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意象與視像-中國山水畫與西方風(fēng)景畫空間表現(xiàn)比較研究

意象與視像-中國山水畫與西方風(fēng)景畫空間表現(xiàn)比較研究

作者：馮民生
出版社：中國社會科學(xué)出版社出版時間：2015-01-01
開本： 16開 頁數(shù)： 321
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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意象與視像-中國山水畫與西方風(fēng)景畫空間表現(xiàn)比較研究 版權(quán)信息

  • ISBN：9787516153864
  • 條形碼：9787516153864 ; 978-7-5161-5386-4
  • 裝幀：一般膠版紙
  • 冊數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>>

意象與視像-中國山水畫與西方風(fēng)景畫空間表現(xiàn)比較研究 本書特色

馮民生教授的《意象與視像——中國山水畫與西方風(fēng)景畫空間表現(xiàn)比較研究》一書，知難而上，從空間表現(xiàn)的角度切人，以翔實(shí)的資料和典型的作品相互印證，把美術(shù)學(xué)與歷史學(xué)的研究方法結(jié)合起來，從中國山水畫和西方風(fēng)景畫發(fā)展的歷史，尤其是對中國山水畫和西方風(fēng)景畫的一些名作進(jìn)行重新審視和解讀，并且結(jié)合自己多年從事油畫創(chuàng)作的實(shí)踐，從多方面探討了中國山水畫與西方風(fēng)景畫空間表現(xiàn)的特點(diǎn)，分析了形成這些特點(diǎn)的主要原因。他所得出的結(jié)論極富啟發(fā)性和獨(dú)特性，是我國中西美術(shù)比較研究的一項新的成果。當(dāng)然，如前所述，中西美術(shù)比較研究在我國還是一個薄弱的學(xué)術(shù)領(lǐng)域，加上要講清楚作為我國傳統(tǒng)文化重要組成部分的中國山水畫所包含的精神內(nèi)涵和文化積淀，是一個學(xué)術(shù)難題，需要更多的學(xué)者來共同研究闡釋。

意象與視像-中國山水畫與西方風(fēng)景畫空間表現(xiàn)比較研究 內(nèi)容簡介

　　對中國山水畫與西方風(fēng)景畫空間表現(xiàn)的比較研究，國內(nèi)外學(xué)者已有不少的研究成果，但缺乏比較系統(tǒng)的研究，尤其是對形成中國山水畫與西方風(fēng)景畫空間表現(xiàn)特點(diǎn)的原因。本書在前人研究成果的基礎(chǔ)上，著重從繪畫空間表現(xiàn)的角度，對中國山水畫與西方風(fēng)景畫空間表現(xiàn)特點(diǎn)及其形成各自特點(diǎn)的成因作了進(jìn)一步的探討。 研究表明，中國山水畫在空間表現(xiàn)中追求的是情景交融的意象空間，使山水畫空間成為體現(xiàn)主體情懷，具有主觀性理想化的藝術(shù)空間，并且空間表現(xiàn)具有流動性的特點(diǎn)；西方風(fēng)景畫追求視覺真實(shí)，使風(fēng)景畫空間成為現(xiàn)實(shí)空間的逼真幻象，其空間表現(xiàn)具有相對的靜止性的特點(diǎn)。同時，中國山水畫與西方風(fēng)景畫在空間表現(xiàn)中存在各自特點(diǎn)的同時，也具有一定的相同之處。造成這些異同的主要原因?qū)τ谥袊剿媮碚f，則是“天人合一”思想和東方思維模式，以及漢字與書法等藝術(shù)的影響；在西方風(fēng)景畫來說，則是影響深刻的“摹仿說”和西方思維模式，以及古希臘雕刻藝術(shù)等影響。

意象與視像-中國山水畫與西方風(fēng)景畫空間表現(xiàn)比較研究 目錄

序言
引言
一 研究的目的與意義
二 關(guān)于本書研究的歷史與現(xiàn)狀
三 本書的努力目標(biāo)
四 本書主要研究方法
**章 中國山水畫與西方風(fēng)景畫表現(xiàn)中的空間意識
**節(jié) 空間、空間意識與繪畫空間
一 空間與空間意識
二 繪畫空間與自然空間
第二節(jié) 中國傳統(tǒng)繪畫的空間意識
一 中國空間概念與空間意識
二 中國山水畫表現(xiàn)中的空間意識
第三節(jié) 西方傳統(tǒng)繪畫的空間意識
一 西方空間概念與空間意識
二 西方風(fēng)景畫表現(xiàn)中的空間意識
第二章 中國山水畫與西方風(fēng)景畫空間表現(xiàn)特點(diǎn)的歷史考察
**節(jié) 中國山水畫空間表現(xiàn)特點(diǎn)的歷史演進(jìn)
一 空間表現(xiàn)特點(diǎn)的形成——魏晉隋唐時期
二 空間表現(xiàn)特點(diǎn)的發(fā)展——五代兩宋時期
三 空間表現(xiàn)特點(diǎn)的成熟——元明清時期
第二節(jié) 西方風(fēng)景畫空間表現(xiàn)特點(diǎn)的歷史演進(jìn)
一 空間表現(xiàn)特點(diǎn)的形成——古希臘到文藝復(fù)興時期
二 空間表現(xiàn)特點(diǎn)的發(fā)展——巴洛克到新古典主義和浪漫主義時期
三 空間表現(xiàn)特點(diǎn)的成熟——現(xiàn)實(shí)主義到印象主義時期
第三章 中國山水畫空間表現(xiàn)的主要特點(diǎn)
**節(jié) 空間表現(xiàn)的意象化
一 表現(xiàn)手段的虛擬化
二 以虛實(shí)對比表現(xiàn)空間
三 以“重疊”關(guān)系表現(xiàn)空間
四 以對立統(tǒng)一的辯證思想表現(xiàn)空間
第二節(jié) 節(jié)奏化流動的空間表現(xiàn)
一 以流動的視點(diǎn)表現(xiàn)空間
二 “以大觀小”的主體意識
第四章 西方風(fēng)景畫空間表現(xiàn)的主要特點(diǎn)
**節(jié) 空間表現(xiàn)的視像化
一 注重物象的明暗關(guān)系和光線變化
二 以豐富的色彩變化表現(xiàn)空間
第二節(jié) 靜止的空間表現(xiàn)
一 以“焦點(diǎn)透視”表現(xiàn)空間
二 凝固時間的空間表現(xiàn)
第五章 中國山水畫與西方風(fēng)景畫空間表現(xiàn)中的一致性
**節(jié) 山水畫與風(fēng)景畫的空間表現(xiàn)都是再現(xiàn)與表現(xiàn)的統(tǒng)一
一 再現(xiàn)的一致性
二 表現(xiàn)的一致性
第二節(jié) 山水畫與風(fēng)景畫的空間表現(xiàn)都是視覺與知覺的統(tǒng)一
一 視覺反映的一致性
二 知覺表現(xiàn)的一致性
第三節(jié) 山水畫與風(fēng)景畫空間表現(xiàn)中“透視”的一致傾向
一 中國山水畫空間表現(xiàn)中的“定點(diǎn)透視”現(xiàn)象
二 西方風(fēng)景畫空間表現(xiàn)中對焦點(diǎn)透視的突破
第六章 山水畫與風(fēng)景畫空間表現(xiàn)方式的融合
**節(jié) 20世紀(jì)中國山水畫家對西方風(fēng)景畫表現(xiàn)因素的借鑒
一 黃賓虹的山水畫對西方繪畫因素的借鑒
二 李可染的山水畫對西方繪畫因素的借鑒
第二節(jié) 西方畫家在風(fēng)景畫表現(xiàn)中對中國山水畫因素的借鑒
一 西方傳統(tǒng)畫家在風(fēng)景畫表現(xiàn)中對傳統(tǒng)規(guī)則的突破
二 中國油畫風(fēng)景表現(xiàn)中對山水畫因素的借鑒
第七章 中國山水畫空間表現(xiàn)特點(diǎn)形成的主要原因
**節(jié) “天人合一”思想與中國山水畫空間表現(xiàn)
一 “天人合一”思想與中國藝術(shù)的思維模式
二 “天人合一”思想對中國山水畫空間表現(xiàn)的影響
第二節(jié) “傳神論”、“意象論”與中國山水畫空間表現(xiàn)
一 “傳神論”對中國山水畫空間表現(xiàn)的影響
二 “意象論”對中國山水畫空間表現(xiàn)的影響
第三節(jié) 漢字書法與中國山水畫空間表現(xiàn)
一 漢字書法與山水畫空間表現(xiàn)的相同之處
二 漢字書法對山水畫空間表現(xiàn)的影響
第八章 西方風(fēng)景畫空間表現(xiàn)特點(diǎn)形成的主要原因
**節(jié) 主客相分的思維模式與西方風(fēng)景畫的空間表現(xiàn)
第二節(jié) 摹仿說與西方風(fēng)景畫空間表現(xiàn)
第三節(jié) 古希臘雕刻與西方風(fēng)景畫空間表現(xiàn)
第九章 中國山水畫與西方風(fēng)景畫之特質(zhì)差異
**節(jié) 中國山水畫的審美特點(diǎn)和表現(xiàn)方式
第二節(jié) 西方風(fēng)景畫的審美特點(diǎn)和表現(xiàn)方式
第三節(jié) 中國山水畫與西方風(fēng)景畫的真實(shí)觀與寫生觀
一 中西傳統(tǒng)繪畫的真實(shí)觀
二 中國山水畫與西方風(fēng)景畫的寫生觀
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
后記
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意象與視像-中國山水畫與西方風(fēng)景畫空間表現(xiàn)比較研究 作者簡介

　　馮民生，美術(shù)學(xué)博士，中國美術(shù)家協(xié)會會員，全國藝術(shù)專業(yè)學(xué)位研究生教育指導(dǎo)委員會美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計分委員，教育部高等學(xué)校教學(xué)指導(dǎo)委員會委員，中國教育學(xué)會美術(shù)教育專業(yè)委員會常務(wù)理事，F(xiàn)為陜西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長、教授、博士研究生導(dǎo)師。作品參加全國第八屆、第十屆美展等全國美展多次。作品獲全國美展二等獎1次、**獎2次，陜西省美展1等獎2次、二等獎3次，并有50余篇學(xué)術(shù)論文發(fā)表于《文藝研究》《美術(shù)》《新美術(shù)》《陜西師范大學(xué)學(xué)報》《美術(shù)觀察》《國畫家》《美術(shù)與設(shè)計》等刊物。發(fā)表的學(xué)術(shù)論文多次被人大復(fù)印資料轉(zhuǎn)載和其他刊物轉(zhuǎn)引。學(xué)術(shù)專著《中西傳統(tǒng)繪畫空間表現(xiàn)比較研究》由中國社會科學(xué)出版社出版并獲陜西省高校人文社科**成果二等獎！恶T民生油畫作品集》由陜西人民美術(shù)出版社出版。論文《論后現(xiàn)代藝術(shù)對我國高等美術(shù)教育的影響》獲教育部高校藝術(shù)教育科研論文一等獎、陜西省一等獎，并主持有教育部社科基金項目和陜西省社科基金項目3項。

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