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正才之風(fēng):周澤雄談人

正才之風(fēng):周澤雄談人

作者：周澤雄
出版社：福建教育出版社出版時間：2018-12-01
開本： 16開 頁數(shù)： 260
讀者評分：5分2條評論
本類榜單：文學(xué)銷量榜
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正才之風(fēng):周澤雄談人 版權(quán)信息

正才之風(fēng):周澤雄談人 本書特色

　　《正才之風(fēng)：周澤雄談人》作者周澤雄迄今出版的七八本著作皆有較多讀者，大部分著作皆重印，《齊人物論》、《青梅煮酒》等產(chǎn)生了較大影響。作者還是《世界經(jīng)濟(jì)觀察報》、《書屋》等報刊的專欄作者。《正才之風(fēng)：周澤雄談人》相當(dāng)部分是作者專欄文章的歸類輯錄，輯錄時做了部分修改。書中對中外文化領(lǐng)域的一批作者做了視角獨(dú)特的精當(dāng)評論，主要側(cè)重文學(xué)領(lǐng)域。

正才之風(fēng):周澤雄談人 內(nèi)容簡介

本書是文化隨筆集。其中不少是為一些有名報刊雜志所寫的專欄文章。書中文章觀點(diǎn)獨(dú)特，評說犀利，融濃郁的文化感、敏銳的文學(xué)直覺和輕靈逸動的筆調(diào)于一體，有些還顯示了作者厚重的歷史感，在承享閱讀的愉悅的同時受到文化熏陶。文雖曲情卻真，題雖小境卻大。

正才之風(fēng):周澤雄談人 目錄

自序
蘭姆的功夫
隨筆之神：蒙田散論
奇跡與奇緣——約翰遜博士與包斯威爾
——讀《約翰遜傳》
托馬斯·杰斐遜三論
丘吉爾的眼光
——讀丘吉爾《二戰(zhàn)回憶錄》
時間的殊相——托馬斯·曼的《魔山》
作為榜樣的福爾摩斯
一語道破的藝術(shù)
——評安·比爾斯《魔鬼辭典》
馬爾克斯：一面怪誕的文學(xué)鏡子
文明的刺客：嫉妒
——讀赫·舍克《嫉妒論》
羅念生——圣火的采集者
致韓非
顧準(zhǔn)——苦難歲月的偉大先知
錢鍾書、楊絳的“異量之美
不讀《管錐編》，無以識錢鍾書
余光中——正才之風(fēng)
王小波——尊嚴(yán)的布道師
佑護(hù)蒼生
——讀豐子愷《護(hù)生畫集》
唐德剛：山人自有主張
一代文學(xué)青年的苦出身
塞南古·余秋雨·同里鎮(zhèn)
黃裳：中堅(jiān)文人的背影
吳清源——天才的勝負(fù)師是一種審美奇跡
決戰(zhàn)AlphaGo：天外有天
《齊人物論》節(jié)選
一、隨筆篇
豐子愷《作客者言》
王蒙《作家是用筆思想的》
——《讀書》一九九。年**期
李敖《由一絲不掛說起》
——《獨(dú)白下的傳統(tǒng)》
朱自清《荷塘月色》
——《朱自清散文選集》
蘇青《我的手》
——《蘇青文集》下冊
揚(yáng)之水《中年情味》
——《脂麻通鑒》
余光中《聽聽那冷雨》
——《余光中精選集》
余純順《滴水之恩》
——《余純順孤身徒步走西藏》
辛豐年《兩全其美，有得有失》
——《如是我聞》
茅盾《白楊禮贊》
——《茅盾散文》
林語堂《所謂名士派與激昂派》
——《人生的盛宴》
楊絳《孟婆茶》
——《楊絳作品集》
楊朔《荔枝蜜》
——《楊朔散文選集》
郁達(dá)夫《故都的秋》
——《郁達(dá)夫文集》
張中行《書蠹行述》
——《讀書》一九九〇年第八期
鄭逸梅《名片談往》
——《清娛漫筆》
柯靈《遙寄張愛玲》
——《讀書》一九八四年第四期
殘雪《藝術(shù)復(fù)仇》
——《書屋》一九九九年**期
黃永玉《往事和散宜生詩集》
——《黃永玉散文》
董鼎山《憶中南京路》
——《萬象》一九九九年**卷第五期
王安憶《屋頂上的童話》
——《新時代的忍耐》
鄧拓《一個雞蛋的家當(dāng)》
——《燕山夜話》
李歐梵《重繪上海文化地圖》（隨筆）
——《上海摩登》
劉齊《老艾訪華》
——《小蔥大醬》
劉亮程《風(fēng)中的院門》（散文集）
劉墉《我不是教你詐》
陳四益《繪圖新百喻》
易中天《懺悔與做人》（隨筆）
——《書生意氣》
莫斯《搖滾旅行》（隨筆）
——《如歌流浪》
章克標(biāo)《文壇登龍術(shù)》
曹聚仁《萬里行記》（長篇隨筆）
藍(lán)英年《法捷耶夫之死》
——《尋墓者說》
二、小說篇
鄧友梅《那五》（中篇小說）
巴金《家》（長篇小說）
王蒙《活動變?nèi)诵巍罚ㄩL篇小說）
白先勇《金大班的*后一夜》（短篇小說）
孫犁《風(fēng)云初記》（長篇小說）
史鐵生《務(wù)虛筆記》（長篇小說）
盧新華《傷痕》（短篇小說）
葉圣陶《潘先生在難中》（短篇小說）
李敖《北京法源寺》（長篇小說）
劉恒《貧嘴張大民的幸福生活》（中篇小說）
沈從文《邊城》（中篇小說）
余華《許三觀賣血記》（長篇小說）
阿城《棋王》（中篇小說）
陸文夫《美食家》（中篇小說）
張賢亮《男人的一半是女人》（中篇小說）
張承志《黑駿馬》（中篇小說）
郁達(dá)夫《沉淪》（中篇小說）
閻連科《夏日落》（中篇小說）
三、詩歌篇
卞之琳《距離的組織》
——《現(xiàn)代派詩選》
艾青《大堰河——我的褓姆》
——《艾青詩選》
李金發(fā)《棄婦》
——《微雨》
芒克《天空》
——《北京青年現(xiàn)代詩十六家》
何其芳《贈人》
——《預(yù)言》
余光中《鄉(xiāng)愁》
——《與海為鄰》
汪靜之《蕙的風(fēng)》
周作人《丙之三·滾燈》
——《兒童雜事詩圖箋釋》
廢名《街頭》
——《現(xiàn)代派詩選》
鄭愁予《舊港》
——《蒔花剎那》
聞一多《死水》
郭小川《團(tuán)泊洼的秋天》
——《郭小川詩選》
郭沫若《鳳凰涅槃》
——《女神》
胡風(fēng)《旅途》
——《野花與箭》
徐志摩《沙揚(yáng)娜拉》
——《徐志摩詩集》
席慕蓉《白鳥之死》
——《名家詩歌》
臧克家《老馬》
——《臧克家文集·1》
戴望舒《雨巷》
——《戴望舒詩全編》
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正才之風(fēng):周澤雄談人 節(jié)選

　　《正才之風(fēng)：周澤雄談人》：　　蘭姆的功夫　　在百度上輸入“蘭姆”，首先跳出的居然不是與蒙田齊名的英國隨筆大家查爾斯·蘭姆（1775—1834），而是美國NBA一名場均3．1分的邊緣球員杰里米·蘭姆，真讓人沮喪，那相當(dāng)于搜索“莎士比亞”卻出來“殺死比爾”的片名。今人好言“民國范”，我不知確指——我對情懷滿滿但缺乏內(nèi)在界定的概念，不敢輕用——不過倘若結(jié)合細(xì)節(jié)，我敢說，對隨筆家蘭姆的激賞，屬于“民國范”的應(yīng)有之義。　　民國時期的知識人，說起蘭姆每每透著一份親切味。才子梁遇春聲稱“*愛蘭姆”，只是不敢翻譯，唯恐自己的譯筆辱沒原作韻味。和蘭姆一樣，梁遇春也有口吃，另一位才子溫源寧（他的文筆也明顯模仿蘭姆）提到兩人的口吃都“惹人喜愛”，梁遇春恐心下竊喜！笆聦(shí)上，”溫源寧發(fā)揮道，“（蘭姆）《伊利亞隨筆集》引人人勝的魅力，不正是由于在文章中大量使用插入語嗎？而那些插入語，不正是文體上的口吃嗎？”對偶像的生理缺陷都能咂摸出恁般美味，也是一絕，更絕的是，沒人指責(zé)他肉麻。英國文壇大家弗吉尼亞·伍爾芙擅長寫一手心高氣傲的隨筆，對蘭姆則心悅誠服，理由是，“實(shí)在說來，在所有死去的文人中，蘭姆是*親切的人之一；就是那么一個人我們會很高興地對他說，‘那么告訴我你怎么寫散文的？’”。與蘭姆同期的隨筆家威廉·赫茲里特，也是眼高于頂?shù)暮萁，對蘭姆則衷心欽佩，他乖覺地寫道：“我仍不敢冒昧地認(rèn)定，在署名‘伊利亞’的那些優(yōu)秀的作品中，到底哪一篇*優(yōu)秀。”赫茲里特看不慣那些喜歡用古英語裝點(diǎn)文字門面的同行，但是，他再次乖覺地補(bǔ)充道：“蘭姆先生模仿古英語的文風(fēng)，是惟一一個我讀之甚悅的；他的心里充滿了創(chuàng)作的激情，以致模仿的痕跡蕩然無存！薄　〔槐卣f，蘭姆在今日中國少有人閱讀了，原因倒不是年代久遠(yuǎn)或題材落伍。我相信，每一位略具悠然心態(tài)的讀者，讀他的隨筆都會愛不釋手，不信請?jiān)囎x《貝斯特夫人談惠斯脫牌》《窮親戚》《古瓷器》等名篇。蘭姆文章具備抗拒時間的特質(zhì)，題材家常，情境日常，洋溢著語言風(fēng)趣和人生機(jī)趣，既能逗笑于隨時，也能催淚于無形，其喜劇因素略近于查理·卓別林的電影，擅長營造“帶淚的微笑”。不過，障礙也正緣于這份“悠然”。蘭姆恬淡過度了，《1984》的作者喬治·奧威爾有一次憤然表示“幽默感是英國作家的致命傷”，我猜，他肯定不是反感蘭姆，而是“在原子彈的陰影下”失去了一份淡定，遂遷怒于本民族的幽默。的確，在任何一個峻急或功利時代，蘭姆式的恬淡和幽默，均屬不急之務(wù)！　∧秤S筆家嘗如此自嘲自己的新書：“現(xiàn)代讀者要求一《正才之風(fēng)：周澤雄談人》應(yīng)能發(fā)揮教導(dǎo)人、改善人和提高人的作用。這《正才之風(fēng)：周澤雄談人》呢，連奶牛也不會有所提高！碧m姆也會這么說，但多半更有趣些。蘭姆致力于一種拒絕偉大的寫作，身為作家，他“生怕自己看起來像一個地方上的要人——這種忌諱久而久之變?yōu)橐环N怪癖”，他不斷提醒讀者“我只是小人物伊利亞”，他不愿展示作家的雄心抱負(fù)，相反，他反復(fù)表明自己正是天底下*不在乎自家文字的人。他在《除夕隨想》里這么數(shù)落自己：　　如果我還算略有自知之明，那么，在一切愛反躬自省的人們當(dāng)中（說來難過，我正是其中的一員），誰也不會對于自己的現(xiàn)狀像我對于成年后的伊利亞這個人如此缺乏敬意。我了解他這個人輕浮、狂妄、反復(fù)無常；……除此之外，還是——一個愛說笑話的結(jié)巴磕子；你怎么說他都行，不必留情；說得再重，重得你說不出口，也不要緊，我都贊成！　〔粦(yīng)把蘭姆的姿態(tài)定性為“低調(diào)”。所謂低調(diào)，其實(shí)是大人物的特權(quán)，一項(xiàng)與底層民眾無關(guān)的風(fēng)度教養(yǎng)。低調(diào)者的本意有時是平抑他人的嫉妒，有時是規(guī)避潛在的風(fēng)險，有時又僅僅視為一種世故，免得在生意場或社交場上樹敵太多，約而言之，低調(diào)即所謂“情商”，作為大人物的必修課，它的目標(biāo)是“人情練達(dá)”。小人物談不上低調(diào)——阿Q先生若低調(diào)起來，還像什么話！由于老是擔(dān)心被人小瞧，小人物往往冷不丁就秀一把優(yōu)越感。蘭姆對此知之甚詳，他在一篇為倫敦乞丐呼吁行乞權(quán)的妙文里寫道：“窮人在街上見了窮人，只要自己的境遇稍微好一點(diǎn)點(diǎn)兒，就要不客氣地亮對方的老底兒！倍m姆本人，依其身份及自我評價，雖然談不上底層——他畢生供職于東印度公司位于倫敦的某個賬房里，五十歲后則是“一個瘦瘦怯怯、靠著養(yǎng)老金過活的人”——但也絕對不是有錢人。有資格高調(diào)的人，才存在低調(diào)的可能，蘭姆不在其中。那么，他一味自嘲自貶，所為何來呢？　　我們發(fā)現(xiàn)，自嘲至少給蘭姆提供了無窮樂趣。與常見的“欲揚(yáng)先抑”式自嘲不同，蘭姆的自嘲無比誠懇，他全力以赴地挖苦自己，你從中覓不到一絲醉翁之意。更過分的是，他還會假托他人之手，對自己痛加撻伐。如果讀者不清楚（讀者確實(shí)一度蒙在鼓里），或許以為嘲笑者乃是蘭姆的世仇宿敵。比如，就像作家柯南·道爾厭倦了偵探小說創(chuàng)作就在小說里把福爾摩斯寫死一樣，蘭姆一度也厭倦了《倫敦雜志》上的“伊利亞”專欄，他偽托朋友之名，宣布伊利亞隨筆的作者已然“神歸大化”！　　

正才之風(fēng):周澤雄談人 作者簡介

　　周澤雄，一九六三年生，作家，批評家，學(xué)者，F(xiàn)居上海，著有《知識分子的筆墨事功》、《周澤雄新批》、《青梅煮酒》、《性格卡片》、《望文號脈》等。

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