìn)劑”指“bleachaccelerator”工藝；“無漂白”指“bleach bypass”。這是兩種類似的工藝，“無漂白”將l00％地保留膠片上的銀粒子，而“無漂白促進(jìn)劑”保留50％的銀粒子。圖中“黑白沖洗”指使用黑白顯影液沖洗彩色膠片，在圖7—5的例子中是用黑白顯影液沖洗彩色翻正片。
使用BB工藝，應(yīng)從拍攝時(shí)就開始預(yù)測最終影像的效果。如果只希望影像產(chǎn)生退色的效果，不特別增大反差，那么原始景物的顏色應(yīng)該比較淡，反差柔和，并避免濃重的色彩，比如深棗紅或海軍藍(lán)，這些顏色經(jīng)過跳漂白處理后會變成黑色；b的口紅也要使用柔和淺色的。如果希望最終的影像是戲劇化夸張的影像效果，就可以有與上相反的考慮，得到黑白分明、強(qiáng)反差的結(jié)果。
ENR工藝由羅馬特藝色洗印廠（Technicolor Rome Laboratory）開發(fā)，并以發(fā)明者埃內(nèi)斯托·諾韋利一雷蒙（Ernesto Novelli—Raimond）命名。它是一種正片留銀工藝。最早在著名的光影大師維托里奧·斯托拉羅（Vittorio Storaro）作為攝影指導(dǎo)的影片《赤色分子》（Reds，1981）中使用。
電影特技教程 作者簡介
屠明非，電影學(xué)博士，北京電影學(xué)院攝影系退休教授，北京市教委高等學(xué)院教學(xué)名師獎(jiǎng)獲得者。著作包括《攝影曝光》、《攝影濾鏡》、《域外攝影》、《簡明攝影教程》（譯著）、《數(shù)字時(shí)代的影像制作》（合著）、《電影技術(shù)藝術(shù)互動(dòng)史：影像真實(shí)感探索歷程》等。
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