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上海魯迅研究.魯迅文物研究(總第87輯) 版權信息
- ISBN：9787552033243
- 條形碼：9787552033243 ; 978-7-5520-3324-3
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
上海魯迅研究.魯迅文物研究(總第87輯) 內(nèi)容簡介
《上海魯迅研究·魯迅文物研究》為總第87輯，分為“魯迅文物研究”“魯迅作品研究”“魯迅同時代人研究”“史料·辨證”“讀書雜談”“魯海漫談”“上海魯迅紀念館紀事和研究”等欄目。其中，“魯迅文物研究”集中刊載了近8篇不同關注對象的魯迅文物研究文章。各常規(guī)欄目亦從不同側面呈現(xiàn)了魯迅文化遺產(chǎn)的完整面貌和精神。
上海魯迅研究.魯迅文物研究(總第87輯) 目錄
目錄
魯迅文物研究
由印章探究魯迅的世界 鄭亞
魯迅的“衣”
——從一件毛衣說起 仇志琴
樸素餐具，尋常生活
——魯迅家中的鍋碗碟 鄒晏清
魯迅與他收藏的版畫 樂融
關于魯迅的字 顧音海
上海魯迅紀念館藏明信片 李浩
九華堂箋紙及其他
——略述館藏魯迅遺箋 喬麗華
上海魯迅紀念館魯迅藏書簡介 施曉燕
魯迅作品研究
簡論魯迅散文詩集《野草》中的暗夜描寫 賈敏
于黑暗世界透出一抹亮色
——從魯迅的小說《明天》到李時建的戲劇《小夜曲》 張璐
魯迅《阿Q正傳》日譯本注釋手稿研究 武瓊
人國論3
——1907年和五四時期魯迅眼中的易卜生之異同 馮章
魯迅同時代人研究
林憾廬與魯迅的交往考察 王偉歌
魯迅與施霖關系考辨 薛林榮
朱湘與周作人交往考 王玉
口述與筆談（十三） 裘士雄
史料·辨證
魯迅與天馬書店關系探微
——兼論左聯(lián)解散前后魯迅面對盜版問題的職業(yè)憂慮 俞寬宏
魯迅研究資料三則及其考釋 管冠生
版本·交游考·研究資料
——廈門地方報紙所見巴金文獻摭談（上） 劉銳
葉圣陶文言小說輯佚 馬文飛
讀書雜談
魯迅藏品，“文”“創(chuàng)”出版
——評上海魯迅紀念館《華痕碎影——上海魯迅紀念館藏魯迅先生手跡、藏品擷珍》 李瑞晶
雜，卻又精深：于周邊窺見中心的魯迅研究新成果
——讀李浩新著《魯迅研究雜集》 崔晶晶 吳金梅
四十年來魯迅讀書觀研究文獻的總結與反思 謝忠強 陳榕
魯海漫談
師恩如！√茟
李樺和藏書票 王波
論張大鈞繪本對魯迅《風箏》的藝術闡釋 張子揚
上海魯迅紀念館紀事和研究
許壽裳遺稿整理札記 王璐 陳亦超
談魯迅主題美術品在展覽中的作用 包明吉
編后
展開全部
上海魯迅研究.魯迅文物研究(總第87輯) 節(jié)選
魯迅的“衣” ——從一件毛衣說起 仇志琴 魯迅的生活中，對于穿著是不甚講究的；以他的社會地位、身份，對照他的實際生活，可以說是樸素而勤儉的。特別是從他留日歸國后的照片上可以看到,許多時候都是身著長衫，鮮有西裝筆挺、華貴雍容的身影——僅有一幅陶元慶畫的速寫，是魯迅戴領帶、著西裝的半身像，但在現(xiàn)實生活中，魯迅是很少穿西裝的。他出入書店，去大學演講，參加各種社會活動，如接待蕭伯納，參加“左聯(lián)”成立大會，幾乎是清一色長衫穿到底的，此皆有照片為證。直到他去世入殮，穿的依然是一件絲棉的棕色湖縐長袍，因為*后一年身體的羸弱，經(jīng)不住厚重才特做的，比較新，沒穿夠，亦可能是成人以后*講究的一件，此時派上了用場。 魯迅的簡樸、平民化，在穿衣方面，有許多大家耳熟能詳?shù)墓适隆Ｋ酵鈬说墓⑷グ菰L，樸素的穿著竟然遭以貌取人的電梯司機的阻攔，覺得他可疑，把他趕開，不準其乘電梯，說“向那邊去！”他沒有法子，只好一步一步地上到九樓；到印刷所接洽印件，或到制版公司去制鋅版，人家當他是商店里的跑街或伙計，還有些制版所因為他的生意相當忙，而且樣子又質(zhì)素，認為是跑街之流的人物，特別給他一個九折，則是少有的意外得到的優(yōu)待；他到醫(yī)院給不會日語的朋友當翻譯，醫(yī)院里面的人就當他是吃翻譯飯的，大敲其病人的竹杠；他面對這些誤解、遭遇并不惱怒，有時還把它當作笑話的資料。 以魯迅的收入，在個人置裝方面略微講究些完全可以，但魯迅反對奢華鋪張，天生與花花綠綠的洋場世界、靡靡之音、燈紅酒綠的生活方式不合拍。而且，他實際生活負擔也不輕，要贍養(yǎng)長輩、家眷，幫襯弟弟，又樂于助人，比如補貼出版、扶助青年、倡導木刻活動等等，所以他養(yǎng)成個人勤儉的習慣，抽煙不挑高級牌子，穿著更是樸實無華了。 “衣服他是絕對要穿布制的，破的補一大塊也一樣的穿出來！痹S廣平在做學生的時候，也正如頑童一般，邊聽講邊把這位滿身補釘，不，滿天星斗，一團漆黑，長發(fā)直豎的先生速寫起來。后來比較熟識了，許廣平探究過他為何如此，問他是不是特意做成這樣的“保護色”，使人家不注意？他好像默認地笑了。據(jù)許廣平推測，魯迅之所以“囚首垢面”，不是故意驚世駭俗，老實說，還是浮奢之風，不期引起他的不重皮相，不以外貌平衡一般事態(tài)，對人如此，對自己也一樣。 另外的原因，他對于衣服極不講究，也許是一種反感使然。據(jù)他自己說，小的時候，家人叫他穿新衣，又怕新衣弄污，勢必時常監(jiān)視警告，于是坐立都不自由了，是一件*不舒服事，因此，他寧可穿得壞些，布制的更好，方便的時候，譬如吃完點心糖果之類，他手邊如果沒有揩布，也可以很隨便地往身上一揩。初到上海的時候，穿久了的藍布夾襖破了，許廣平買到了藍色的毛葛換做一件。做好之后，他無論如何不肯穿上身，說是滑溜溜不舒服的。沒有法子這件衣服轉贈別人，從此不敢做這一類質(zhì)地的衣料。他對于幼年穿新衣的不自由留有深刻的印象，所以對于海嬰的衣著，穿了之后，是不愿意叫他當心的。如果他的小手也揩在身上，那算是和父親學樣，滿不在乎的……但是魯迅處理他的書籍文具時卻截然相反，比如書齷齪了，急起來他會用衣袖去揩拭，手不干凈，也一定洗好才翻看。似乎是比生命還著重，看看他的衣身，是不會想到這樣一個迥異的對照的。 魯迅對于穿著的態(tài)度漸漸也影響到許廣平，許廣平對于自己衣著的不講究等曾解釋，“是一面不愿意和他做太相反的對比，更不愿意在不必要的地方花去他絞腦汁換來的金錢”，即使魯迅時常笑說：“看你這樣落拓，去買一些新的來吧！”許廣平也只是說：“要講究，你這點錢不夠我花呢！北舜艘恍σ簿土T了。 在許廣平捐贈給上海魯迅紀念館的魯迅生活遺物中，“衣”的部分，面料多為棉、麻、絲、毛類天然材質(zhì)；顏色單一，黑、白、灰、青為主，素色，極不顯眼，類似“保護色”；款式*多的便是中式長、短衫，顏色、厚薄不一，府綢、棉布等，適合四季穿著。一件略稱得上“高級”的羊皮襖，可抵御上海冬日的陰寒濕冷，1932年11月北上省母期間，至多所院校講演時穿的就是這套“盛裝”。再有就是毛衣，有背心、開衫，據(jù)許廣平的回憶，那是她親手所織。 織毛衣，上海話叫做“結絨線”，是非常海派的近代女紅，家庭主婦們的手藝活，當然，訂了婚的也可以給未婚夫結毛衣，戀愛中亦可作為定情物相贈。從“恒源祥”一類毛線店里買來一團團的彩色絨線，用兩根竹針或鋼針就可以織出一片溫暖，一家老小的御寒衣服，便全指望這手藝。絨線起初多為羊毛制品，價格不菲，但毛衣的好處在于能拆了重新結，反復利用，可塑性和循環(huán)再生性強。小孩長大后，幾件小毛衣可以重織并成大毛衣；花樣過時、袖邊磨損，各種不滿意時都可拆掉重織，還可摻入新絨線，改變顏色或尺寸等。編織過程自主性強，能充分發(fā)揮想象施展技能，翻出許多新花頭新式樣，既經(jīng)濟實惠，又緊跟時尚，不失為精明之選。 有關毛線編結的書，民國以來也是很多的。比如一種《培英毛線編結法》，早在1927年（魯迅定居上海那年）就出版了排印本，由專門的培英編結公司編寫，暢銷一時。同品種圖書更是數(shù)不勝數(shù)，往往同時請了大牌明星做模特，登出照片廣告招攬。當時有位叫馮秋萍的作者，或者可以叫她毛衣編織家，據(jù)稱是編結界的奇才，寫了權威的法則，有《秋萍毛線刺繡編結法》《秋萍絨線編結法》等一套多種，由良友絨線公司出版，很受歡迎。這類實用性圖書，作為夫人的許廣平，可能也是做過參考的。在許廣平捐贈書籍中現(xiàn)存《赤ちやん物の毛絲編物集》《防寒用の小物毛絲編物集》兩冊編織類圖冊，32開，日文，1932年12月出版，均為《主婦之友（十二月號）》附錄。雖然這兩本小冊子主要介紹的是兒童針織衣物的編結方法，但很多花樣、款式跟成人服飾是共通的，完全可以借鑒，毫無違和感。這件毛衣基礎的織法花頭書上可能也有列舉，當然也可能是她早就掌握了的。 許廣平還在廣州的時候，就為魯迅織過毛衣，《魯迅與景宋通信集》（《兩地書》的原信）中有所記述。據(jù)日本友人長尾景和的回憶，他先后兩次至拉摩伊公寓訪問，魯迅都是身著毛衣的。**次是5月的一個晴朗的日子，“他身上穿著一件口袋很大的灰色毛衣”。相隔十天，第二次造訪，“魯迅先生象素日一樣穿著那件寬敞舒適的毛衣走了出來”。和魯迅密切接觸過的人，對于魯迅身著毛衣形象的記憶是非常深刻的，我們姑且舉出一件詳細說明。 這件毛背心，紫色，羊毛，粗線，從花紋上看，主體是“雙桂花針”法，分前、后兩片，待每片的領、袖邊完成后縫合。前襟屬于“搓板針”法，即橫向7針，縱向68排，即34排上針、34排下針，一上一下交替構成圖案。下擺為“單立針”法。這樣的織法比起平針難度高些，相對致密、厚實，結構平整牢固，御寒性佳。 我們在魯迅的照片中，可以找出和這件毛衣有關的信息，比如魯迅與內(nèi)山完造的合影中，魯迅內(nèi)襯中式襯衣，“V”字領毛背心，*外層罩著一件長袖毛衣開衫。更著名的是另外一張1933年“五一勞動節(jié)”攝于春陽相館的照片。照片里，魯迅同樣是中式襯衣加毛背心、再加毛衣開衫，看上去與內(nèi)山完造的合影時的衣著極其相似，可能為同款，魯迅似乎很喜歡如此配搭，這身穿搭出鏡率頗高。1950年代，畫家俞云階曾以這張照片為底本創(chuàng)作，畫面改相館花葉幕簾背景為家中內(nèi)室，魯迅一手夾煙卷，一手叉著腰，面露微笑，隨意灑脫中透著機敏與深邃，這幅油畫作品被普遍認為是魯迅性格、形象的很好寫照。 細細觀察，照片上外套的這件毛衣開衫的編結式樣、“花頭”，和目前留存的一件開衫很相似，紐扣也同是大顆粒圓形塑料扣，但并非同一件。兩者*明顯的區(qū)別在于，這件毛衣領子為“和尚領”、5？郏舸娴拿聻椤傲㈩I”、6？。并且后者成色較新，穿著痕跡不甚明顯，推測編織時間應較遲些，也許是因為魯迅的身體日漸病弱畏寒，編結時才特意選擇織成保暖防風的“立領”。 結絨線，針針線線、絲絲入扣，從線團編結成毛衣，是不斷的經(jīng)歷重復的過程，著重的不是力度而是能夠堅持的意志以及善于揣摸的心思；蛟S，許廣平曾經(jīng)結過很多件這樣溫暖合意的“愛心”毛衣；或許，在結毛衣的時候，許廣平纏繞編結著柔軟綿長的絨線，翻看著圖冊思忖款式花樣，先生在案前讀書寫作，幼子在身邊嬉戲玩耍，家常溫馨安樂……
上海魯迅研究.魯迅文物研究(總第87輯) 作者簡介
上海魯迅紀念館坐落于上海市虹口區(qū)，是1949年后第一個人物性紀念館，也是1949年成立后第一個名人紀念館，同時管理魯迅墓，是“全國愛國主義教育示范基地”。
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