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西方當(dāng)代音樂創(chuàng)作研究-結(jié)構(gòu)思維與當(dāng)代走向 版權(quán)信息
- ISBN：9787103055939
- 條形碼：9787103055939 ; 978-7-103-05593-9
- 裝幀：平裝-膠訂
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
西方當(dāng)代音樂創(chuàng)作研究-結(jié)構(gòu)思維與當(dāng)代走向 本書特色
本課題列舉了六種結(jié)構(gòu)思維模式，挑選了極具代表性的國家、重要的音樂流派、主要作曲家及其作品，以從紛繁復(fù)雜的現(xiàn)象中理出重要的發(fā)展脈絡(luò)。課題的寫作內(nèi)容包含十二章，以及緒論和結(jié)語共十四個部分。緒論是對本課題探討的問題做一個歷史回顧，結(jié)語是展望未來，正文十二章則按上下兩篇各六章分別討論結(jié)構(gòu)思維和論述各代表性國家或地區(qū)的當(dāng)代音樂創(chuàng)作發(fā)展，并總結(jié)其主要發(fā)展特征。本課題在寫法上注意突出重點、強(qiáng)調(diào)問題意識、重視作品分析、觀照歷史語境。從專題研究的角度，對西方當(dāng)代音樂創(chuàng)作中的主要傾向進(jìn)行梳理、做出判斷并說明觀點。
西方當(dāng)代音樂創(chuàng)作研究-結(jié)構(gòu)思維與當(dāng)代走向 內(nèi)容簡介
本課題列舉了六種結(jié)構(gòu)思維模式，挑選了*具有代表性的國家、重要的音樂流派、主要作曲家及其作品，以從紛繁復(fù)雜的現(xiàn)象中理出重要的發(fā)展脈絡(luò)。課題的寫作內(nèi)容包含十二章，以及緒論和結(jié)語共十四個部分。緒論是對本課題探討的問題做一個歷史回顧，結(jié)語是展望未來，正文十二章則按上下兩篇各六章分別討論結(jié)構(gòu)思維和論述各代表性國家或地區(qū)的當(dāng)代音樂創(chuàng)作發(fā)展，并總結(jié)其主要發(fā)展特征。 本課題在寫法上注意突出重點、強(qiáng)調(diào)問題意識、重視作品分析、觀照歷史語境。 從專題研究的角度，對西方當(dāng)代音樂創(chuàng)作中的主要傾向進(jìn)行梳理、做出判斷并說明觀點。
西方當(dāng)代音樂創(chuàng)作研究-結(jié)構(gòu)思維與當(dāng)代走向 目錄
課題說明
緒論 西方當(dāng)代音樂創(chuàng)作現(xiàn)狀總述
上篇 西方當(dāng)代音樂創(chuàng)作中的結(jié)構(gòu)思維
**章 序列音樂結(jié)構(gòu)思維
**節(jié) 序列結(jié)構(gòu)思維的產(chǎn)生
第二節(jié) 十二音序列結(jié)構(gòu)思維
第三節(jié) 整體序列結(jié)構(gòu)思維
第二章 偶然音樂結(jié)構(gòu)思維
**節(jié) 從偶然性因素到偶然音樂
第二節(jié) 布萊茲、施托克豪森的偶然結(jié)構(gòu)思維
第三節(jié) 凱奇等人的偶然結(jié)構(gòu)思維
第四節(jié) 澤納基斯、魯托斯拉夫斯基的偶然結(jié)構(gòu)思維
第三章 電聲音樂結(jié)構(gòu)思維
**節(jié) *初的電子音樂設(shè)想與實踐
第二節(jié) 法國的“具體音樂”——對自然聲音結(jié)構(gòu)的重組
第三節(jié) 德國的“電子音樂”——創(chuàng)造想象的聲音結(jié)構(gòu)
第四節(jié) 電聲音樂的新發(fā)展——綜合的聲音結(jié)構(gòu)思維
第四章 音響音樂結(jié)構(gòu)思維
**節(jié) 德彪西等人的前音響音樂
第二節(jié) 謝爾西的“單音音色”音響音樂
第三節(jié) 澤納基斯的“音群”音響音樂
第四節(jié) 彭德雷茨基的“音塊”音響音樂
第五節(jié) 利蓋蒂的“微復(fù)調(diào)”音響音樂
第六節(jié) 拉亨曼的“樂器的”音響音樂
第五章 拼貼音樂結(jié)構(gòu)思維
**節(jié) 從“引用”“借用”“仿作”到拼貼的產(chǎn)生
第二節(jié) 艾夫斯“自然主義式”的拼貼
第三節(jié) 齊默爾曼“球形時間理論”基礎(chǔ)之上的拼貼
第四節(jié) 貝里奧的“荒誕性”拼貼
第五節(jié) 施尼特凱的“復(fù)風(fēng)格”拼貼
第六章 簡約音樂結(jié)構(gòu)思維
**節(jié) 泰瑞·賴?yán)摹凹磁d”簡約
第二節(jié) 斯蒂夫·賴克的“相位”簡約
第三節(jié) 利蓋蒂的“炫技性”簡約
第四節(jié) 帕特、戈雷茨基的“神圣”簡約
下篇 西方當(dāng)代音樂創(chuàng)作的主要發(fā)展傾向
第七章 德國當(dāng)代音樂創(chuàng)作的主流傾向及其影響
**節(jié) 序列音樂
第二節(jié) 電子音樂
第三節(jié) 當(dāng)代德國音樂的多元化發(fā)展
第四節(jié) 與德國當(dāng)代音樂發(fā)展相關(guān)的音樂傳播
第八章 “二戰(zhàn)”后美國當(dāng)代音樂創(chuàng)作的全面崛起
**節(jié) 20世紀(jì)上半葉的美國音樂
第二節(jié) 20世紀(jì)下半葉的美國音樂
第三節(jié) 美國當(dāng)代作曲家個案分析
第九章 英國當(dāng)代音樂創(chuàng)作中的“實驗音樂”
**節(jié) 20世紀(jì)上半葉
第二節(jié) 1945年之后
第三節(jié) 其他現(xiàn)象
第十章 法國當(dāng)代音樂創(chuàng)作中的“頻譜音樂”
**節(jié) 頻譜音樂的發(fā)展背景
第二節(jié) 頻譜音樂的雛形與發(fā)展
第三節(jié) 回望與思考
第十一章 意大利在當(dāng)代音樂創(chuàng)作上的衰落與復(fù)興
**節(jié) 1945年以前的意大利音樂創(chuàng)作
第二節(jié) 1945年以后的意大利音樂創(chuàng)作
第三節(jié) 對意大利當(dāng)代音樂創(chuàng)作的思考
第十二章 “波蘭學(xué)派”及俄羅斯與東歐各國當(dāng)代音樂發(fā)展
**節(jié) 蘇聯(lián)當(dāng)代音樂創(chuàng)作概況
第二節(jié) 戰(zhàn)后十年的波蘭音樂
第三節(jié) 華沙之秋**現(xiàn)代音樂節(jié)
第四節(jié) 音響主義
第五節(jié) 轉(zhuǎn)向多元融合
第六節(jié) 彭德雷茨基1962年之后的合唱音樂創(chuàng)作
結(jié)語 西方當(dāng)代音樂創(chuàng)作的未來發(fā)展
參考文獻(xiàn)
后記
作者簡介
附錄一：人名及作品索引
附錄二：專用問匯及術(shù)語索引
展開全部
西方當(dāng)代音樂創(chuàng)作研究-結(jié)構(gòu)思維與當(dāng)代走向 作者簡介
陳鴻鐸(1957- )，男。文學(xué)博士，上海音樂學(xué)院教授，博士研究生導(dǎo)師，音樂學(xué)系音樂分析教研組組長。1982年畢業(yè)于南京師范大學(xué)音樂學(xué)院本科音樂學(xué)專業(yè)，后留校任教；歷任南京師范大學(xué)音樂學(xué)院教授、碩士研究生導(dǎo)師、音樂學(xué)系系主任。
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