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劍橋:中國(guó)音樂(lè)的歷史 版權(quán)信息
- ISBN：9787510323409
- 條形碼：9787510323409 ; 978-7-5103-2340-9
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類(lèi)：>>
劍橋:中國(guó)音樂(lè)的歷史 本書(shū)特色
“事實(shí)上，在古典西方哲學(xué)廣泛使用視覺(jué)‘幾何’語(yǔ)言的地方，中國(guó)傳統(tǒng)更多地使用了聽(tīng)覺(jué)的‘連通’語(yǔ)言。”《劍橋中國(guó)史》如是說(shuō)。
早在新石器時(shí)代，我國(guó)先民已經(jīng)可以燒制陶塤、挖制骨哨等樂(lè)器。夏商時(shí)期出現(xiàn)了歌頌夏禹的樂(lè)舞《大夏》。商代巫風(fēng)盛行，于是出現(xiàn)了專(zhuān)司祭祀的巫（女巫）和覡（男巫），他們?cè)谛屑罆r(shí)舞蹈、歌唱，這是*早以音樂(lè)為職業(yè)的先人。
西周時(shí)期，宮廷建立了完備的禮樂(lè)制度，在宴享娛樂(lè)中，不同地位的官員有不同的舞隊(duì)編制。這一時(shí)期，形成了“六代樂(lè)舞”。西周還有采風(fēng)制度，用來(lái)收集民歌，以觀風(fēng)俗，形成了我國(guó)*部詩(shī)歌總集——《詩(shī)經(jīng)》。
戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的屈原，根據(jù)楚地的祭祀歌曲編成《九歌》，具有濃重的楚文化特征。至此，兩種不同音樂(lè)風(fēng)格的作品，南北交相輝映成趣。
從秦漢開(kāi)始，出現(xiàn)了“樂(lè)府”，繼承了周代的采風(fēng)制度，大量搜集和整理民間音樂(lè)，用來(lái)作演唱的歌詞，被稱(chēng)為樂(lè)府詩(shī)。
魏晉南北朝時(shí)期，曹魏政權(quán)設(shè)置清商樂(lè)署。兩晉時(shí)期的戰(zhàn)亂，使清商樂(lè)流入南方，與南方的吳歌、西曲融合。到了北魏時(shí)，這種南北融合的清商樂(lè)又回到北方。
隋唐兩代，統(tǒng)治者奉行開(kāi)放政策，勇于吸收異域音樂(lè)元素，音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展達(dá)到高峰。當(dāng)時(shí)盛行的唐代歌舞大曲是燕樂(lè)中獨(dú)樹(shù)一幟的奇葩。“事實(shí)上，在古典西方哲學(xué)廣泛使用視覺(jué)‘幾何’語(yǔ)言的地方，中國(guó)傳統(tǒng)更多地使用了聽(tīng)覺(jué)的‘連通’語(yǔ)言。”《劍橋中國(guó)史》如是說(shuō)。
早在新石器時(shí)代，我國(guó)先民已經(jīng)可以燒制陶塤、挖制骨哨等樂(lè)器。夏商時(shí)期出現(xiàn)了歌頌夏禹的樂(lè)舞《大夏》。商代巫風(fēng)盛行，于是出現(xiàn)了專(zhuān)司祭祀的巫（女巫）和覡（男巫），他們?cè)谛屑罆r(shí)舞蹈、歌唱，這是*早以音樂(lè)為職業(yè)的先人。
西周時(shí)期，宮廷建立了完備的禮樂(lè)制度，在宴享娛樂(lè)中，不同地位的官員有不同的舞隊(duì)編制。這一時(shí)期，形成了“六代樂(lè)舞”。西周還有采風(fēng)制度，用來(lái)收集民歌，以觀風(fēng)俗，形成了我國(guó)*部詩(shī)歌總集——《詩(shī)經(jīng)》。
戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的屈原，根據(jù)楚地的祭祀歌曲編成《九歌》，具有濃重的楚文化特征。至此，兩種不同音樂(lè)風(fēng)格的作品，南北交相輝映成趣。
從秦漢開(kāi)始，出現(xiàn)了“樂(lè)府”，繼承了周代的采風(fēng)制度，大量搜集和整理民間音樂(lè)，用來(lái)作演唱的歌詞，被稱(chēng)為樂(lè)府詩(shī)。
魏晉南北朝時(shí)期，曹魏政權(quán)設(shè)置清商樂(lè)署。兩晉時(shí)期的戰(zhàn)亂，使清商樂(lè)流入南方，與南方的吳歌、西曲融合。到了北魏時(shí)，這種南北融合的清商樂(lè)又回到北方。
隋唐兩代，統(tǒng)治者奉行開(kāi)放政策，勇于吸收異域音樂(lè)元素，音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展達(dá)到高峰。當(dāng)時(shí)盛行的唐代歌舞大曲是燕樂(lè)中獨(dú)樹(shù)一幟的奇葩。
宋、金、元時(shí)期，游藝場(chǎng)“瓦舍”“勾欄”應(yīng)運(yùn)而生。在這里人們可以聽(tīng)到叫聲、嘌唱、小唱等歌曲，也可以看到雜劇、院本的表演。
明清時(shí)期，音樂(lè)有世俗化的特點(diǎn)，明代的民間小曲內(nèi)容豐富，影響廣泛。明清時(shí)期說(shuō)唱音樂(lè)異彩紛呈，南方有彈詞，北方有鼓詞。
20世紀(jì)以來(lái)，傳統(tǒng)音樂(lè)和西洋音樂(lè)交織在一起，傳統(tǒng)音樂(lè)以革命民歌的發(fā)展*為熱潮。改革開(kāi)放以來(lái)，中國(guó)音樂(lè)得到了長(zhǎng)足的發(fā)展，呈現(xiàn)出百花齊放的局面。
劍橋:中國(guó)音樂(lè)的歷史 內(nèi)容簡(jiǎn)介
★本書(shū)由丁牧（中央電視臺(tái)百家講壇主講人、北京電影學(xué)院文學(xué)系博士生導(dǎo)師）教授主編，參照劍橋歷史書(shū)系體例所寫(xiě)，圖文并茂、講故事手法，是一部極簡(jiǎn)史。
★【劍橋歷史分類(lèi)讀本】
◎《中國(guó)建筑的歷史》
◎《世界建筑的歷史》
◎《中國(guó)繪畫(huà)的歷史》
◎《世界繪畫(huà)的歷史》
◎《中國(guó)音樂(lè)的歷史》
◎《世界音樂(lè)的歷史》
◎《中國(guó)戲劇的歷史》
◎《世界戲劇的歷史》
◎《中國(guó)文學(xué)的歷史》
◎《世界文學(xué)的歷史》
◎《*次世界大戰(zhàn)的歷史》
◎《第二次世界大戰(zhàn)的歷史》★本書(shū)由丁牧（中央電視臺(tái)百家講壇主講人、北京電影學(xué)院文學(xué)系博士生導(dǎo)師）教授主編，參照劍橋歷史書(shū)系體例所寫(xiě)，圖文并茂、講故事手法，是一部極簡(jiǎn)史。
★【劍橋歷史分類(lèi)讀本】
◎《中國(guó)建筑的歷史》
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◎《中國(guó)繪畫(huà)的歷史》
◎《世界繪畫(huà)的歷史》
◎《中國(guó)音樂(lè)的歷史》
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◎《*次世界大戰(zhàn)的歷史》
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劍橋:中國(guó)音樂(lè)的歷史 目錄
**章 先秦時(shí)期的音樂(lè) / 1
音樂(lè)的起源 / 2
原始音樂(lè)的形式：歌舞樂(lè)一體 / 4
“王者功成作樂(lè)” / 6
《清角》與《蕭韶》 / 8
盲人樂(lè)師師曠的《陽(yáng)春白雪》 / 10
*早的琴譜《幽蘭》 / 13
公孫尼子著《樂(lè)記》 / 15
琴師俞伯牙的《高山流水》 / 17
《國(guó)風(fēng)》與《九歌》 / 19
戰(zhàn)國(guó)誕生八音分類(lèi)法 / 21
第二章 秦漢時(shí)期的音樂(lè) / 23
相和歌與鼓吹樂(lè) / 24
漢朝樂(lè)府 / 26
清商樂(lè)與清商三調(diào) / 28
千古傳誦《鳳求凰》 / 30
李延年創(chuàng)作《佳人曲》 / 32
蔡文姬與《胡笳十八拍》 / 34
第三章 魏晉南北朝時(shí)期的音樂(lè) / 37
《廣陵散》與嵇康 / 38
阮籍創(chuàng)作《酒狂》 / 41
“笛圣”桓伊與《梅花三弄》 / 43
西域音樂(lè)傳入中原種種 / 45
第四章 隋唐時(shí)期的音樂(lè) / 47
萬(wàn)寶常撰寫(xiě)《樂(lè)譜》 / 48
唐朝宮廷樂(lè)舞《秦王破陣樂(lè)》 / 51
李隆基與《霓裳羽衣曲》 / 53
唐代樂(lè)圣李龜年 / 56
王維的《陽(yáng)關(guān)三疊》 / 58
琴人陳康士作《離騷》 / 61
唐朝的音樂(lè)機(jī)構(gòu) / 63
隋唐宮廷燕樂(lè)盛行 / 65
唐代興起的變文 / 67
第五章 兩宋時(shí)期的音樂(lè) / 69
詞調(diào)音樂(lè)出現(xiàn) / 70
宋代名曲《醉翁操》 / 72
周邦彥強(qiáng)調(diào)詞與曲的結(jié)合 / 74
姜夔的《白石道人歌曲》 / 76
蔡元定十八律和宋代音樂(lè)理論 / 78
大型說(shuō)唱文學(xué)“諸宮調(diào)” / 81
著名琴師毛敏仲 / 83
第六章 遼金元時(shí)期的音樂(lè) / 85
遼國(guó)契丹音樂(lè) / 86
金國(guó)女真音樂(lè) / 88
董解元的《西廂記諸宮調(diào)》 / 91
元代散曲與“曲狀元”馬致遠(yuǎn) / 94
琵琶曲《海青拿天鵝》 / 97
第七章 明朝時(shí)期的音樂(lè) / 99
中國(guó)特有的“工尺譜”記譜法 / 100
“昆曲之祖”魏良輔 / 102
“律圣”朱載堉的杰出音樂(lè)貢獻(xiàn) / 105
馮夢(mèng)龍的民歌集《掛枝兒》與《山歌》 / 108
明代戲曲音樂(lè)經(jīng)典《牡丹亭》 / 110
琵琶曲《十面埋伏》的由來(lái) / 112
徐上瀛古琴巨著《溪山琴?zèng)r》 / 115
第八章 清朝時(shí)期的音樂(lè) / 117
徐大椿的戲曲聲樂(lè)論著《樂(lè)府傳聲》 / 118
崇明派琵琶曲《漢宮秋月》 / 120
李漁《閑情偶記》中的音樂(lè)理論 / 122
西皮與二黃 / 124
弋陽(yáng)腔空前發(fā)展 / 126
琵琶獨(dú)奏曲《春江花月夜》 / 128
歷代傳譜的《漁樵問(wèn)答》 / 130
第九章 20世紀(jì)前期的音樂(lè) / 133
沈心工與學(xué)堂音樂(lè) / 134
新型音樂(lè)社團(tuán)的出現(xiàn) / 137
蕭友梅與國(guó)立音樂(lè)院 / 139
黃自提出創(chuàng)造“民族化的新音樂(lè)” / 142
中國(guó)流行音樂(lè)的奠基人黎錦暉 / 144
阿炳與《二泉映月》 / 147
聶耳與《義勇軍進(jìn)行曲》 / 149
冼星海與《黃河大合唱》 / 152
馬可創(chuàng)作《南泥灣》 / 155
第十章 1949年以來(lái)的音樂(lè) / 157
鋼琴協(xié)奏曲《黃河》誕生 / 158
小提琴協(xié)奏曲《梁！ / 161
《長(zhǎng)征組歌》引起反響 / 164
《劉三姐》與民歌的發(fā)展 / 166
中國(guó)臺(tái)灣音樂(lè)教父劉家昌 / 168
許冠杰是粵語(yǔ)歌**人 / 171
第十一章 改革開(kāi)放以來(lái)的音樂(lè) / 175
李谷一《鄉(xiāng)戀》引起爭(zhēng)論 / 176
樂(lè)壇刮起西北風(fēng) / 178
高曉松創(chuàng)作校園民謠 / 180
李春波創(chuàng)作城市民謠 / 183
青歌賽推動(dòng)流行音樂(lè)大發(fā)展 / 185
大陸音樂(lè)制作**人張亞?wèn)| / 188
中國(guó)臺(tái)灣校園民謠的奠基者葉佳修 / 190
徐小鳳掀起粵語(yǔ)歌風(fēng)潮 / 193
黃家駒與Beyond樂(lè)隊(duì) / 195
鄧麗君唱響華人世界 / 198
中國(guó)香港樂(lè)壇的傳奇黃霑 / 201
“華語(yǔ)流行樂(lè)教父”羅大佑 / 204
周杰倫掀起中國(guó)風(fēng) / 207
民謠歌手趙雷創(chuàng)作《成都》 / 210
《我是歌手》攪動(dòng)懷舊 / 212
《中國(guó)好歌曲》鼓勵(lì)原創(chuàng) / 214
展開(kāi)全部
劍橋:中國(guó)音樂(lè)的歷史 作者簡(jiǎn)介
北京電影學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師，中央電視臺(tái)《百家講壇》主講人，著有長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)《東風(fēng)破》《中原亂》《殘陽(yáng)烈》。
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