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瓷器

瓷器

作者：張桂蓮
出版社：山東美術(shù)出版社出版時(shí)間：2005-07-01
開本： 32 頁(yè)數(shù)： 122
中 圖 價(jià):¥17.4(3.0折) 定價(jià)  ¥58.0 登錄后可看到會(huì)員價(jià)
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瓷器 版權(quán)信息

  • ISBN：7533021223
  • 條形碼：9787533021221 ; 978-7-5330-2122-1
  • 裝幀：簡(jiǎn)裝本
  • 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
  • 重量：暫無(wú)
  • 所屬分類：

瓷器 內(nèi)容簡(jiǎn)介

這是一套專門為初涉收藏領(lǐng)域，或?qū)Π淹嫖耐嬗信d趣的朋友們編寫的既簡(jiǎn)明、又實(shí)用的小叢書。把一兩本揣在兜里，讀者朋友，您便可以在古玩市場(chǎng)上按圖索驥地淘換古玩。當(dāng)然，您也可以在飯后、茶余、燈下、枕上，隨翻、隨讀、隨置。開本小、分量輕、選器適當(dāng)，這些經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)的元素，不會(huì)給您增加任何來(lái)自閱讀、使用方面的負(fù)擔(dān)。當(dāng)然，這套小叢書也不是盡善盡美的羊脂白玉，若是將本叢書放到書架上，它不是熠熠生輝的巨著，別指望它會(huì)給您的書齋增添更多的學(xué)者感覺(jué)。然而，一套案頭小品，信手拈來(lái)，棄之即去；天高云淡，月白風(fēng)清，仍不失小雅風(fēng)韻。
上世紀(jì)三、四十年代，上海商務(wù)印書館出版過(guò)一套由王云五先生主編的《萬(wàn)有文庫(kù)》，是由許多小冊(cè)子組合起來(lái)的叢書，老一代的讀書人，誰(shuí)不知王云五，誰(shuí)沒(méi)讀過(guò)《萬(wàn)有文庫(kù)》?如果將《萬(wàn)有文庫(kù)》作為一種普及讀物出版模式的話，那么，在21世紀(jì)的今天，《萬(wàn)有文庫(kù)》沒(méi)有過(guò)時(shí)，因?yàn)樽x薄書的人永遠(yuǎn)多于讀厚書的人。
自上世紀(jì)90年代開始，隨著藝術(shù)品拍賣業(yè)的勃興，人們的興趣似乎從股票、期貨倏地轉(zhuǎn)向了古玩。一時(shí)間古玩市場(chǎng)忒火，古玩市場(chǎng)忒亂，新的、舊的、真的、假的，都供上了臺(tái)面，不僅年輕人犯迷糊，那些玩一輩子古玩的老人家也眼暈。從這個(gè)意義上說(shuō)，他們要想在同一起跑線上占先，就必須搶先獲取大量的*新知識(shí)和信息資源。于是，藏品目錄、拍賣圖錄、鑒藏賞析、學(xué)術(shù)專著便風(fēng)舞梨花般地?fù)涿娑鴣?lái)。那些兜里有一點(diǎn)銀子、想撿漏、想買點(diǎn)價(jià)位一般的古物舊貨，或把玩、或奇貨可居的人，也許在不久的將來(lái)，他們當(dāng)中會(huì)有人因眼力有較大的提升，而跨入到專業(yè)的行列之中，但現(xiàn)在，他們所需要的，是閱讀直觀的、檔次合適的、解說(shuō)深入淺出的普及型讀本，如前所說(shuō)，可以索驥、可以消遣，還能燈下、枕上隨翻隨置。
這套《實(shí)用文玩收藏指南》的策劃、撰寫出版，就是從根本上滿足了這些讀者的閱讀需要。書中的每一段文字，都是作者多年從事鑒定工作經(jīng)驗(yàn)的積累，是稍經(jīng)“注水”，便可洋洋宏制的“濃縮型”著作。愿讀者勿以書小而輕棄，當(dāng)您感到好書不厭十回讀的時(shí)候，在您大腦的溝回中，便開始有器物、有特征、有價(jià)位了，您的收藏就開始豐富了。您，也就該讀厚書了。
本書收集了明代至清朝瓷器，附價(jià)格參考、辨識(shí)要點(diǎn)、時(shí)代風(fēng)格、做工、紋飾、質(zhì)地等說(shuō)明文字。
如何使用本書：
1、器名
本書所列器物名稱，以一般約定俗成的稱謂為主，如有兩個(gè)以上的異名，則以較為常見的為準(zhǔn)。
2、朝代
本書對(duì)主圖器物的斷代依據(jù)，為該器物的時(shí)代特征。凡有跨時(shí)代可能的，一般有兩種標(biāo)注方法：1.直接標(biāo)出；2.放到下一朝代。
3、器物主圖
為文字詮釋的主要器物對(duì)象。此圖的選擇標(biāo)準(zhǔn)，主要是在一般一級(jí)古玩市場(chǎng)中較為高樓的流通商品，故具有詮釋共性；其次是器物經(jīng)過(guò)了嚴(yán)格的篩選，盡量降低對(duì)器物真贗的疑義點(diǎn)。本書的制版印刷者，使用了尖端的CTP技術(shù)，可以使圖片保持高清晰度。
4、器物輔圖
包括兩種：1.器物主圖的局部放大；2.同類器物的另圖。
5、辨識(shí)要點(diǎn)
圍繞主圖所列的鑒定要點(diǎn)，是著作者*直觀的鑒定經(jīng)驗(yàn)。
6、器物知識(shí)
講解與器物有關(guān)的知識(shí)，包括時(shí)代風(fēng)格、做工、紋飾、質(zhì)地等，同時(shí)，也介紹了與鑒賞有關(guān)的周邊知識(shí)。
7、價(jià)格參考
本書所涉及的價(jià)格，一般以市場(chǎng)的流通價(jià)格為基本參考標(biāo)準(zhǔn)，不代表具體交易時(shí)的約定價(jià)格；仿品的價(jià)格參考是以一般贗品的制作水平為對(duì)象，與精仿品、工藝品無(wú)涉。
《實(shí)用文玩收藏指南》系列叢書**輯共有：《瓷器》、《玉器》、《佛像》、《家具》、《銅鏡》、《古泉》、《硯臺(tái)》、《鼻煙壺》8冊(cè)。

瓷器 目錄

明永樂(lè)～青花結(jié)帶繡球紋碗
明宣德～青花暗刻海水魚紋碗
明正統(tǒng)～青花犀牛望月紋碟
明景泰～青花麒麟紋盤
明成化～青花鳳穿花紋碗
明成化～青花松竹梅紋碗
明弘治～青花草葉～紋碗
明弘治～青花五老紋三足爐
明弘治～青花高士紋罐
明正德～青花奔馬紋碗
明正德～青花石欄桿紋盤
明正德～青花露胎魚紋碗
明正德～青花折枝蓮紋罐
明正德～青花纏枝蓮捧八寶紋碗
明正德～青花壽山福海纏枝蓮紋蓋罐
明正德～嘉靖～青花牡丹紋四方罐
明嘉靖～青花旋渦紋碗
明嘉靖～青花鹿紋碟
明嘉靖～青花人物紋碗
明嘉靖～青花飛鶴紋罐
明嘉靖～藍(lán)釉塑貼蟠螭蒜頭瓶
明萬(wàn)歷～青花花鳥紋罐
明萬(wàn)歷～青花人物紋罐
明萬(wàn)歷～青花柿紋罐
明萬(wàn)歷～青花人物花卉紋瓜棱罐
明萬(wàn)歷～青花纏枝蓮紋罐
明萬(wàn)歷～青花嬰戲紋罐
明萬(wàn)歷～青花垂釣紋碟
明天啟～青花靈芝紋罐
明天啟～青花人物紋罐
明天啟～青花愛(ài)鵝圖罐
明天啟～青花出游紋罐
明崇禎～青花雙鳥登枝紋杯
明崇禎～青花柳樹紋碗
明崇禎～青花人物故事紋罐
明崇禎～青花山水人物紋碗
明崇禎～青花人物紋筆筒
明～龍泉窯瓷刻劃錦紋香爐
清順治～青花鳳凰麒麟紋罐
清順治～青花花卉紋筒瓶
清順治～青花麒麟芭蕉紋盤
清順治～青花云龍紋罐
清順治～五彩八仙紋桃倒流壺
清康熙～五彩獅子穿花紋蓋罐
清康熙～青花纏枝牡丹紋花觚
清康熙～青花纏枝菊紋梅瓶
清康熙～青花云龍紋香爐
清康熙～青花斑片云紋香爐
清康熙～青花博古紋碗
清康熙～青花嬰戲紋罐
清康熙～素三彩嬰戲紋扇形盤
清康熙～釉里三色松樹紋將軍罐
清康熙～豆青釉青花釉里紅四魚紋罐
清康熙～青花鳳穿牡丹紋罐
清康熙～青花百壽圖罐
清康熙～五彩云龍紋花觚
清雍正～青花云龍紋罐
清雍正～青花云龍紋盤
清雍正～青花一束蓮紋盤
清雍正～漁樵耕讀紋瓶
清雍正～青花松竹梅紋罐
清雍正～粉彩菊花紋竹節(jié)形茶壺
清雍正～粉彩高士圖琵琶尊
清雍正～青花釉里紅獅球紋盤
清雍正～仿哥釉山形筆架
清雍正～粉彩二龍戲珠紋香爐
清乾隆～霽紅釉高足碗
清乾隆～仿木釉奶子碗
清乾隆～青花山水紋罐
清乾隆～鈞紅釉瓶
清乾隆～粉彩軋道皮球花紋盤
清乾隆～爐鈞釉盤
清乾隆～斗彩暗八仙紋折腰碗
清乾隆～青花山水樓閣紋洗口瓶
清乾隆～粉彩人物紋瓷板
清乾隆～青釉花蝶紋雙耳扁瓶
清乾隆～窯變釉洗口瓶
清乾隆～青花開光粉彩人物紋雙耳瓶
清乾隆～冬青釉青花釉里紅福在眼前紋壁瓶
清乾隆～青花釉里紅菊石紋雙耳方瓶
清乾隆～佑木釉粉彩雞缸碗
清乾隆～青花松鹿紋瓶
清乾隆～青花山水紋盤
清乾隆～青花纏枝蓮紋盤口雙耳瓶
清乾隆～青花山水人物紋膽瓶
清乾隆～粉彩香插
清乾隆～霽藍(lán)釉加白福字罐
清嘉慶～粉彩太平有象紋雙耳瓶
清嘉慶～豆青釉青花加白獅子紋雙耳瓶
清嘉慶～粉彩八蠻進(jìn)寶紋盤
清嘉慶～青花龍紋高足碗
清嘉慶～粉彩仕女圖盤
……
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瓷器 節(jié)選

景泰民窯青花瓷器有碗、盤、罐、壺、香爐、瓶、鈴臺(tái)、凈水碗等，其中瓶、罐均為砂底，香爐有的帶座，瓶有雙戟耳、雙月耳、獸首耳等。胎質(zhì)較粗，呈黃白色，碗、盤類的足內(nèi)壁開始向心傾斜，足底多平，琢器多模印鑲接成型，故接痕并不明顯，內(nèi)壁多不修胎，也不施釉。紋飾有人物故事、犀牛、麒麟、香草龍、獅子繡球、寫生蝴蝶、池塘鴛鴦、魚藻圖、松竹梅等，以前四種較為多見。此外，也有梵文和楷書漢字吉祥字，“！弊侄，“壽”字少。紋飾采用“筆點(diǎn)畫”技法繪制，多為簡(jiǎn)筆寫意，紋飾布局疏朗、隨意而纖柔。青料均為國(guó)產(chǎn)青料，呈色不穩(wěn)，有的偏灰黑，并有大塊黑鐵疤，有的淡雅，以后者為多見。由于釉層厚，膩如堆脂，且有微小氣泡，使青花顯得朦朧。
明代成化時(shí)期民窯青花瓷器有碗、盤、罐、香爐等，小件器多，大件器少，造型規(guī)整精巧，形制簡(jiǎn)單。碗以撇口碗為主，香爐有鼓式三乳足爐和筒形爐、獸足香爐，罐則給人以渾圓之感。胎體較薄，胎質(zhì)細(xì)膩，釉層肥厚，釉色白凈或微微泛青。以平等青為青料，大部分青花發(fā)色淡雅清麗，藍(lán)中微微泛灰，具有寧?kù)o素雅之感；另一部分則呈色深濃，看上去有些渾濁。紋飾的繪畫技法以勾勒渲染為主，同時(shí)也保留一部分流行于明代早期的“一筆點(diǎn)畫”技法。主要紋飾有嬰戲圖、松鼠葡萄、秋色圖、水藻浮蓮、花卉、花烏、蕉葉、梵文等，其中水藻紋細(xì)長(zhǎng)似黃豆牙，牡丹花的葉子呈雞爪形、邊緣為鋸齒狀、葉脈清晰、外廓留圈白邊，蕉葉細(xì)長(zhǎng)呈整齊排列的柳葉狀、邊緣為整齊的鋸齒形，梵文成為獨(dú)立的紋飾，有時(shí)布滿器身。
圖中器物撇口平折，直壁，近底弧形內(nèi)收，固足，是延續(xù)自前朝的碗形，也是成化時(shí)期*常見的碗形。該器胎體輕薄，胎質(zhì)細(xì)膩，釉面肥厚滋潤(rùn)，呈白中泛灰色，代表了成化時(shí)期圓器類器物的常見胎釉特點(diǎn)。青花發(fā)色淡雅，色濃處有黑色斑點(diǎn)。其內(nèi)底面和外腹壁飾青花松竹梅紋，內(nèi)口沿飾錦紋，外口沿則飾龜背錦紋。與明代早期的主要區(qū)別是：由于胎體輕薄，特別是足根細(xì)圓，胎質(zhì)細(xì)膩，所以造型顯得精巧規(guī)整，與明代早期敦厚的造型不同；由于使用平等青為青花料，改變了早期青花發(fā)色泛黑、泛灰的特點(diǎn)；圖中松樹、竹子、龜背錦采用“一筆點(diǎn)畫”技法繪成，而山石、樹桿、梅花均采用了“勾勒渲染”的繪畫技法，與明代早期完全使用“一筆點(diǎn)畫”的繪畫方法不同。使用勾勒渲染的方法繪花紋飾是明代中期民窯青花瓷器區(qū)別于明代早期的重要標(biāo)志。所謂勾勒渲染，即先用深色線條勾勒出紋飾的輪廓線，然后用稍淡的
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