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剪輯的語(yǔ)法·插圖修訂第2版

剪輯的語(yǔ)法·插圖修訂第2版

出版社：北京聯(lián)合出版公司出版時(shí)間：2017-09-01
開本： 16開 頁(yè)數(shù)： 208
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
中 圖 價(jià):¥24.8(5.5折) 定價(jià)  ¥45.0 登錄后可看到會(huì)員價(jià)
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剪輯的語(yǔ)法·插圖修訂第2版 版權(quán)信息

  • ISBN：9787550297746
  • 條形碼：9787550297746 ; 978-7-5502-9774-6
  • 裝幀：一般膠版紙
  • 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
  • 重量：暫無(wú)
  • 所屬分類：>>

剪輯的語(yǔ)法·插圖修訂第2版 本書特色

這是一本淺顯易懂，言簡(jiǎn)意賅，可操作性強(qiáng)的剪輯入門教材，介紹了基本剪輯方法和原則，全書貫穿作者對(duì)剪輯六要素——信息、動(dòng)機(jī)、鏡頭構(gòu)圖、攝影機(jī)角度、連貫、聲音——的理解，能夠幫助新手剪輯師建立剪輯的流程和系統(tǒng)，重新審視自己的作品，刷新對(duì)剪輯的認(rèn)知，改善剪輯技巧。 入門基礎(chǔ)，剪輯新手的迷路指南針 圖文并茂，直觀揭示剪輯點(diǎn)奧秘 實(shí)戰(zhàn)總結(jié)，匯聚作者數(shù)十年經(jīng)驗(yàn) 章末回顧，扎實(shí)掌握每章所學(xué)內(nèi)容

剪輯的語(yǔ)法·插圖修訂第2版 內(nèi)容簡(jiǎn)介

這是一本簡(jiǎn)明直觀的基礎(chǔ)剪輯教程，涵蓋剪輯工作所需的各方面信息。作者從介紹*基本的鏡頭類別開始，分析怎樣選擇剪輯點(diǎn)和轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)機(jī)，總結(jié)出四十六條常用的剪輯原則，幫助讀者快速掌握各類剪輯技巧和方法并*終用于實(shí)戰(zhàn)。全書圖文并茂、案例豐富，深入淺出地展開每一個(gè)剪輯話題，便于翻查、容易上手，是每位電影愛好者、剪輯初學(xué)者和從業(yè)者的書櫥**手冊(cè)。

剪輯的語(yǔ)法·插圖修訂第2版 目錄

前言 **章 剪輯基礎(chǔ) 1.1 剪輯的簡(jiǎn)史 1.2 影響剪輯選擇的元素 1.3 基本的剪輯轉(zhuǎn)換 切 疊化 劃變 淡入淡出 1.4 剪輯的步驟 后期制作 獲取 整理 回看和篩選 順片 粗剪 精剪 圖像鎖定 生成母版和交付 剪輯步驟總結(jié) 1.6 章末回顧 第二章 認(rèn)識(shí)鏡頭 2.1 基本鏡頭類型 超特寫 大特寫 特寫 中特寫 中景 中遠(yuǎn)景 遠(yuǎn)景/廣角鏡頭 大遠(yuǎn)景 超大遠(yuǎn)景 雙人鏡頭 過肩鏡頭 2.2 鏡頭拍攝四要素 變焦鏡頭 攝影機(jī)移動(dòng) 座架/支架 拍攝對(duì)象 2.3 鏡頭類別 簡(jiǎn)單鏡頭 復(fù)雜鏡頭 運(yùn)動(dòng)鏡頭 2.4 一個(gè)鏡頭成敗的關(guān)鍵 回顧片段——挑選出*好的鏡頭 焦點(diǎn) 音質(zhì) 曝光和色溫 取景和構(gòu)圖 銀幕方向 180°規(guī)則/軸線運(yùn)動(dòng) 30°規(guī)則 匹配角度 匹配視線 動(dòng)作連貫 對(duì)話連貫 表演 2.5 熟悉所有鏡頭片段 2.6 所有這些因素如何幫助你工作？ 2.7 章末回顧 第三章 剪輯的時(shí)機(jī)及原因 3.1 好剪輯六要素 信息 動(dòng)機(jī) 鏡頭構(gòu)圖 攝影機(jī)角度 連貫 聲音 3.2 剪切有對(duì)錯(cuò)之分嗎？ 3.3 章末回顧 第四章 轉(zhuǎn)場(chǎng)和剪輯分類 4.1 切 “切”的簡(jiǎn)史 切的場(chǎng)合 好“切”六要素 4.2 疊化 疊化的場(chǎng)合 好疊化六要素 疊化的作用 4.3 劃變 劃變的場(chǎng)合 好劃變六要素 4.4 淡入淡出 淡入淡出的場(chǎng)合 淡入淡出四要素 4.5 剪輯的五種主要類型 連續(xù)動(dòng)作剪輯 畫面位置剪輯 勻稱剪輯 概念剪輯 綜合剪輯 4.6 我需要通過這些技巧測(cè)試嗎？ 4.7 章末回顧 第五章 剪輯師的基本練習(xí) 5.1 聲音和視覺是搭檔而不是對(duì)手 5.2 新的鏡頭應(yīng)包含新的信息 5.3 每一次剪輯都是有理由的 5.4 觀察動(dòng)作線 5.5 挑選合適的剪輯形式 5.6 越好的剪輯越不容易被注意 5.7 剪輯是一種創(chuàng)作 5.8 章末回顧 第六章 實(shí)踐準(zhǔn)則 6.1 天頭留白準(zhǔn)則 6.2 虛假物體距離 6.3 畫幅邊緣遮擋 6.4 匹配鏡頭 6.5 注意演員對(duì)白 6.6 反應(yīng)鏡頭位置 6.7 不受對(duì)話拘束 6.8 三人對(duì)話準(zhǔn)則 6.9 單人特寫選擇原則 6.10 單個(gè)人物鏡頭禁忌 6.11 剪輯“起身”鏡頭注意事項(xiàng) 6.12 動(dòng)作剪輯鏡頭選擇 6.13 推拉鏡頭優(yōu)勢(shì) 6.14 拉遠(yuǎn)鏡頭注意事項(xiàng) 6.15 橫搖、推拉鏡頭選擇 6.16 靜止畫面準(zhǔn)則 6.17 從動(dòng)態(tài)到靜止鏡頭的注意事項(xiàng) 6.18 動(dòng)作軸線原則 6.19 雙人鏡頭禁忌 6.20 電話會(huì)話鏡頭拍攝 6.21 連續(xù)動(dòng)作剪輯注意事項(xiàng) 6.22 “興趣點(diǎn)”位置 6.23 特寫鏡頭后的遠(yuǎn)景鏡頭 6.24 新人物特寫鏡頭 6.25 定場(chǎng)鏡頭準(zhǔn)則 6.26 人物遠(yuǎn)景鏡頭禁忌 6.27 黑屏位置 6.28 聲軌優(yōu)先準(zhǔn)則 6.29 結(jié)尾音樂使用 6.30 延時(shí)審視原則 6.31 特寫鏡頭選擇 6.32 “視線”停留注意事項(xiàng) 6.33 剪掉口頭禪 6.34 音樂小聲原則 6.35 錄制聲音準(zhǔn)則 6.36 字幕時(shí)間注意事項(xiàng) 6.37 聲道音量剪輯準(zhǔn)則 6.38 自然劃變選擇原則 6.39 快速橫搖鏡頭準(zhǔn)則 6.40 橫搖、縱搖鏡頭選擇 6.41 尋求他人反饋 6.42 第二鏡頭剪輯選擇 6.43 粗剪準(zhǔn)則 6.44 明喻鏡頭剪輯原則 6.45 插入鏡頭使用 6.46 空鏡頭禁忌 6.47 章末回顧 第七章 終剪：你會(huì)遇到的其他問題 7.1 其他剪輯術(shù)語(yǔ) 平行剪輯 蒙太奇 多機(jī)位剪輯 同期聲和計(jì)算時(shí)間 7.2 努力進(jìn)入剪輯的世界 工具與技巧 數(shù)碼工作流程 剪輯助理的角色 結(jié)語(yǔ) 7.3 章末回顧 重要詞匯 出版后記
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剪輯的語(yǔ)法·插圖修訂第2版 節(jié)選

**章 剪輯基礎(chǔ) 問：剪輯是什么？ 答：電影的剪輯是對(duì)電影拍攝中所捕獲的影像和聲音“鏡頭”進(jìn)行整理、回看、篩選和順片的過程。剪輯的結(jié)果就是一個(gè)連貫自然而充滿意義的故事或是一種視覺呈現(xiàn)，并會(huì)盡量忠于影片的原意——娛樂、傳達(dá)、啟發(fā)等。 寫作的時(shí)候，你會(huì)從自己的詞匯庫(kù)中選擇一些詞，以特定的形式把它們串起來(lái)，構(gòu)成能傳達(dá)、娛樂或是喚起讀者情感反應(yīng)的句子。電影的剪輯過程與之相似。你要選擇鏡頭，把這些鏡頭在所剪輯的場(chǎng)景中串聯(lián)起來(lái)，以期傳達(dá)信息、娛樂大眾或喚起觀眾內(nèi)心的情感反應(yīng)。要想使你所寫的語(yǔ)句能被讀者理解，你所用的語(yǔ)言必須遵守廣為了解和接受的語(yǔ)法準(zhǔn)則——拼寫、詞序、詞組結(jié)構(gòu)和時(shí)態(tài)等。而電影語(yǔ)言中也具有類似的視覺語(yǔ)法：鏡頭是如何拍攝的，又是如何剪輯到一起。 在本書的姊妹篇——《鏡頭的語(yǔ)法》中，我詳細(xì)討論了拍攝個(gè)人影片所需遵循的*基本的結(jié)構(gòu)準(zhǔn)則。而這本《剪輯的語(yǔ)法》呈現(xiàn)了視覺建構(gòu)的基本準(zhǔn)則，這些準(zhǔn)則將會(huì)讓你把這些鏡頭組合成一個(gè)有意義的故事。作為一個(gè)創(chuàng)作實(shí)體，你可以隨心所欲地剪輯自己的視覺元素，但是你首先得了解娛樂和視覺傳媒領(lǐng)域中被普遍認(rèn)可的某些基本準(zhǔn)則和標(biāo)準(zhǔn)。本書的各章就是幫助你了解剪輯過程中所潛藏的語(yǔ)法，引領(lǐng)你走向一條完美的剪輯之路。 1.1 剪輯簡(jiǎn)史 早在數(shù)字錄像帶和計(jì)算機(jī)剪輯軟件誕生前，人們利用感光膠片來(lái)制造電影的影像。一百多年前，感光膠卷帶和手搖移動(dòng)膠片攝影機(jī)相結(jié)合的新興技術(shù)僅能拍攝約一分鐘的事件。早期的絕大多數(shù)電影都是對(duì)事件的一分鐘實(shí)時(shí)錄影。不久，科技取得了進(jìn)一步發(fā)展，人們摒棄了平鋪直敘式的紀(jì)錄片，用電影來(lái)呈現(xiàn)更為復(fù)雜的、敘事性的虛構(gòu)故事，從而取得了更佳的娛樂效果。膠片的長(zhǎng)度增加了，因此記錄時(shí)間也更長(zhǎng)。隨著膠片視覺語(yǔ)言的發(fā)展，更多的鏡頭變化被引進(jìn)電影制作中，電影的表現(xiàn)形式也更為華麗。為了剪掉過于龐雜的影像，給觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)結(jié)構(gòu)完好的故事，必然需要對(duì)大量影像素材進(jìn)行剪輯。 短短數(shù)十年內(nèi)，更為復(fù)雜的電影攝影和剪輯的視覺語(yǔ)言發(fā)生了變化。電影成為了這個(gè)星球上*大的娛樂和信息媒介。許多人對(duì)它趨之若鶩，也有些人對(duì)它嗤之以鼻。電影及其觀眾對(duì)它的感知方式開始成為一門研究科目。許多關(guān)于電影制作所帶來(lái)影響的一些理論，尤其是剪輯這方面的理論開始在世界不同文化中孕育而生。實(shí)踐證明，剪輯師剪切電影的時(shí)間以及不同鏡頭的銜接方式對(duì)觀眾所產(chǎn)生的影響往往會(huì)超越故事。而剪輯也不再僅僅是一種對(duì)一系列鏡頭中冗余鏡頭的物理精簡(jiǎn)方法，它也成為電影工作者工具箱中的強(qiáng)大工具。圖像的拍攝工具和剪切工具也隨著時(shí)間在不斷發(fā)展，但是視覺語(yǔ)法中絕大部分基本準(zhǔn)則仍然被沿襲下來(lái)。不同的剪輯風(fēng)格時(shí)起時(shí)落，但至今不變的是它的核心方法和實(shí)踐背后的意義。 1.2 影響剪輯選擇的元素 既然剪輯就是將聲音和畫面的單個(gè)鏡頭組合為一個(gè)連貫的故事，那么一處剪輯就是你在這個(gè)組合過程中從一個(gè)鏡頭到另一個(gè)鏡頭的轉(zhuǎn)換位置。簡(jiǎn)而言之，一處剪輯就是一個(gè)剪輯點(diǎn)，即一個(gè)鏡頭結(jié)束以及另一個(gè)獨(dú)立鏡頭的開始處（見圖1.1）！凹羟小保╟ut）一詞起源于電影拍攝完后，在長(zhǎng)長(zhǎng)的感光膠片上進(jìn)行剪輯的歲月。剪輯師查看膠片上每個(gè)靜止畫面后，要決定在畫面之間的什么位置剪掉膠片。當(dāng)時(shí)僅僅是用一把剪刀和一個(gè)剃刀刀片來(lái)切斷該處的膠片（見圖1.2），之后再用膠水或者膠帶將這些塑料膠片粘在一起。而剪切和連接處則成為鏡頭之間的轉(zhuǎn)換點(diǎn)。這里所描述的直切僅是一種鏡頭之間的轉(zhuǎn)換方法，而如何選擇鏡頭之間的轉(zhuǎn)換則取決于許多因素。 你首先要考慮的因素就是剪輯的媒介——膠片、錄像帶視頻或者計(jì)算機(jī)輔助數(shù)字視頻。每種媒介以及剪輯過程中所使用的設(shè)備往往會(huì)對(duì)體力、時(shí)間或經(jīng)濟(jì)方面有所限制。許多人認(rèn)為，計(jì)算機(jī)輔助數(shù)字視頻是目前所用的剪輯媒介中*經(jīng)濟(jì)也是*為多樣化的一種，而且也是你，即本書讀者*可能正在使用的剪輯。所以在本書中，我盡量討論的是剪輯語(yǔ)法的普遍性，從而使這種通用準(zhǔn)則和實(shí)際操作能適用于所有媒介和剪輯設(shè)備或軟件。需要注意到的是，某個(gè)媒介中所用到的某一術(shù)語(yǔ)或許正是來(lái)自于另一媒介，而某一術(shù)語(yǔ)在不同的軟件應(yīng)用中也會(huì)有不同的意思。 影響到你剪輯轉(zhuǎn)換選擇的另一因素則是你正在剪輯的作品的類型，它是一部紀(jì)錄片、一部虛構(gòu)的敘事短片、一套新聞節(jié)目、一段音樂視頻、一個(gè)電視廣告，還是堂兄的婚禮視頻？ 每種項(xiàng)目或節(jié)目類型可能需要特定的一種剪輯風(fēng)格以及使用特殊的轉(zhuǎn)場(chǎng)。比如，在一段憂郁的音樂視頻里，你也許希望用漫長(zhǎng)而緩慢的疊化（dissolve）來(lái)實(shí)現(xiàn)鏡頭之間的轉(zhuǎn)場(chǎng)，但是你不可能使用這種方式來(lái)剪輯整點(diǎn)新聞中具有爆炸性和真實(shí)性的新聞片段。關(guān)于疊化的技術(shù)我們?cè)诤竺鏁?huì)具體討論到，而在這里說(shuō)到這個(gè)例子則在于闡明不同的節(jié)目種類及這些節(jié)目?jī)?nèi)部不同的類型要遵循公認(rèn)的原則和準(zhǔn)則這一點(diǎn)的重要性。為了使目的簡(jiǎn)單明了，我們主要討論的是虛構(gòu)的敘事電影相應(yīng)的語(yǔ)法和實(shí)際操作，而不是任何運(yùn)動(dòng)畫面節(jié)目都需遵循的普遍準(zhǔn)則。 其他能影響到剪輯和鏡頭轉(zhuǎn)換選擇的因素還包括你自己的創(chuàng)造力、導(dǎo)演的眼光、制片人的建議以及你將要剪輯合成的原始素材的拍攝質(zhì)量。切記，好的剪輯師可以將新的生命注入老套、乏味或無(wú)聊的素材中。但是，剪輯師也要遵循上文所描述的剪輯限制因素。所以重點(diǎn)是，雖然剪輯師是完成剪輯任務(wù)的，但是他或她不能始終掌控影響剪輯過程的所有因素。 1.3 基本的剪輯轉(zhuǎn)換 現(xiàn)在，我們開始討論剪輯技術(shù)本身。從一個(gè)鏡頭或視覺元素轉(zhuǎn)換到另一個(gè)鏡頭或視覺元素，通常有四種基本方法： 切 一個(gè)鏡頭與下一鏡頭之間的瞬時(shí)轉(zhuǎn)換。一個(gè)鏡頭的*后一個(gè)畫幅迅速轉(zhuǎn)換為下一鏡頭的**個(gè)畫幅。 疊　化 從一個(gè)鏡頭的結(jié)束畫面逐漸轉(zhuǎn)換到下一鏡頭的開始畫面。疊化一般是通過在特殊時(shí)間段里用一個(gè)瞬時(shí)的、向下和向上模糊斜面疊加到兩個(gè)鏡頭上來(lái)實(shí)現(xiàn)的。隨著**個(gè)鏡頭結(jié)尾的“漸隱”，下一鏡頭的開始“漸顯”在屏幕上。 劃　變 是指以特定角度行進(jìn)的一條線或圖形穿過屏幕，消除剛結(jié)束的鏡頭圖像。同時(shí)在結(jié)束處，從該線或圖形的背后顯現(xiàn)出下一鏡頭的圖像。劃變的鏡頭取代了之前在屏幕上的鏡頭。 淡入淡出 ●　逐漸從全黑屏幕轉(zhuǎn)為全部可見影像（黑色消退或淡入）。 ●　全部的可見影像逐漸變成全黑屏幕（褪至黑色或淡出）。 自電影發(fā)展的初期開始，剪輯的語(yǔ)法就在一些方面不停地演變，但是這四種基本的鏡頭轉(zhuǎn)換仍然沿用至今。不管你剪輯的是什么類型的片子，也不管你使用的是什么工具，切仍然是切；而不管你疊來(lái)疊去的是什么影像，疊化還是疊化；劃變的字面意思仍然是指用新鏡頭劃掉原來(lái)的鏡頭；淡入還是由黑變亮，淡出也還是由亮變黑。這四種轉(zhuǎn)換沒有改變，因?yàn)樗鼈兊哪康臎]有改變，而*重要的是，當(dāng)它們被用來(lái)轉(zhuǎn)換時(shí)所有人都明白這種語(yǔ)法——或者是當(dāng)其中一種剪輯方式用作轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)，人們就會(huì)明白它的意思。 本書后面的章節(jié)會(huì)對(duì)這些基本的剪輯轉(zhuǎn)場(chǎng)有更深入的分析。現(xiàn)在讓我們將它們暫時(shí)擱在一邊，將我們的注意力放在一個(gè)更為廣泛的課題——整個(gè)剪輯過程的普遍方法上。 你的目標(biāo)是要讓觀眾看一部完成的作品，這個(gè)作品要盡可能給觀眾帶來(lái)極大的娛樂和豐富的信息。為了能夠順利完成這個(gè)作品，你*好要遵循下面所介紹的剪輯過程中的步驟。

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