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歐洲古典和浪漫主義音樂文化研究

歐洲古典和浪漫主義音樂文化研究

作者：詹林平
出版社：吉林大學(xué)出版社出版時間：2022-02-01
開本： 16開 頁數(shù)： 276
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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歐洲古典和浪漫主義音樂文化研究 版權(quán)信息

  • ISBN：9787569299717
  • 條形碼：9787569299717 ; 978-7-5692-9971-7
  • 裝幀：一般膠版紙
  • 冊數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>>

歐洲古典和浪漫主義音樂文化研究 內(nèi)容簡介

　　《歐洲古典和浪漫主義音樂文化研究》屬于歷史音樂學(xué)體系下的歐洲古典主義時期一直到浪漫主義時期音樂文化研究的著作。在**篇中，主要描述和分析了在歐洲古典主義時期，在資本主義生產(chǎn)關(guān)系這一體制影響下，歐洲喜歌劇的興起和發(fā)展；歐洲前古典主義時期的器樂音樂文化，特別是歐洲古典主義的音樂大師，著名的作曲家莫扎特和海頓，偉大的作曲家貝多芬以及他們所創(chuàng)作的眾多藝術(shù)價值和文化價值極高的音樂作品，建構(gòu)出歐洲古典主義時期燦爛輝煌的音樂文化！　≡诘诙，主要描述和分析了歐洲浪漫主義音樂文化的發(fā)展過程，*初在德奧地區(qū)表現(xiàn)出浪漫主義音樂的興起，之后，在音樂文化不斷交流和傳播的過程中，浪漫主義音樂文化的思想和審美價值取向，在歐洲各國得到不斷的發(fā)展和繁榮，并延伸至整個歐洲大陸，尤其是德國、法國和意大利等文化大國，所以，19世紀上半葉，法國和意大利的歌劇音樂文化發(fā)展尤為昌盛。隨著歐洲資本主義社會體系的不斷發(fā)展和完善，浪漫主義音樂文化達到全盛時期，體現(xiàn)在從標題交響音樂到交響詩、19世紀中下葉德國和奧地利的音樂文化以及19世紀中下葉法國和意大利的歌劇！　　稓W洲古典和浪漫主義音樂文化研究》以音樂家、作曲家的音樂思想和音樂文化審美為核心，結(jié)合當(dāng)時歐洲各國的文化、社會、歷史和政治等多重影響，進行了綜合分析和描述。對歐洲古典主義和浪漫主義音樂文化的研究者和從業(yè)人員具有一定的學(xué)習(xí)和參考價值。

歐洲古典和浪漫主義音樂文化研究 目錄

**篇歐洲古典主義時期的音樂文化
概述
**章 古典主義時代歐洲喜歌劇的興起與繁榮
第二章 歐洲前古典主義時期的器樂
**節(jié) 前古典主義時期歐洲的奏鳴曲和室內(nèi)器樂曲的發(fā)展
第二節(jié) 前古典主義時期歐洲的協(xié)奏曲與交響曲的發(fā)展
第三章 古典主義時期的大師海頓和莫扎特
**節(jié) 歐洲古典主義時期奧地利著名作曲家——海頓
第二節(jié) 歐洲古典主義時期奧地利著名作曲家——莫扎特
第四章 古典主義時期的大師貝多芬
**節(jié) 古典主義時期的大師——貝多芬的生平
第二節(jié) 古典主義時期的大師——貝多芬的器樂創(chuàng)作
第三節(jié) 古典主義時期的大師——貝多芬的聲樂創(chuàng)作

第二篇 歐洲浪漫主義時期的音樂文化
概述
**章 德奧浪漫主義音樂的興起
**節(jié) 奧地利浪漫主義作曲家舒伯特
第二節(jié) 舒伯特創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲
第三節(jié) 舒伯特創(chuàng)作的鋼琴作品
第四節(jié) 舒伯特創(chuàng)作的交響曲和室內(nèi)樂曲
第二章 歐洲浪漫主義音樂的繁榮時期
**節(jié) 歐洲浪漫主義音樂繁榮時期的德國作曲家舒曼
第二節(jié) 歐洲浪漫主義音樂繁榮時期的波蘭作曲家肖邦
第三章 19世紀上半葉法國和意大利的歌劇
**節(jié) 19世紀上半葉法國歌劇的發(fā)展?fàn)顩r
第二節(jié) 19世紀上半葉的意大利歌劇作曲家羅西尼
第三節(jié) 19世紀上半葉的意大利歌劇作曲家貝里尼和唐尼采蒂
第四章 從標題交響音樂到交響詩
**節(jié) 19世紀歐洲音樂文化概述
第二節(jié) 奧地利作曲家李斯特
第五章 19世紀中下葉德國和奧地利的音樂文化
**節(jié) 19世紀中下葉德國和奧地利音樂文化概述
第二節(jié) 19世紀中下葉的德國作曲家瓦格納
第三節(jié) 19世紀中下葉的德國作曲家勃拉姆斯
第六章 19世紀中下葉法國和意大利的歌劇
**節(jié) 19世紀中下葉法國歌劇的新趨勢
第二節(jié) 19世紀中下葉意大利歌劇作曲家威爾第及其代表的意大利歌劇
參考文獻
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歐洲古典和浪漫主義音樂文化研究 節(jié)選

　　一、著名的歌劇作曲家貝里尼　　1801年，19世紀上半葉意大利著名的歌劇作曲家溫琴佐·貝里尼（Vincenzo Bellini）出生在意大利南部西西里一個名叫卡塔尼亞的地方。準確來說，貝里尼出生在卡塔尼亞一個極負盛名的音樂世家，貝里尼的父親，還有他的祖父都是當(dāng)?shù)刂摹⒁涣鞯囊魳芳液妥髑，也是?dāng)?shù)刂墓茱L(fēng)琴演奏家和有極高威望的音樂教師，可想而知，貝里尼從出生就受到了當(dāng)時意大利*為完善的家庭音樂教育體系的熏陶和影響。貝里尼從小就表現(xiàn)出極高的音樂天賦，再加上父親和祖父的輪番指導(dǎo)，1819年，18歲的青年貝里尼以優(yōu)異的成績考入那不勒斯塞巴斯蒂阿諾音樂學(xué)院，接受系統(tǒng)的音樂教育。在斯蒂阿諾音樂學(xué)院求學(xué)期間，青年貝里尼不僅癡迷于莫扎特、海頓和貝多芬的作品，難能可貴的是，他內(nèi)心深處還有一腔強烈的愛國熱情。還在音樂學(xué)院讀書期間，青年貝里尼就經(jīng)常以學(xué)生的身份，熱情地參加當(dāng)?shù)氐恼挝幕顒。　　參照?dāng)時那不勒斯塞巴斯蒂阿諾音樂學(xué)院學(xué)生工作管理的慣例，音樂學(xué)院的學(xué)生，特別是作曲技術(shù)專業(yè)方向的學(xué)生，要主動參與到為當(dāng)?shù)馗鑴≡貉莩龅母鑴∽髌穭?chuàng)作中，作為學(xué)生的貝里尼積極響應(yīng)學(xué)校的號召。如果我們按照20世紀以來，傳統(tǒng)的大學(xué)本科的學(xué)制來看，那么，貝里尼幾乎就是一個不折不扣的“留級生”，客觀上來講，這也是人文學(xué)科中普遍存在的一個共性特點，即“厚積而薄發(fā)”，也可以稱之為“大器晚成”。作曲家貝里尼在創(chuàng)作**部歌劇《阿代爾松和薩爾維娜》時，已經(jīng)24歲，從創(chuàng)作**部歌劇作品的年齡來看，確實比作曲家羅西尼晚了整整7年時間。在作曲家貝里尼創(chuàng)作完成該部歌劇的當(dāng)年，就在那不勒斯塞巴斯蒂阿諾音樂學(xué)院的劇院進行了首演，并獲得空前的成功。為此，775公里之外的米蘭著名的斯卡拉歌劇院的經(jīng)理以商人敏銳的洞察力，很快就與這位年輕的作曲家貝里尼正式簽約。從此，作曲家貝里尼陸續(xù)地創(chuàng)作了眾多的經(jīng)典歌劇作品，比如，在1826年，25歲的貝里尼創(chuàng)作了歌劇作品《比安卡和費爾南多》，1827年，26歲的貝里尼創(chuàng)作了歌劇作品《海盜》，這兩部經(jīng)典的歌劇作品都是專門為米蘭的斯卡拉歌劇院創(chuàng)作的。在這一創(chuàng)作過程中，特別是1827年歌劇作品《海盜》首演獲得成功后，使得作曲家貝里尼在意大利樂壇名聲大振，名揚海外，并與《海盜》的腳本作者費里斯·羅瑪尼（Felice Romani）結(jié)識并惺惺相惜！　拇艘院螅惱锬嶙鳛橐獯罄*有實力的后起之秀，繼續(xù)創(chuàng)作歌劇作品。1830年，29歲的作曲家貝里尼在意大利的威尼斯，創(chuàng)作了被后人奉為經(jīng)典的歌劇作品《凱普萊特和蒙塔古》（即以英國著名的戲劇家莎士比亞創(chuàng)作的戲劇《羅密歐與朱麗葉》為腳本），1831年，30歲的作曲家貝里尼在意大利米蘭創(chuàng)作了歌劇作品《夢游女》《諾爾瑪》，1833年，32歲的作曲家貝里尼在意大利威尼斯創(chuàng)作了著名的歌劇作品《坦達的貝阿特里斯》，這部歌劇作品的腳本也是由著名的劇作家費里斯·羅瑪尼提供的。在創(chuàng)作歌劇的過程中，作曲家貝里尼對腳本的要求非常嚴格，不僅要求作品使人感動，還要達到反映出劇中各種人物心理的細微變化及其復(fù)雜的心理特點，他常常與腳本作者反復(fù)交流和切磋，通常為了一個劇情的變化通宵達旦地交流和分析。作曲家貝里尼創(chuàng)作的絕大多數(shù)歌劇作品，其音樂旋律中往往流露出憂郁的、深情的浪漫色彩和情調(diào)。由于他創(chuàng)作的歌劇作品中包含著美麗婉轉(zhuǎn)的、氣息悠長寬廣的音樂旋律，因而被人們贊譽為“意大利的夜鶯”。同樣都是意大利著名的歌劇作曲家，貝里尼所創(chuàng)作的歌劇作品，以其柔美細膩的特點而有別于作曲家羅西尼；與此同時，又以其鄭重、優(yōu)雅的氣質(zhì)有別于同一個時期的作曲家唐尼采蒂。除了種種與眾不同的藝術(shù)特色之外，對意大利歌劇非常反感、甚至是非常厭惡的作曲家瓦格納，卻唯獨對由貝里尼創(chuàng)作的歌劇作品《諾爾瑪》流連忘返。處于同一個歷史時期的波蘭作曲家肖邦和這位意大利作曲家貝里尼更是彼此尊重，兩人的藝術(shù)審美和藝術(shù)價值標準幾乎是一致的、相通的！　1835年，34歲的作曲家貝里尼，正處于年富力強的歌劇藝術(shù)創(chuàng)作高峰期，卻突然病逝于法國巴黎？v觀作曲家貝里尼的一生，其所創(chuàng)作的10部歌劇作品完全采用意大利正歌劇的模式，除了這10部歌劇作品外，作曲家貝里尼還創(chuàng)作有一些反映宗教內(nèi)容和題材的作品，還創(chuàng)作過一些聲樂和器樂作品，但這些各種各樣的作品，其社會影響力和藝術(shù)價值都無法與其所創(chuàng)作的歌劇作品相媲美。在作曲家貝里尼眾多的歌劇作品中，*為著名的，同時也是影響力*大的歌劇作品，當(dāng)推《諾爾瑪》《夢游女》和《清教徒》。早在1834年1月，貝里尼就在巴黎開始了歌劇《清教徒》的創(chuàng)作。在創(chuàng)作這部歌劇的過程中，作曲家貝里尼可謂全力以赴，這部歌劇的創(chuàng)作，差不多耗費了作曲家貝里尼1年的時間，直到1835年1月才宣告完成。該劇很快就在巴黎進行首演，并獲得巨大成功，社會反響極高，好評如潮。一時間成為巴黎音樂文化活動中的盛事，也正是這部歌劇的首演成功，標志著作曲家貝里尼在歌劇創(chuàng)作領(lǐng)域達到了一個新的巔峰。

歐洲古典和浪漫主義音樂文化研究 作者簡介

　　詹林平，男，出生于1972年11月，畢業(yè)于中國音樂學(xué)院，音樂與舞蹈學(xué)博士。主要從事民族音樂文化與民族音樂文化學(xué)的研究。參與國家社會科學(xué)基金青年項目1項，云南省哲學(xué)社會科學(xué)一般課題、規(guī)劃課題2項；主持中國音樂學(xué)院博士課題1項、六盤水師范學(xué)院高層次人才博士基金課題1項、貴州省教育廳課程思政教改項目1項；在《民族藝術(shù)研究》《中國音樂教育》以及《民族音樂》等期刊上發(fā)表20余篇學(xué)術(shù)論文。

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