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動(dòng)畫視聽語言-(第二版) 版權(quán)信息
- ISBN：9787302485742
- 條形碼：9787302485742 ; 978-7-302-48574-2
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
動(dòng)畫視聽語言-(第二版) 本書特色
動(dòng)畫視聽語言是動(dòng)畫專業(yè)學(xué)生的必修課。 《動(dòng)畫視聽語言（第二版）》共分6章，內(nèi)容包括視聽語言概論、鏡頭、場面調(diào)度、聲音、剪輯以及視聽分析案例，提 供了一個(gè)全面、系統(tǒng)、規(guī)范的動(dòng)畫視聽語言學(xué)習(xí)內(nèi)容結(jié)構(gòu)。本書選取了近年來多部不同風(fēng)格類型的 優(yōu)秀動(dòng)畫片，例如《機(jī)器人總動(dòng)員》《小雞快跑》《汽車總動(dòng)員》《飛屋環(huán)游記》《僵尸新娘》 《圣誕夜驚魂》《丁丁歷險(xiǎn)記》《藍(lán)精靈》《加菲貓》《哈爾的移動(dòng)城堡》《借東西的小人阿莉埃 蒂》《天空之城》等，以及《兔八哥系列》和《混亂達(dá)菲鴨》等多部經(jīng)典老片。針對以上影片片段 中有關(guān)鏡頭、景別、角度、場面調(diào)度、光影、色彩、音樂、音響、對白、剪輯、蒙太奇等視聽元素 進(jìn)行全面徹底的分析。 《動(dòng)畫視聽語言（第二版）》不僅適用于全國高等院校動(dòng)畫、游戲等相關(guān)專業(yè)的教師和學(xué)生，還適用于從事動(dòng)漫游戲制 作、影視制作以及要參加專業(yè)入學(xué)考試的人員。
動(dòng)畫視聽語言-(第二版) 內(nèi)容簡介
近年來隨著中國對動(dòng)畫創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的大力支持，生產(chǎn)了一大批動(dòng)畫作品，可是我們看到的優(yōu)秀作品卻是鳳毛麟角。因?yàn)樵瓌?chuàng)性的內(nèi)容太少了，大多數(shù)公司只是盲目地模仿日本和歐美的優(yōu)秀動(dòng)畫片，從整體風(fēng)格、人物設(shè)定到故事結(jié)構(gòu)都如出一轍，就連鏡頭角度和人物位置關(guān)系都被一成不變地挪用過來，只是給影片換了一張“中國臉”。雖然當(dāng)今各大院校都陸續(xù)開設(shè)了動(dòng)畫專業(yè)課程，但是對動(dòng)畫視聽語言方面的教育研究仍然有所不足。迄今為止，幾乎所有學(xué)校都在復(fù)制同一種課程的內(nèi)容，有些模式的條條框框太多了。作為一個(gè)動(dòng)漫人，或多或少我們應(yīng)該對此有所反省。視聽語言將幻象推向更深的地步，而且它傳達(dá)著事物的經(jīng)驗(yàn)，有如事件正在眼前發(fā)生一般，正如巴贊所說的，現(xiàn)場感是一種連繪畫和靜態(tài)攝影都無法完全表達(dá)的情況。這是因?yàn)楫?dāng)我們觀看繪畫和攝影作品時(shí)，總是會(huì)注意到圖畫的表面；但當(dāng)我們在看電影時(shí)，情況卻完全不一樣，與其說是我們看到了圖畫的表面，不如說我們是被包容在那被投射的銀幕上，宛如三維空間的圖像中。動(dòng)畫視聽語言這一課程與電影視聽語言極為相似，基礎(chǔ)理論大多也植根于電影視聽語言的結(jié)構(gòu)范圍之內(nèi)。但不同的是，動(dòng)畫表現(xiàn)形式的獨(dú)特性決定了在鏡頭設(shè)計(jì)構(gòu)思、聲音設(shè)計(jì)、場面調(diào)度設(shè)計(jì)等方面有其獨(dú)特的創(chuàng)作方法。動(dòng)畫創(chuàng)作者需要一本針對動(dòng)畫視聽語言特性的圖書！秳(dòng)畫視聽語言（第二版）》共分為6章，主要內(nèi)容包括：動(dòng)畫視聽語言概論、鏡頭、場面調(diào)度、聲音、剪輯以及視聽分析案例，為大家提供了一個(gè)全面、系統(tǒng)、規(guī)范的動(dòng)畫視聽語言學(xué)習(xí)的內(nèi)容結(jié)構(gòu)！秳(dòng)畫視聽語言（第二版）》不僅適用于全國高等院校動(dòng)畫、游戲等相關(guān)專業(yè)的教師和學(xué)生，還適用于從事動(dòng)漫游戲制作、影視制作以及要參加專業(yè)入學(xué)考試等人員。
動(dòng)畫視聽語言-(第二版) 目錄
目錄
第1章
視聽語言概論
1.1 視聽語言的概念 2
1.2 動(dòng)畫視聽語言的分類 2
1.2.1 實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫片 2
1.2.2 敘事動(dòng)畫片 4
1.3 動(dòng)畫片的傳播形式 6
1.3.1 影院動(dòng)畫片 6
1.3.2 電視動(dòng)畫片 9
1.4 動(dòng)畫片的發(fā)展與演變 11
1.4.1 二維動(dòng)畫 11
1.4.2 偶動(dòng)畫 14
1.4.3 三維動(dòng)畫 16
1.4.4 IMAX 3D動(dòng)畫 18
第2章
鏡 頭
2.1 鏡頭的基本概念 22
2.1.1 主觀鏡頭 22
2.1.2 客觀鏡頭 23
2.1.3 反應(yīng)鏡頭 24
2.1.4 空鏡頭 24
2.1.5 過場鏡頭 25
2.1.6 長鏡頭 25
2.2 景別 28
2.2.1 景別的概念 28
2.2.2 遠(yuǎn)景 28
2.2.3 全景 30
2.2.4 中景 31
2.2.5 近景 32
2.2.6 特寫 33
2.2.7 大特寫 34
2.3 角度 35
2.3.1 角度的概念 35
2.3.2 仰角度 35
2.3.3 俯角度 37
2.3.4 鳥瞰角度 38
2.3.5 水平角度 39
2.3.6 正面角度 39
2.3.7 側(cè)面角度 40
2.3.8 斜側(cè)角度 40
2.4 運(yùn)動(dòng)攝影 41
2.4.1 推鏡頭 41
2.4.2 拉鏡頭 42
2.4.3 搖鏡頭 43
2.4.4 移動(dòng)鏡頭 43
2.4.5 升降鏡頭 45
2.4.6 甩鏡頭 45
2.4.7 晃動(dòng)鏡頭 47
2.4.8 旋轉(zhuǎn)鏡頭 47
2.5 升格、降格 48
2.5.1 升格 48
2.5.2 降格 49
2.6 焦距與景深 50
2.6.1 焦距 50
2.6.2 短焦距鏡頭 50
2.6.3 中距離焦距鏡頭 51
2.6.4 長焦距鏡頭 51
2.6.5 變焦鏡頭 52
2.6.6 景深 53
2.6.7 移焦 53
2.6.8 景深與焦距的關(guān)系 54
第3章 場面調(diào)度
3.1 場面調(diào)度的基本概念 .56
3.1.1 演員調(diào)度 56
3.1.2 鏡頭調(diào)度 56
3.1.3 場面調(diào)度的特性 56
3.2 空間距離 57
3.2.1 親近距離 57
3.2.2 個(gè)人距離 58
3.2.3 社會(huì)距離 58
3.2.4 公眾距離 59
3.3 場面調(diào)度的要素 59
3.3.1 空間造型 60
3.3.2 光影 61
3.3.3 色彩 64
3.3.4 道具 66
3.3.5 服裝 68
3.3.6 化妝 69
3.4 場面調(diào)度的方法 70
3.4.1 縱深性場面調(diào)度 70
3.4.2 重復(fù)性場面調(diào)度 71
3.4.3 對比性場面調(diào)度 71
3.4.4 象征性場面調(diào)度 72
3.5 軸線 73
3.6 反拍、反打 75
3.6.1 總角度 75
3.6.2 內(nèi)反拍角度 76
3.6.3 外反拍角度 77
第4章
聲 音
4.1 聲音概論 79
4.1.1 聲音的基本概念 79
4.1.2 聲音的基本要素 79
4.1.3 聲畫關(guān)系 80
4.1.4 主觀聲音與客觀聲音 82
4.2 電影音樂 83
4.2.1 電影音樂的基本概念 83
4.2.2 音樂與故事 84
4.2.3 音樂的作用 85
4.2.4 音畫關(guān)系 86
4.2.5 標(biāo)題性音樂 89
4.2.6 挪用音樂與原創(chuàng)音樂 89
4.3 音響 92
4.3.1 動(dòng)作音響 92
4.3.2 自然音響 93
4.3.3 背景音響 93
4.3.4 機(jī)械音響 93
4.3.5 槍炮音響 94
4.3.6 特殊音響 94
4.4 語言 94
4.4.1 對白 95
4.4.2 旁白 96
4.5 動(dòng)畫片與擬音 98
4.6 聽音解析 99
4.6.1 明確的聲音元素 99
4.6.2 物體的聲音 100
4.6.3 環(huán)境的聲音 101
4.6.4 情緒的聲音 102
4.6.5 轉(zhuǎn)場的聲音 103
第5章 剪輯
5.1 剪輯的含義
106
5.1.1 剪輯的概念 106
5.1.2 蒙太奇思維 106
5.1.3 蒙太奇句子 106
5.1.4 蒙太奇段落 106
5.2 蒙太奇的表現(xiàn)形式 107
5.2.1 平行蒙太奇 107
5.2.2 交叉蒙太奇 108
5.2.3 復(fù)現(xiàn)蒙太奇 109
5.2.4 對比蒙太奇 110
5.2.5 積累蒙太奇 110
5.2.6 聯(lián)想蒙太奇 111
5.2.7 象征蒙太奇 111
5.2.8 錯(cuò)覺蒙太奇 112
5.2.9 擴(kuò)大與集中蒙太奇 .112
5.3 剪輯的特性 113
5.3.1 鏡頭組接與畫面的關(guān)系 113
5.3.2 鏡頭組接與節(jié)奏的關(guān)系 114
5.3.3 鏡頭組接與時(shí)空的關(guān)系 115
5.4 剪輯的連續(xù)性 119
5.4.1 人物動(dòng)作的連續(xù)性 .119
5.4.2 固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭的銜接 121
5.5 轉(zhuǎn)場的方法與技巧 123
5.5.1 動(dòng)作轉(zhuǎn)場剪輯 123
5.5.2 特寫轉(zhuǎn)場剪輯 125
5.5.3 語言轉(zhuǎn)場剪輯 126
5.5.4 音樂轉(zhuǎn)場剪輯 126
5.5.5 音響轉(zhuǎn)場剪輯 126
5.5.6 景物轉(zhuǎn)場剪輯 127
5.5.7 情緒轉(zhuǎn)場剪輯 128
5.5.8 光學(xué)技巧轉(zhuǎn)場剪輯 128
5.5.9 無技巧轉(zhuǎn)場剪輯 130
第6章
視聽分析案例——《機(jī)器人總動(dòng)員》
6.1 初見伊芙 132
6.2 尾隨伊芙 135
6.3 **次牽手 142
6.4 走近瓦利的生活 148
展開全部
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