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中華國粹:左權(quán)民歌 版權(quán)信息
- ISBN：9787551900508
- 條形碼：9787551900508 ; 978-7-5519-0050-8
- 裝幀：暫無
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
中華國粹:左權(quán)民歌 本書特色
中華民族在漫長的發(fā)展歷程中，依靠勤勞的素質(zhì)和智慧的力量，創(chuàng)造了燦爛的文化，從文學(xué)到藝術(shù)，從技藝到科學(xué)，創(chuàng)造出數(shù)不盡的文明成果。國粹具有鮮明的民族特色，顯示出中華民族獨特的藝術(shù)淵源以及技藝發(fā)展軌跡，這些都是民族智慧的結(jié)晶！堕喿x中華國粹》叢書囊括古今，泛攬百科，不僅有相當(dāng)?shù)膶W(xué)術(shù)資料含量，而且有吸引人的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)味，是中華傳統(tǒng)文化的經(jīng)典之作。劉玉林編著的《左權(quán)民歌》是該叢書之一。
中華國粹:左權(quán)民歌 內(nèi)容簡介
左權(quán)民歌曲調(diào)清麗而優(yōu)美、風(fēng)格委婉而溫柔，意境新穎，詩味濃郁。在新時代的推動下，這門古老的藝術(shù)形式，正孕育著新的生機，不斷散發(fā)出她獨特的魅力。
中華國粹:左權(quán)民歌 目錄
**章 走近山西民歌
**節(jié) 山西民歌的悠久歷史
一、山西概況
二、山西民歌的歷史
第二節(jié) 山西民歌的豐富題材
一、苦難生活
二、愛情婚姻
三、社會生活
四、歷史傳說
五、革命斗爭
第三節(jié) 山西民歌的繁多品種
一、山歌
二、號子
三、小調(diào)
四、秧歌
五、套曲
第二章 中國民間藝術(shù)之鄉(xiāng)——山西左權(quán)
**節(jié) 歷史悠久風(fēng)物宜人
一、歷史沿革
二、山河錦繡
三、流民聚集
第二節(jié) 抗戰(zhàn)圣地紅色記憶
一、太行之魂在左權(quán)
二、“太行山上小延安”——麻田
第三節(jié) 民歌海洋 花戲之鄉(xiāng)
第三章 歷史悠久 分類眾多
**節(jié) 歷史久遠(yuǎn)高潮迭起
一、明清孕育歌舞奇葩
二、抗戰(zhàn)推動民歌激變
三、入選“非遺”再掀高潮
第二節(jié) 曲調(diào)悠揚分類眾多
一、曲調(diào)結(jié)構(gòu)有別
二、按主題分類
第三節(jié) 左權(quán)民歌獨特的藝術(shù)形式——“開花調(diào)”
一、起興傳意，別具韻味
二、音調(diào)委婉，俏麗活潑
三、種類有別，多姿多彩
第四章 特色鮮明 別具風(fēng)格
**節(jié) 左權(quán)民歌的藝術(shù)特色
一、即興演唱，恬淡質(zhì)樸
二、取材生活，原汁原味
三、方言俗語，韻味十足
四、情歌載史，與時俱進
第二節(jié) 獨特的音樂風(fēng)格
一、二句半或三句體民歌
二、四句體民歌
三、小花戲類民歌
第五章 左權(quán)抗日民歌
**節(jié) 控訴侵略者，銘記劫難苦
第二節(jié) 時代強音，唱響太行山
一、全民皆兵，英雄戰(zhàn)歌
二、悼念先烈，頌揚英雄
三、生產(chǎn)自救，魚水情深
第三節(jié) 歌聲藏史筆，縱橫寫春秋
第四節(jié) 舊曲添新詞，改造鑄鴻篇
第六章 左權(quán)小花戲
**節(jié) 源于“社火”歷史悠久
第二節(jié) 歷經(jīng)改造重現(xiàn)輝煌
一、角色增加，舞步發(fā)展
二、劇目繁多，層出不窮：
第三節(jié) “一小、二花、三有戲”
一、“小”
二、“花”
三、“戲”
第四節(jié) 小花戲的藝術(shù)內(nèi)涵
一、扇法優(yōu)雅，自成一派
二、舞姿優(yōu)美，靈活多變
三、舞步精湛，輕盈活潑
四、曲調(diào)動聽，風(fēng)味純樸
第五節(jié) 地位突出 功勛卓著
第七章 左權(quán)民歌那些人
**節(jié) “太行歌后”劉改魚
一、《桃花紅 杏花白》背后的故事
二、將左權(quán)民歌帶出太行
三、教左權(quán)民歌的“小劉先生”
四、“聲美、情真、味足”的演唱風(fēng)格
五、左權(quán)民歌開花調(diào)傳承人
第二節(jié) “羊倌歌王”石占明
一、羊倌石占明
二、歌王石占明
三、軍人歌手石占明
第三節(jié) “作詞圣手”皇甫束玉
一、汲取民歌營養(yǎng)，投身革命生涯
二、吹響抗戰(zhàn)民歌的號角
三、改造小花戲，經(jīng)典佳作迭出
第四節(jié) 當(dāng)代阿炳——左權(quán)盲人宣傳隊
一、悠久的歷史，光榮的傳統(tǒng)
二、走出太行山，唱響北京城
三、老隊長王貴明，新生代劉紅權(quán)
第八章 左權(quán)民歌的傳承與保護
**節(jié) 民歌生存環(huán)境受到?jīng)_擊
一、自然生態(tài)惡化，民歌環(huán)境變遷
二、流傳范圍萎縮，演唱空間變小
三、娛樂方式多樣，沖擊觀眾市場
第二節(jié) 左權(quán)民歌的四大“命門”
一、后繼乏人，創(chuàng)作隊伍老化
二、從上到下，保護資金缺乏
三、普及度低，影響范圍縮小
四、缺乏規(guī)范，在低水平徘徊
第三節(jié) 左權(quán)民歌的新生之路
一、繼往開來，邁進新時代
二、傳承、傳播方式多樣化
三、多方重視，全力保護
四、碩果累累，開遍全國
**節(jié) 山西民歌的悠久歷史
一、山西概況
二、山西民歌的歷史
第二節(jié) 山西民歌的豐富題材
一、苦難生活
二、愛情婚姻
三、社會生活
四、歷史傳說
五、革命斗爭
第三節(jié) 山西民歌的繁多品種
一、山歌
二、號子
三、小調(diào)
四、秧歌
五、套曲
第二章 中國民間藝術(shù)之鄉(xiāng)——山西左權(quán)
**節(jié) 歷史悠久風(fēng)物宜人
一、歷史沿革
二、山河錦繡
三、流民聚集
第二節(jié) 抗戰(zhàn)圣地紅色記憶
一、太行之魂在左權(quán)
二、“太行山上小延安”——麻田
第三節(jié) 民歌海洋 花戲之鄉(xiāng)
第三章 歷史悠久 分類眾多
**節(jié) 歷史久遠(yuǎn)高潮迭起
一、明清孕育歌舞奇葩
二、抗戰(zhàn)推動民歌激變
三、入選“非遺”再掀高潮
第二節(jié) 曲調(diào)悠揚分類眾多
一、曲調(diào)結(jié)構(gòu)有別
二、按主題分類
第三節(jié) 左權(quán)民歌獨特的藝術(shù)形式——“開花調(diào)”
一、起興傳意，別具韻味
二、音調(diào)委婉，俏麗活潑
三、種類有別，多姿多彩
第四章 特色鮮明 別具風(fēng)格
**節(jié) 左權(quán)民歌的藝術(shù)特色
一、即興演唱，恬淡質(zhì)樸
二、取材生活，原汁原味
三、方言俗語，韻味十足
四、情歌載史，與時俱進
第二節(jié) 獨特的音樂風(fēng)格
一、二句半或三句體民歌
二、四句體民歌
三、小花戲類民歌
第五章 左權(quán)抗日民歌
**節(jié) 控訴侵略者，銘記劫難苦
第二節(jié) 時代強音，唱響太行山
一、全民皆兵，英雄戰(zhàn)歌
二、悼念先烈，頌揚英雄
三、生產(chǎn)自救，魚水情深
第三節(jié) 歌聲藏史筆，縱橫寫春秋
第四節(jié) 舊曲添新詞，改造鑄鴻篇
第六章 左權(quán)小花戲
**節(jié) 源于“社火”歷史悠久
第二節(jié) 歷經(jīng)改造重現(xiàn)輝煌
一、角色增加，舞步發(fā)展
二、劇目繁多，層出不窮：
第三節(jié) “一小、二花、三有戲”
一、“小”
二、“花”
三、“戲”
第四節(jié) 小花戲的藝術(shù)內(nèi)涵
一、扇法優(yōu)雅，自成一派
二、舞姿優(yōu)美，靈活多變
三、舞步精湛，輕盈活潑
四、曲調(diào)動聽，風(fēng)味純樸
第五節(jié) 地位突出 功勛卓著
第七章 左權(quán)民歌那些人
**節(jié) “太行歌后”劉改魚
一、《桃花紅 杏花白》背后的故事
二、將左權(quán)民歌帶出太行
三、教左權(quán)民歌的“小劉先生”
四、“聲美、情真、味足”的演唱風(fēng)格
五、左權(quán)民歌開花調(diào)傳承人
第二節(jié) “羊倌歌王”石占明
一、羊倌石占明
二、歌王石占明
三、軍人歌手石占明
第三節(jié) “作詞圣手”皇甫束玉
一、汲取民歌營養(yǎng)，投身革命生涯
二、吹響抗戰(zhàn)民歌的號角
三、改造小花戲，經(jīng)典佳作迭出
第四節(jié) 當(dāng)代阿炳——左權(quán)盲人宣傳隊
一、悠久的歷史，光榮的傳統(tǒng)
二、走出太行山，唱響北京城
三、老隊長王貴明，新生代劉紅權(quán)
第八章 左權(quán)民歌的傳承與保護
**節(jié) 民歌生存環(huán)境受到?jīng)_擊
一、自然生態(tài)惡化，民歌環(huán)境變遷
二、流傳范圍萎縮，演唱空間變小
三、娛樂方式多樣，沖擊觀眾市場
第二節(jié) 左權(quán)民歌的四大“命門”
一、后繼乏人，創(chuàng)作隊伍老化
二、從上到下，保護資金缺乏
三、普及度低，影響范圍縮小
四、缺乏規(guī)范，在低水平徘徊
第三節(jié) 左權(quán)民歌的新生之路
一、繼往開來，邁進新時代
二、傳承、傳播方式多樣化
三、多方重視，全力保護
四、碩果累累，開遍全國
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