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石揮談藝錄:演員如何抓住觀眾

石揮談藝錄:演員如何抓住觀眾

豆瓣9分，話劇皇帝石揮迄今為止最完整的著述輯錄，系統(tǒng)構(gòu)建 “由根起”的表演理論，細(xì)述如何把握臺(tái)詞、動(dòng)作、演員與觀眾的關(guān)系，依初發(fā)表之樣貌保留舊時(shí)體例。

作者：石揮著
出版社：北京聯(lián)合出版公司出版時(shí)間：2017-05-01
所屬叢書(shū)： 石揮談藝錄
開(kāi)本： 32開(kāi) 頁(yè)數(shù)： 409頁(yè)
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
中 圖 價(jià):¥54.9(5.5折) 定價(jià)  ¥99.8 登錄后可看到會(huì)員價(jià)
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石揮談藝錄:演員如何抓住觀眾 版權(quán)信息

石揮談藝錄:演員如何抓住觀眾 本書(shū)特色

出身名門，家道中落，自小混跡京城天橋，少時(shí)飽嘗世態(tài)炎涼。
投身藝術(shù)，自成一派，未竟十載名揚(yáng)四海，成為影劇無(wú)冕之王。
黃佐臨與他亦師亦友，稱他為稀有表演藝術(shù)家。
梅蘭芳給他寶貴指導(dǎo)，看了他的表演動(dòng)容落淚。
張愛(ài)玲讀過(guò)他的小說(shuō)，把他與高爾基相提并論。
老舍與他是莫逆之交，艱難時(shí)刻給他精神支持。
他是享譽(yù)上海的話劇皇帝 （《日出》《原野》《秋海棠》《大馬戲團(tuán)》）
二十世紀(jì)四五十年代的表演大師 （《太太萬(wàn)歲》《哀樂(lè)中年》《假鳳虛凰》《腐蝕》《夜店》《艷陽(yáng)天》）
他執(zhí)導(dǎo)的電影堪稱影壇珍寶（《關(guān)連長(zhǎng)》《雞毛信》《天仙配》《霧海夜航》《我這一輩子》）
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鎖線精裝
首次公開(kāi)與梅蘭芳、程硯秋、蓋叫天等京劇大師的討教實(shí)錄
特別收入石揮撰寫(xiě)的《雷雨》《原野》、滑稽戲等6篇罕見(jiàn)劇評(píng)
內(nèi)含《秋海棠》等10篇演出手記，條分縷析角色塑造全過(guò)程，堪稱石揮表演藝術(shù)的揭秘檔案
完整輯錄14篇石揮探討演技層次提升的文章，系統(tǒng)呈現(xiàn)石揮對(duì)表演理念與技法的獨(dú)到認(rèn)識(shí)
內(nèi)含近30幅罕見(jiàn)的話劇劇照、生活照、報(bào)刊廣告等圖像資料
收入石揮翻譯的西方表演專著：《演技教練》《一個(gè)演員的手冊(cè)》
依*初發(fā)表之樣貌保留舊時(shí)體例，按文章類型與發(fā)表時(shí)間重新整理
遍覽京津滬多家圖書(shū)館，搜求齊備，？本(dāng)，注釋詳盡

石揮談藝錄:演員如何抓住觀眾 內(nèi)容簡(jiǎn)介

本書(shū)是石揮系統(tǒng)構(gòu)建具有民族特色的表演理論的嘗試。全書(shū)集結(jié)了1939年至1957年石揮公開(kāi)發(fā)表在《影劇》《萬(wàn)象》《雜志》《中藝》《劇場(chǎng)新聞》《舞臺(tái)藝術(shù)》等報(bào)刊上的文章，以及近30幅罕見(jiàn)的話劇劇照、生活照等圖像資料，展現(xiàn)了他在表演領(lǐng)域的重要貢獻(xiàn)。
石揮為了藝術(shù)嘔心瀝血、潛精研思，他立足豐富的生活閱歷和演出經(jīng)驗(yàn)，努力汲取傳統(tǒng)表演藝術(shù)的養(yǎng)分，譯介、鉆研西方的表演理論，全面探討了生活與藝術(shù)、形式與內(nèi)容、理論與實(shí)踐、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、中國(guó)與西方、演員與觀眾、個(gè)人修養(yǎng)與人物塑造的關(guān)系等話題。很多真知灼見(jiàn)，至今仍具指導(dǎo)意義。

石揮談藝錄:演員如何抓住觀眾 目錄

代序黃佐臨7
導(dǎo)讀：勿忘石揮李鎮(zhèn)11
壹精進(jìn)演技
1939—07—25演員如何才能抓住觀眾3
1939—11—01現(xiàn)階段的話劇：由籌備起到演出止，全面問(wèn)題的多重解10
1939—12—01話劇演員怎樣創(chuàng)作角色？18
1940—12—14演技和抓住觀眾26
1941—01—17演技給予觀眾的刺激29
1941—02—10由“習(xí)慣動(dòng)作”談到生理動(dòng)作與社會(huì)動(dòng)作（演劇漫談）32
1941—03—07表演的離心與向心35
1941—03—25當(dāng)心！“搶半步”138
1941—07—01讀詞與動(dòng)作的難易：異議于袁牧之的說(shuō)法41
1941—08—10演劇的兩條路：迎頭搶·由根起45
1941—10—26要使觀眾滿意，但不給觀眾滿足！48
1943—01—？眼看四處，耳聽(tīng)八方52
1943—08—25詩(shī)與演劇54
1943—10—01舞臺(tái)語(yǔ)57
一談發(fā)音58
二談讀詞60
貳演出手記
1939—07—01一部演員的話93
1940—02—01為什么在現(xiàn)社會(huì)下演《日出》？95
1940—07—01《（日出）批評(píng)特輯》讀后：對(duì)批評(píng)者摯誠(chéng)傾吐103
1941—01—07此時(shí)此地演《花木蘭》109
1941—06—05我期待著指示與批評(píng)111
1942—12—？我將如何演秋海棠115
1942—12—10慕容天錫七十天記：從受胎·育成·產(chǎn)生·到滅亡118
一前言118
二我對(duì)創(chuàng)造的角色的習(xí)慣性121
三慕容天錫是雜種125
四慕容天錫的動(dòng)作132
五慕容天錫的讀詞138
六后語(yǔ)141
1943—？—？秋海棠之一角145
1943—02—10《秋海棠》演出手記147
秋海棠究竟是怎么樣的一個(gè)人？149
蘇三起解157
搜集素材159
秋海棠的讀詞準(zhǔn)備163
《秋海棠》的動(dòng)作準(zhǔn)備176
彩排180
1943—10—09秋海棠觀后：附石揮上官云珠之答案184
叁演員制度
1943—01—10演員創(chuàng)造的限度：打倒AB制·取消代戲191
1943—02—28齒輪演劇與AB制及明星制205
1943—05—10不是論戰(zhàn)：談AB制之再檢討211
前言211
一個(gè)偶然的啟示213
齒輪演劇談216
我為什么對(duì)“AB制”持反對(duì)論？222
容我補(bǔ)充一點(diǎn)225
閑話明星制225
請(qǐng)教于魯思先生之前228
1946—04—27話劇演員的地位與待遇問(wèn)題253
1946—06—29覆李健吾先生260
肆取法京劇
1942—10—01體格鍛煉與戲劇273
1946—11—11致程硯秋先生276
1947—04—01與李少春談戲279
1947—11—23舊劇場(chǎng)面有改良必要291
1947—12—01怎么辦293
1956—11—05必修課296
1956—11—10從蓋老的眼神兒談起298
1956—11—12與蓋老先生談心304
伍觀劇感悟
1940—？—？我從*表層看仇虎、金子、焦母309
1940—05—18閑話燕大《雷雨》的演出312
1956—07—21應(yīng)該關(guān)心和重視它：滑稽戲《西望長(zhǎng)安》觀后感316
1957—01—14從“三毛”看滑稽戲的獨(dú)特表演方法319
1957—01—27雜談滑稽戲322
1957—07—24談維亞特金的滑稽表演326
陸他山之石
1941—05—10漫談《演員藝術(shù)論》333
“**自我”與“第二自我”335
關(guān)于“型”的問(wèn)題337
關(guān)于“發(fā)音”338
演員的漂亮與否……341
自然主義的演技342
1943—07—？演技教練344
**課動(dòng)作的規(guī)范345
第二課片斷的動(dòng)作361
1944—01—10一個(gè)演員的手冊(cè)374
譯者序375
原序377
**章表演的藝術(shù)379
引言：概論379
演員的修養(yǎng)與訓(xùn)練384
第二章表情與反應(yīng)389
引言：演員的語(yǔ)言389
情感的傳達(dá)393
情感的反應(yīng)396
結(jié)論401
第三章表情的訓(xùn)練：身體404
引言：身體的媒介404
四個(gè)表情的權(quán)威406
生理工具的養(yǎng)成414
規(guī)范的姿態(tài)與動(dòng)作421
第四章表情的訓(xùn)練：聲調(diào)432
引言：舞臺(tái)語(yǔ)的方法及問(wèn)題432
聲音的產(chǎn)生和文字的形成435
聲調(diào)的產(chǎn)生442
規(guī)范的對(duì)話形式445
第五章表演部門453
引言453
分析角色453
想象一個(gè)角色459
表演一個(gè)角色461
結(jié)論475
第六章演員與導(dǎo)演480
引言480
舞臺(tái)面的設(shè)計(jì)486
后記494
展開(kāi)全部

石揮談藝錄:演員如何抓住觀眾 節(jié)選

演員如何才能抓住觀眾
“在古希臘時(shí)代，每逢有節(jié)祭的時(shí)候，當(dāng)?shù)氐耐撩穸家鲆环N儀式，或舞蹈，或歌唱，這就是戲劇的起源！边@種*原始的演劇可謂為“自我演劇”，因?yàn)闆](méi)有表演技巧，沒(méi)有舞臺(tái)，同時(shí)更沒(méi)有觀眾，所以不用“抓住觀眾”。后來(lái)就有了變動(dòng)，而產(chǎn)生出一種所謂“戲”一類的東西，演一些俠義英雄的事跡，觀眾也漸漸地有了，觀眾席是高搭于四周，好像今日的運(yùn)動(dòng)會(huì)的看臺(tái)，那時(shí)候的表演完全注重在大動(dòng)作與高聲吶喊，而大動(dòng)作與高聲吶喊的目的就是要“抓住觀眾”。
自有舞臺(tái)以來(lái)，觀眾席由曠野移入屋內(nèi)，由高看臺(tái)變成低座位。舞臺(tái)由平野廣場(chǎng)搬到屋內(nèi)高臺(tái)，因?yàn)槭芰藙?chǎng)與舞臺(tái)的限制，所以不能表演“萬(wàn)馬奔騰，人山人！币活惖膽蛄，而“抓住觀眾”的方法也隨之變更，臺(tái)上也添了背景，掛上幔幕，自然高朗的聲音與闊大的動(dòng)作仍是主要條件。自光影被搬上舞臺(tái)以后，便給予舞臺(tái)以生命，以時(shí)間，因此更有助于“抓住觀眾”了。
說(shuō)到戲劇的演變，到現(xiàn)在已經(jīng)成為藉各種藝術(shù)為表現(xiàn)手段的一種綜合藝術(shù)了，它把詩(shī)歌、文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、光影、建筑、繪畫(huà)、雕刻……都溶在一個(gè)舞臺(tái)上，演員只不過(guò)是占全部藝術(shù)中的幾分之幾而已。戲劇是一種動(dòng)的藝術(shù)，而戲劇藝術(shù)所以能動(dòng)的主線卻完全操在演員手里。但是在剛一開(kāi)幕時(shí)演員無(wú)須使舞臺(tái)活動(dòng)起來(lái)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)觀眾的情緒完全貫注到欣賞各部門的藝術(shù)上面，他們會(huì)交頭接耳地說(shuō)：“布景很好，道具不講究，色彩很調(diào)和，光影不夠強(qiáng)，表現(xiàn)的時(shí)間不真切……”這種情形是必然的，也是一剎那的，又可稱為劇場(chǎng)中的一種變相的騷動(dòng)，但是時(shí)間可以克服他們，用不著演員耽心，待觀眾靜下去以后，演員就要擔(dān)負(fù)整個(gè)戲劇活動(dòng)的責(zé)任了。
演員是推進(jìn)戲劇在舞臺(tái)上活動(dòng)的主人。**，演員應(yīng)該知道如何能使觀眾明瞭這個(gè)戲劇活動(dòng)，注意這個(gè)活動(dòng)，否則會(huì)立刻被觀眾摒棄的，所以演員要設(shè)法先“抓住觀眾”，然后再把觀眾送到戲劇活動(dòng)中，使他們也成了戲劇演出中的一份子，這樣可使觀眾很直接地了解劇情與接受刺激，所以演員在舞臺(tái)上必須“抓住觀眾”，在演出的過(guò)程中要一貫的“抓住觀眾”，閉幕后更須永遠(yuǎn)的“抓住觀眾”！
觀眾不是像小孩一樣的聽(tīng)任你的指揮與擺布的人群，觀眾不是簡(jiǎn)單的組織，觀眾從來(lái)不受演員的欺騙，觀眾對(duì)演員*親切，*體貼，明瞭這幾個(gè)要素是演員演劇的基本條件。
“抓住觀眾”的方法很多，用聲音，用情緒，用動(dòng)作都可以，有時(shí)可以利用布景，道具，燈光，效果，化妝……但是切記不可用鬼臉，大聲吶喊，或是做一個(gè)滑稽動(dòng)作，那是*要不得的東西，那是戲劇藝術(shù)中*下流的，雖然有時(shí)候做一個(gè)鬼臉可以抓住觀眾，但站在藝術(shù)立場(chǎng)來(lái)說(shuō)，實(shí)在是要不得的！
**印象（The First Impression）的好壞，是一個(gè)演員能否抓住觀眾的先決條件。所謂**印象就是演員在舞臺(tái)上*初與觀眾見(jiàn)面的一剎那。如果我們仔細(xì)的分析當(dāng)時(shí)觀眾對(duì)你的心情，是復(fù)雜的，是多方面的，明白點(diǎn)說(shuō)，觀眾在當(dāng)時(shí)絕沒(méi)有功夫來(lái)欣賞你的演技，他們先要看你的服裝如何，化妝如何，更把你與劇中人分開(kāi)來(lái)談?wù)，就好像?dāng)我們看嘉波 的茶花女時(shí)一樣，在嘉波給我們**個(gè)鏡頭時(shí)，我們會(huì)不約而同的說(shuō)：“這是嘉波，就是那位神秘女郎！”但是把瑪格里特給忘掉了。所以演員在才一上場(chǎng)時(shí)應(yīng)該給觀眾一個(gè)時(shí)間來(lái)容他們欣賞，然后再開(kāi)始演戲，但這是自然而不是造做的，并不是先要你站在臺(tái)上來(lái)一次時(shí)裝表演然后再演戲。

石揮談藝錄:演員如何抓住觀眾 相關(guān)資料

石揮演的魯貴，比我寫(xiě)的都好。
——曹禺

有幾個(gè)人能夠像高爾基像石揮那樣到處流浪，哪一行都混過(guò)？
——張愛(ài)玲

他的《秋海棠》是契訶夫式的《天鵝哀歌》，演出了哲學(xué)意味。
——趙丹

一個(gè)演員，能夠在角色身上把人物與自我融化得如此之協(xié)調(diào)，是難能可貴的，而他在眾多人物身上都取得了這種和諧，不能不說(shuō)是個(gè)具有藝術(shù)魅力的、技巧嫻熟的天才表演藝術(shù)家。
——黃佐臨

我崇敬石揮，他拍的作品我都喜歡。他的表演藝術(shù)理論和實(shí)踐，對(duì)我啟發(fā)很大。他是一個(gè)對(duì)工作一絲不茍，創(chuàng)作充滿了靈氣的人。前輩當(dāng)中還有許多大藝術(shù)家都值得我去學(xué)習(xí)繼承。
——黃磊

我深深地感覺(jué)到，石揮在演戲的時(shí)候，有非常強(qiáng)烈的享受……盡管演的是不同的人物，但是他其實(shí)很會(huì)抓所謂戲的那部分，也就是人失控的部分，而人失控的部分往往是暴露本質(zhì)的時(shí)候。
——姜文

我參加了1982年在意大利舉行的中國(guó)電影回顧展回顧展，發(fā)現(xiàn)了中國(guó)電影，也發(fā)現(xiàn)了石揮。
——讓•米特里

過(guò)去我只知道中國(guó)有個(gè)趙丹，現(xiàn)在我發(fā)現(xiàn)還有石揮。
——佐藤忠男

梅蘭芳看了石揮的表演忍不住落淚，說(shuō)：“我忘了我這是在看戲了！

石揮談藝錄:演員如何抓住觀眾 作者簡(jiǎn)介

石揮（1915—?），原名石毓?jié)，天津楊柳青人。中?guó)影劇史上才華橫溢、特立獨(dú)行的天才，視藝術(shù)為生命的、純粹的現(xiàn)實(shí)主義大師，享譽(yù)上海的“話劇皇帝”，二十世紀(jì)四五十年代的影壇巨擘。作為演員，代表作有話劇《大馬戲團(tuán)》《秋海棠》及電影《假鳳虛凰》《太太萬(wàn)歲》《哀樂(lè)中年》等；作為導(dǎo)演，代表作有《我這一輩子》《關(guān)連長(zhǎng)》《雞毛信》《天仙配》《霧海夜航》。1957年，石揮被劃為“右派”，后登上“民主三號(hào)”郵輪悄然離滬，從此再無(wú)音訊，謎案至今未解。其創(chuàng)作生涯雖短暫，作品卻歷久彌新，影響了幾代人。

李鎮(zhèn)，電影史學(xué)者，現(xiàn)供職于中國(guó)電影藝術(shù)研究中心。

暫無(wú)評(píng)論……
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