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頓悟與啟迪:卡羅爾·希爾茲談寫作

頓悟與啟迪:卡羅爾·希爾茲談寫作

出版社：人民文學(xué)出版社出版時(shí)間：2021-07-01
開本： 16開 頁數(shù)： 232
本類榜單：文學(xué)銷量榜
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頓悟與啟迪:卡羅爾·希爾茲談寫作 版權(quán)信息

頓悟與啟迪:卡羅爾·希爾茲談寫作 本書特色

編輯推薦：
★ 與愛麗絲·門羅、瑪格麗特·阿特伍德齊名的加拿大女作家卡羅爾·希爾茲的私家寫作課
★ 一字一句，教你如何寫出自己的故事

頓悟與啟迪:卡羅爾·希爾茲談寫作 內(nèi)容簡(jiǎn)介

二〇一三年母親節(jié)，同是作家的女兒安妮?賈爾迪尼向兒子尼古拉斯?賈爾迪尼提議，一起編輯一本書。為此，尼古拉斯成了加拿大國(guó)家圖書檔案館的？汀Ｋ屑(xì)翻閱外祖母卡羅爾?希爾茲留下的所有檔案——她與女兒、朋友、學(xué)生的通信，散文，閱讀筆記，評(píng)論文章和演講稿等等，梳理出卡羅爾?希爾茲對(duì)于寫作的種種思考，以《頓悟與啟迪》為題結(jié)集出版。
本書難能可貴地傳達(dá)出卡羅爾?希爾茲真實(shí)的聲音，猶如與好友閑聊，不經(jīng)意間反思著有關(guān)寫作那些很根本的問題：我們到底為什么要寫作？寫作可以教授嗎？促使讀者從頁讀到很后一頁的動(dòng)力是什么？卡羅爾?希爾茲說：“我一直想信小說關(guān)乎救贖，關(guān)乎試圖理解人們何以成為他們現(xiàn)在的模樣！

頓悟與啟迪:卡羅爾·希爾茲談寫作 目錄

目錄

序 6

簡(jiǎn)??厄克特 6

慷慨分享、時(shí)間觀和*后的建議 8

安妮??賈爾迪尼 8

在閱讀中認(rèn)識(shí)我的外祖母 16

尼古拉斯??賈爾迪尼 16

**章 19

作家首先是讀者 19

第二章 26

那些讓寫作者望而卻步的荒唐說法 26

第三章 31

車廂、衣架和其他方法 31

第四章 35

寫作就是掠奪 35

第五章 38

瘋狂一點(diǎn)；讓我震驚 38

第六章 44

寫什么和不能寫什么 44

第七章 52

行文節(jié)奏、激情和張力 52

第八章 58

好奇心把我們帶到哪里 58

第九章 62

愛情故事 62

第十章 64

短篇小說（和女作家） 64

第十一章 70

寫出我們迄今為止所有的發(fā)現(xiàn) 70

第十二章 72

發(fā)現(xiàn)每一個(gè)問題和每一個(gè)可能性 72

第十三章 80

在邊緣寫作 80

第十四章

自始至終大膽表達(dá)

書信摘錄 90

致謝 104

資料來源 105


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頓悟與啟迪:卡羅爾·希爾茲談寫作 節(jié)選

那些讓寫作者望而卻步的荒唐說法
一到談?wù)搶懶≌f這個(gè)話題，作家們常常會(huì)顯得不知所措，這真是一件奇怪的事。愛麗絲·門羅有一次說過，告訴別人怎么寫作就像玩雜耍的人向別人解釋自己是怎么讓成摞的盤子在空中不掉下來的。有些作家認(rèn)為寫作是“不可描述的”，這個(gè)詞其實(shí)是那些認(rèn)為自己是描述者的人永遠(yuǎn)不該使用的一個(gè)詞。有很多作家都無法準(zhǔn)確地告訴你短篇小說是什么，但他們卻標(biāo)榜自己寫了短篇小說。你也許會(huì)說，這也太膽大妄為了吧。
如果你問一個(gè)作家為什么寫作，他或她會(huì)很不情愿回答這個(gè)問題，會(huì)顧左右而言他，在這個(gè)沒有英雄的時(shí)代，幾乎沒有人會(huì)說：“我寫作是因?yàn)槲冶仨殞憽！?
寫作是一個(gè)神秘的過程，而這種含糊其辭的表達(dá)更增添了它的神秘感。寫作紛繁多樣，它源自無數(shù)神奇而無法看見的東西，寫作意圖千差萬別，評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)也變化多端，上一個(gè)十年備受追捧的作品到了下一個(gè)十年就被斥為質(zhì)量低劣。
和所有神秘事物一樣，寫作有它自己的一套說法，有戒律，也有自由，或?qū)蝈e(cuò)，或有益或有害，其中有很多說法會(huì)給剛起步的寫作者一連串的打擊。讓我來說一說其中的一些荒唐說法。
寫作是表演。這句話有警句格言的效果，而警句格言是我們需要格外慎用的東西。這種東西聽上去很好聽，所以感覺就一定是對(duì)的。大多數(shù)作家會(huì)說寫作是一個(gè)摸索著尋找某種真相的過程，是一種探索行為。瓊·迪迪翁明確地說，她寫作是為了知道自己在想什么。我特別崇拜的一位作家普里切特說過，他寫作是為了看清楚自己以及自己生活的地方。請(qǐng)注意這些話里蘊(yùn)含的謙遜態(tài)度，請(qǐng)注意他們溫和但充滿智慧的聲音，也請(qǐng)注意這些看法如何有助于卸掉某些作家的包袱，他們?cè)菊J(rèn)為自己寫的每一個(gè)字眼都要發(fā)光，每一個(gè)觀點(diǎn)都要令人眼花繚亂。如果你放眼看一看整個(gè)小說界，你會(huì)發(fā)現(xiàn)炫耀技巧只是其中很小的一部分，更多的是要讓人物走進(jìn)生活，然后傾聽他們?cè)谡f什么。
另一條戒律，實(shí)際上包括了兩點(diǎn)。**點(diǎn)，所有的小說都是自傳，第二點(diǎn)，你要寫你知道的東西。這對(duì)于剛起步的寫作者來說可真是一個(gè)嚴(yán)重的問題，因?yàn)樗苡锌赡軙?huì)低估自己知道的東西，他也很有可能不愿意暴露自己。作家自然是要寫自己的經(jīng)歷，但事實(shí)是，很少有人會(huì)直接寫。正如愛麗絲·門羅在《加拿大論壇》雜志上發(fā)表的名為“什么是真的”一文中所寫的，她的小說會(huì)用一部分真實(shí)的經(jīng)歷作為發(fā)面引子——我想你們是熟悉烘焙術(shù)語的，還可以把想象出來的東西作為酵母巧妙地加在引子里。
*令人沮喪的忠告是這個(gè)：除非你有話要說，否則就不要開始寫作。你是不是經(jīng)常聽到這句話？每個(gè)人當(dāng)然都會(huì)有話可說，不管他是否寫下來。你不可能到了六歲還從未感受過恐懼或強(qiáng)烈的快樂，你不可能到了十二歲還沒有體驗(yàn)過痛苦，你不可能到了十八歲還不知道愛一個(gè)人是什么滋味，或者沒有愛過人有多么痛苦。每個(gè)人都有話可說，也許這些話沒有像哲學(xué)或政治觀點(diǎn)或道德信念那樣以清清楚楚的線性模式表現(xiàn)或安排出來，但原材料就在那里，那是可以寫的“東西”。
這里還有一條。如果你想要發(fā)表，你就得順應(yīng)市場(chǎng)。我的建議是，剛開始寫作時(shí)不要太多關(guān)注市場(chǎng)，除非你就想趕時(shí)髦：這一年是爭(zhēng)奪孩子監(jiān)護(hù)權(quán)的故事，上一年則是火山爆發(fā)的災(zāi)難。想想你自己喜歡讀什么故事，或者更好的是，你自己想讀卻找不到的故事。這個(gè)時(shí)候，你也許應(yīng)該問問自己，你是不是真的喜歡讀短篇小說。你是不是更喜歡其他形式？在我的一次短篇小說課上，學(xué)生告訴我，他們更喜歡長(zhǎng)篇小說，但擔(dān)心自己駕馭不了。對(duì)于他們來說，寫短篇小說就像在當(dāng)學(xué)徒工，只是在為他們要寫的長(zhǎng)篇小說做準(zhǔn)備，我嚴(yán)重質(zhì)疑這種想法。
我們也許都知道，有些作家會(huì)為了掙些小錢坐下來匆匆寫就一篇言情小說或其他類似作品。他們覺得，這沒啥價(jià)值，事實(shí)上，他們幾乎從未成功，因?yàn)橐粋(gè)人在生活中表現(xiàn)出來的草率態(tài)度也會(huì)表現(xiàn)在文學(xué)中。舉個(gè)相反的例子，英國(guó)作家芭芭拉·卡特蘭[1]寫了不計(jì)其數(shù)的言情小說——那種你也許完全有理由看不上眼的書。幾年前，在進(jìn)醫(yī)院做手術(shù)前，她環(huán)顧自己的房子（更確切地說是她的城堡），想找一些養(yǎng)病時(shí)看的書，*后她決定，真正讓她有興趣的還是她自己寫的書。我覺得這里面有值得我們學(xué)習(xí)的東西，那就是，如果你想要寫好某種類型的小說，你就必須完全投入其中。
我們經(jīng)常聽人說，嚴(yán)肅小說需要有一個(gè)神話結(jié)構(gòu)，但刻意圍繞神話創(chuàng)作出來的作品往往要表現(xiàn)神話的基本要素？桃庾非髧(yán)肅性的作品幾乎不可避免地顯得虛偽，而簡(jiǎn)單地堅(jiān)守事實(shí)則不會(huì)。你也許會(huì)問，我們明明是在談虛構(gòu)的小說，你為什么要談事實(shí)呢？小說可以被視為*單純的講述事實(shí)的形式之一，這里會(huì)有不能寫進(jìn)傳記的事實(shí)，這里會(huì)有某個(gè)人**次坦露的從未表達(dá)過的思想。即使是寫幻想小說，也需要有符合事實(shí)的地形地貌，否則會(huì)顯得滑稽可笑。我認(rèn)為，處理神話、象征和夢(mèng)都必須慎之又慎。你也許聽說過這個(gè)故事：一個(gè)出版人問一個(gè)作家他的書是否已經(jīng)完成了，作家回答道：“我已經(jīng)寫完了，我還得回過頭去把象征加進(jìn)去！ [1] 芭芭拉·卡特蘭（Barbara Cartland，1901-2000），英國(guó)著名言情小說家，一生創(chuàng)作了723部小說，并以世界上*多產(chǎn)的作家入選吉尼斯紀(jì)錄。——譯者注

頓悟與啟迪:卡羅爾·希爾茲談寫作 作者簡(jiǎn)介

卡羅爾·希爾茲（Carol Shields），一九三五年生于美國(guó)伊利諾伊州橡樹園，母親是一個(gè)瑞典移民家庭中很小的孩子。一九五六年從漢諾威學(xué)院畢業(yè)后，和丈夫遷居加拿大，她是五個(gè)孩子的母親。 四十一歲時(shí)，她出版了部小說《小型典禮》。在此后近三十年的寫作生涯中，出版了二十多部作品，體裁多樣，包括戲劇、詩歌、散文、小說以及蘇珊娜·穆迪的評(píng)論性著作和簡(jiǎn)·奧斯丁的傳記。其中，《斯通家史》獲得加拿大總督文學(xué)獎(jiǎng)和美國(guó)普利策文學(xué)獎(jiǎng)，《拉里的家宴》獲得英國(guó)橘子文學(xué)獎(jiǎng)。 除寫作之外，卡羅爾·希爾茲在渥太華大學(xué)、英屬哥倫比亞大學(xué)、曼尼托巴大學(xué)任教，為一屆又一屆的學(xué)生開啟寫作之門。 二〇〇三年，卡羅爾·希爾茲因癌癥并發(fā)癥去世。二〇一三年，她的女兒安妮·賈爾迪尼和外孫尼古拉斯·賈爾迪尼一起，編輯了《頓悟與啟迪：卡羅爾·希爾茲談寫作》。

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