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班門.性 版權(quán)信息
- ISBN：9787559637505
- 條形碼：9787559637505 ; 978-7-5596-3750-5
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
班門.性 本書特色
“全國書籍設(shè)計(jì)藝術(shù)展”獲獎(jiǎng)系列圖書榮獲綜合性設(shè)計(jì)獎(jiǎng)項(xiàng)“2018站酷獎(jiǎng)”評審特別獎(jiǎng)獲2019美國紐約TDC設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、日本東京TDC設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、英國D&AD設(shè)計(jì)獎(jiǎng)關(guān)照生活 關(guān)注日常以設(shè)計(jì)為靈魂、有溫度的深度閱讀 1.特別設(shè)計(jì)的別冊，展現(xiàn)人類歷史上“未完成”的建筑在其中看到建筑設(shè)計(jì)的歷史，也能看到人類對于建造的心態(tài)2. 匠心中營造，涉及工藝、材料、技藝、新知，以一種創(chuàng)客精神，用設(shè)計(jì)打開世界，讀懂世界。 3. 班門前弄斧，實(shí)現(xiàn)深度閱讀和求學(xué)新知的理想。 4. 第三輯全新改版，全彩印刷5. 德國紅點(diǎn)獎(jiǎng)得主親自操刀，新增“紙上博物館”欄目，在書頁中營造出一個(gè)空間，形成獨(dú)特的“展廳” 《班門》有一個(gè)清晰完整的敘述系統(tǒng)，以建筑的概念建立排版的層次、結(jié)構(gòu)，很好地處理了文字的字體、字號以及文本的灰度和閱讀主次的關(guān)系；紙張語言的經(jīng)營、色彩紛呈的設(shè)定，都有一個(gè)非常清晰的編輯設(shè)計(jì)的意識(shí)，而不是局部的裝飾的概念。書名'班門'慎重考量應(yīng)用了聚珍仿宋這種字體，它與內(nèi)容、語境相吻合，并且強(qiáng)化空間的文字語言與全書的構(gòu)筑主體內(nèi)容，色彩的理性分析和配置相契合。它沒有華麗的設(shè)計(jì)的綴飾，而諸多細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)思考耐人尋味，給予讀者很好的閱讀感覺。 ——呂敬人 1.特別設(shè)計(jì)的別冊，展現(xiàn)人類歷史上“未完成”的建筑在其中看到建筑設(shè)計(jì)的歷史，也能看到人類對于建造的心態(tài)2. 匠心中營造，涉及工藝、材料、技藝、新知，以一種創(chuàng)客精神，用設(shè)計(jì)打開世界，讀懂世界。 3. 班門前弄斧，實(shí)現(xiàn)深度閱讀和求學(xué)新知的理想。 4. 第三輯全新改版，全彩印刷5. 德國紅點(diǎn)獎(jiǎng)得主親自操刀，新增“紙上博物館”欄目，在書頁中營造出一個(gè)空間，形成獨(dú)特的“展廳”
班門.性 內(nèi)容簡介
《班門》的結(jié)構(gòu)，一直以“門”為界，“門內(nèi)”向大師致敬、學(xué)藝；“門”是作品，是“手藝”本身，是“匠心營造”；“門外”是后生的操練與游歷。這個(gè)結(jié)構(gòu)讓我們有了扎實(shí)的組稿方法，讓《班門》安穩(wěn)地走到今天。但是，我們決定在第三輯的很后一期做起實(shí)驗(yàn)，打破以往的“門內(nèi)”“門”“門外”的三塊結(jié)構(gòu)。當(dāng)你翻開目錄，你會(huì)發(fā)現(xiàn)支撐新主題的一個(gè)全新結(jié)構(gòu)，讓讀者以全然不同的角度去看待這些稿件的內(nèi)容。本期主題是“性”，指的是建筑師或藝術(shù)家的人與作品呈現(xiàn)出的性質(zhì)、風(fēng)格、感覺。它是建筑材料、形式及氣質(zhì)在設(shè)計(jì)中融合為建筑體之后，給人的綜合感受。這種“性”，也在其他藝術(shù)形式中存在。本期我們一共選擇了8個(gè)關(guān)鍵詞：緊縮、延展、堅(jiān)硬、柔軟、混濁、通透、干澀和溫潤。它們分別對應(yīng)八位藝術(shù)家和建筑師的性質(zhì)，并按照一種對比關(guān)系將他們分成四組。這8個(gè)關(guān)鍵詞，就像是《班門》的大門旁邊，點(diǎn)燃了幾盞引你入勝境的燈。讓你有興趣推開門，然后在建筑、藝術(shù)、設(shè)計(jì)的領(lǐng)域，尋找更豐富的創(chuàng)造力王國。
班門.性 目錄
緊 縮
賦予音樂以生命：大提琴家杰奎琳??杜普蕾 文：希拉里??杜普蕾 / 皮爾斯??杜普蕾
延 展
在89°之外：扎哈??哈迪德 文：亞倫??貝斯基
堅(jiān) 硬
黑澤明：頑固到底 文：黑澤明
柔 軟
不妥協(xié)的曲面：弗蘭克??蓋里 文：保羅??戈德伯格
混 濁
血肉成山：混濁與真實(shí) 文：田漢平
通 透
夢想與根：百年貝聿銘 文：灰土豆
干 澀
丑態(tài)百出的羅丹呀！ 文：劉靜
溫 潤
自然是一種情感：弗蘭克??勞埃德??賴特 文：汪坦
紙上博物館
建筑??未完成
展開全部
班門.性 節(jié)選
夢想與根：百年貝聿銘 文：灰土豆 在美國華盛頓國家美術(shù)館的東館廣場上，立著一組玻璃三角體，*矮的1.89米，*高的3.42米。這些三角體好像是從地下長出來的，如果對這座美術(shù)館毫無概念，很可能會(huì)覺得這是故意安排的現(xiàn)代雕塑作品。但如果來到美術(shù)館地下層，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這是一組將自然光引入地下空間的天窗設(shè)計(jì)。 這極具藝術(shù)感的天窗設(shè)計(jì)所引入的光，照耀著地下通道大廳。這段通道就像一個(gè)時(shí)間隧道，連接著1937年建成的國家美術(shù)館老館與1978年建成的東館。 西側(cè)的老館建筑是新古典主義風(fēng)格，是由美國巨富梅隆家族中曾經(jīng)擔(dān)任過11年財(cái)長的安德魯??梅隆個(gè)人捐資興建的，他當(dāng)時(shí)請來了約翰??波普（John Russell Pope）做設(shè)計(jì)。20世紀(jì)30年代，歐洲的先鋒派們正把現(xiàn)代主義風(fēng)潮帶向美國，但古典主義建筑形式根深蒂固。波普對現(xiàn)代主義風(fēng)格顯然毫無興致，仍按照帝王般的恢宏氣勢來打造美術(shù)館的氣質(zhì)。高大的出入口、經(jīng)典的愛奧尼式柱廊，建筑內(nèi)部的設(shè)計(jì)靈感則來自羅馬的萬神廟。一切都如此穩(wěn)健而完美。 但40年后，貝聿銘在東館上放置的這些三角形，好像是在宣示對這種古典完美的告別。 成為大師 “告別”古典的極點(diǎn)，是華盛頓國家美術(shù)館東館西南角處的尖銳高墻。這堵墻像尖利的剃刀一樣，保持著大約19度的角度，這是順應(yīng)地基形狀切割出來的。*初的設(shè)計(jì)，這個(gè)尖角處由兩片薄墻組成，內(nèi)部也是供使用的功能性空間。但三角形導(dǎo)致石片過薄，容易缺角碎裂。石匠做不了，要求貝聿銘把尖銳部分截除。但為了保證這座建筑三角形設(shè)計(jì)“母題”的完整，貝聿銘把西南角的電梯、樓梯、洗手間等設(shè)施整合到一起，“將角隅的尖端以呈L形的完整石塊堆砌”，把19度的尖角留了下來。 對于尖銳角度的堅(jiān)持，來自于對這座建筑設(shè)計(jì)中出現(xiàn)的無處不在的三角形。這種幾何形狀的大量使用，則來自于貝聿銘對地塊的思考。 這塊地在國會(huì)大廈腳下，向西能看見白宮，是由賓夕法尼亞大道和國家廣場交會(huì)形成的一塊梯形場地。這個(gè)地塊上做任何建筑都會(huì)引起人們的矚目。不過貝聿銘表示，這塊處于黃金地段的場地“利用起來非常困難……在那里設(shè)計(jì)建筑絕非易事”。 在一次前期設(shè)計(jì)會(huì)議結(jié)束后，貝聿銘乘飛機(jī)從華盛頓回紐約，在飛機(jī)上，他思索著這個(gè)地塊，隨手在一個(gè)信封上畫下一條斜線，連接了地形上的兩個(gè)點(diǎn)，而這成了設(shè)計(jì)思路發(fā)展的源頭。梯形的基地對角切割，形成一個(gè)直角三角形與一個(gè)等腰三角形。直角三角形是研究中心和行政空間，而較大的等腰三角形則作為展覽空間。兩個(gè)獨(dú)立建筑之間的連接部位，則打造了一個(gè)三角形的中庭。簡單的幾何形體，讓東館造型顯得十分奇特，但從外部看上去，完全是現(xiàn)代主義的簡潔感。 雖然不過是三角形的體塊組合，但內(nèi)部空間變化十分豐富。這從中庭的內(nèi)部設(shè)計(jì)就能看出來。從東館主入口進(jìn)入前廳，空間明亮寬敞，中庭上方懸掛著抽象主義雕塑家亞歷山大??考爾德顏色鮮艷的動(dòng)態(tài)雕塑作品，給看展的人一種活潑明朗的感覺，也暗示這座新館中將看到的都是現(xiàn)當(dāng)代的藝術(shù)品。這和老館那種較為暗沉、帶有蔭翳感的莊嚴(yán)完全不同。 實(shí)際上，這個(gè)大空間在*初設(shè)計(jì)的時(shí)候，是打算用混凝土平頂做天花板的，但貝聿銘*終改變了主意，將平頂改為空間桁架結(jié)構(gòu)的全天窗，采用透明玻璃，讓整個(gè)中庭完全沐浴在陽光中，并在其中種植樹木，將室外的自然感覺引入室內(nèi)。 為了讓觀展者有更多在展館間“游走”的可能性，貝聿銘用長短不同的天橋連接兩側(cè)的展覽空間，空間中的層次關(guān)系立即顯得豐富起來，天橋的高低錯(cuò)落，也創(chuàng)造了多種角度的視覺體驗(yàn)。這多少是一種“造園”的方式，這和貝聿銘兒時(shí)在蘇州獅子林中玩耍時(shí)獲得的經(jīng)驗(yàn)息息相關(guān)。20世紀(jì)20年代，蘇州著名園林獅子林還是貝氏家族的私產(chǎn)。作為長孫，少年貝聿銘每年夏天都會(huì)從上；靥K州和爺爺住一段時(shí)間，他曾回憶：“我還記得與堂兄弟們在獅子林玩耍的情景。整個(gè)園林都是供我們玩耍的好地方。假山中的山洞、石橋、池塘和瀑布，都能給我們帶來無窮的幻想！ 國家美術(shù)館東館建成后廣受贊譽(yù)，奠定了貝聿銘的建筑大師地位。在1983年貝聿銘獲得普利茲克獎(jiǎng)的時(shí)候，評委會(huì)的授獎(jiǎng)詞特別提及國家美術(shù)館東館的設(shè)計(jì)：“本世紀(jì)*優(yōu)美的室內(nèi)空間和外部形式中的一部分是貝聿銘給予我們的！ 而東館上那組玻璃三角，在貝聿銘身上兀自生長，漸漸成為他的重要建筑藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格，*終變成閃耀在全人類精神中的盧浮宮玻璃金字塔。但貝聿銘并非是自然地走向作為藝術(shù)的建筑設(shè)計(jì)的。貝聿銘從1968年開始設(shè)計(jì)國家美術(shù)館東館。而7年前，貝聿銘的主要業(yè)務(wù)還是設(shè)計(jì)商業(yè)建筑。那時(shí)他剛從著名的地產(chǎn)大亨威廉??齊肯多夫（William Zeckendorf）公司的設(shè)計(jì)部門獨(dú)立出來，建立自己的建筑師事務(wù)所。在經(jīng)歷了10年的商業(yè)樓盤開發(fā)之后，貝聿銘開始謀求轉(zhuǎn)型，他希望自己的建筑能成為藝術(shù)作品。 他**座雕塑式的建筑設(shè)計(jì)是美國國家大氣研究中心。這組建筑矗立在科羅拉多州博爾德市郊，在前不著村后不著店的一座小山頂上，會(huì)看到一組紅棕色的“巨石陣”。這組建筑那不由分說的幾何體，與周遭曠古山脈融合的狀態(tài)，既顯得超時(shí)代，又似乎是遠(yuǎn)古人斧鑿出來的。 這些遠(yuǎn)古巨石一樣的幾何體靈感，來自印第安人曾活動(dòng)過的巖石構(gòu)造遺址。貝聿銘與夫人曾驅(qū)車在美國西部看似荒涼的大地上細(xì)細(xì)觀察地形，尋找歷史與人類的蹤跡。他做這樣艱苦的考察，是因?yàn)樗?*版設(shè)計(jì)方案被否決了。他按照商業(yè)房地產(chǎn)經(jīng)驗(yàn)設(shè)計(jì)了一座高樓，但掌管研究中心的沃爾特??奧爾??羅伯茨（Walter Orr Roberts）博士特地選定了一片看似荒野的地方建造研究所，就是為了讓自己的科學(xué)家同事們能擺脫城市里那種鋼鐵森林式的無趣景象。羅伯茨博士覺得，這種開闊的市郊，建筑應(yīng)當(dāng)分散開來。貝聿銘*終領(lǐng)悟到，“掌握場所精神與尺度是**要?jiǎng)?wù)，既然難與大自然抗?fàn)，何不與大自然融合”！ 貝聿銘帶著睡袋，在即將建筑大氣研究中心的土地上過夜，體會(huì)場地的“野生”氣息？疾炻猛局校愴层懺诿匪_維德國家公園看到了印第安人在懸崖上建造的石頭與土坯建筑群，看到那與巖壁色調(diào)一致的顏色，看到那些房屋既能與周遭懸崖融合，又有人工的或方或曲的幾何特征，他有了靈感。 大氣研究中心的建成讓貝聿銘順利完成了轉(zhuǎn)型。高聳的紅棕色混凝土墻伸出一段遮檐，然后再將一系列這樣的幾何體以單元排列，組成一片雕塑式的“石陣”，風(fēng)格上很像現(xiàn)代主義建筑大師勒??柯布西耶那些看似粗曠的建筑。盡管貝聿銘之后那些知名的作品都不會(huì)在外觀上顯得如此沉重，而是趨向通透的狀態(tài)，但幾何形體、雕塑感等貝氏風(fēng)格，都在這**次實(shí)施的“藝術(shù)作品”中奠定了基礎(chǔ)。 在大氣研究中心建筑群上體現(xiàn)的幾何體雕塑風(fēng)格，和華盛頓國家美術(shù)館東館中出現(xiàn)的標(biāo)志性的三角玻璃天窗，通透而曲折的室內(nèi)展覽空間，在貝聿銘之后的諸多作品中融會(huì)貫通，成為他的標(biāo)志。 比如1992年建成的俄亥俄州克利夫蘭市那座著名的“搖滾名人堂”，巨大的玻璃三角有5層樓之高，這個(gè)由正方形玻璃格組成的三角體本身就是一座巨大的雕塑，而它旁邊的博物館建筑則是長方體、桶狀形體和不規(guī)則幾何體的集合，好像是晶體的透徹與石頭的敦厚在進(jìn)行某種神秘的對話。 在博物館內(nèi)，自然的陽光從玻璃天窗灑下，讓人們感到心情曠達(dá)。而旋轉(zhuǎn)樓梯、自動(dòng)扶梯和普通樓梯及廊橋，又組成了復(fù)雜的游覽動(dòng)線體系，這又是從東方園林中借來的手段，不會(huì)讓人覺得多層展覽空間重復(fù)的枯燥。 不過，巨大的幾何體、玻璃和通透空間的反復(fù)使用，并不是貝聿銘單純的喜好，要追溯這些標(biāo)志風(fēng)格，得回到20世紀(jì)40年代。
班門.性 作者簡介
《班門》編委會(huì)由北京城建設(shè)計(jì)發(fā)展集團(tuán)與北京聯(lián)合出版公司共同組織。北京城建設(shè)計(jì)發(fā)展集團(tuán)以創(chuàng)新設(shè)計(jì)理念提供內(nèi)容策劃，北京聯(lián)合出版公司則以最專業(yè)的圖書出版經(jīng)驗(yàn)負(fù)責(zé)書籍的編輯、出版及發(fā)行工作。 希拉里??杜普蕾和皮爾斯??杜普蕾：著名大提琴手杰奎琳的姐姐和弟弟。共同編寫了杰奎琳的傳記《她比煙花更寂寞》。 黑澤明：日本著名導(dǎo)演，拍攝有《羅生門》《七武士》《亂》等諸多經(jīng)典電影。 保羅??戈德伯格：《名利場》雜志特約編輯，曾為《紐約客》雜志撰寫專欄建筑評論長達(dá) 15 年，1984 年獲得普利策杰出批評獎(jiǎng)，是首位以建筑批評獲得該獎(jiǎng)的評論家。
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