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溪山臥游錄

作者：盛大士著
出版社：西泠印社出版社出版時(shí)間：2008-06-01
開本： 32開 頁數(shù)： 193
讀者評(píng)分：4.8分5條評(píng)論
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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溪山臥游錄 版權(quán)信息

  • ISBN：9787807353508
  • 條形碼：9787807353508 ; 978-7-80735-350-8
  • 裝幀：簡(jiǎn)裝本
  • 冊(cè)數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>>

溪山臥游錄 本書特色

言其深入技藝者，古代有所建樹的理論家，多是有所成就的畫家，經(jīng)年累月的筆墨操練，體悟良多，所述多能切中肯綮，避免隔靴搔癢之弊。
　 中國(guó)畫論經(jīng)秦漢到西晉的萌芽，于東晉、南北朝蔚然獨(dú)立，歷唐、宋、元的繁榮，至明清二代，重在傳承總結(jié)，集其大成。這一時(shí)期，文人畫大盛，稱為文人者，即便不長(zhǎng)于書畫實(shí)踐，也大多知畫懂畫，故畫論著述數(shù)量*豐，幾占中國(guó)畫論著作十之七八！吨袊(guó)古代書學(xué)畫論叢書》首期選擇了十部畫論，稍加注解，配發(fā)彩圖，以助解讀。這十部畫論，論影響深遠(yuǎn)，則董其昌《畫旨》力倡南北宗論，崇南抑北，觀點(diǎn)鮮明，導(dǎo)引了其后三百年中國(guó)畫的風(fēng)格走向。論體系完備，則石濤《苦瓜和尚畫語錄》以十八章的篇幅，豐富的內(nèi)容，成為傳統(tǒng)中國(guó)繪畫理論的集大成者。論精深高妙，惲壽平出身文化世家，叉歷明清鼎革，以少年追隨父兄參加抗清斗爭(zhēng)，后知時(shí)世難移，寄情書畫，所作《南田畫跋》文字雋永，意旨深?yuàn)W，細(xì)細(xì)品味，意趣無窮。而同為題畫之作，金農(nóng)的《冬心題畫記》則妙在情趣，靈性橫溢，讀來令人莞爾生笑。也是“揚(yáng)州八怪”主將的鄭燮，作畫幾乎無畫不題，其《板橋題畫》或詩(shī)或文，更為讓人稱絕的是，鄭板橋以其八分半書題畫，如亂石鋪街，錯(cuò)落于毛竹之間，詩(shī)書畫有機(jī)結(jié)合，別有佳趣；王原祁《雨窗漫筆》、盛大士《溪山臥游錄》于畫理的闡述、技法的傳授頗有精義，錢杜《松壺畫憶》、周亮工《讀畫錄》重在記錄過眼書畫，并時(shí)有精辟的品評(píng)。若總而言之，則以上諸方面，于各書均有體現(xiàn)，無非側(cè)重不同，特點(diǎn)自在。

溪山臥游錄 內(nèi)容簡(jiǎn)介

言其深入技藝者，古代有所建樹的理論家，多是有所成就的畫家，經(jīng)年累月的筆墨操練，體悟良多，所述多能切中肯綮，避免隔靴搔癢之弊。
　 中國(guó)畫論經(jīng)秦漢到西晉的萌芽，于東晉、南北朝蔚然獨(dú)立，歷唐、宋、元的繁榮，至明清二代，重在傳承總結(jié)，集其大成。這一時(shí)期，文人畫大盛，稱為文人者，即便不長(zhǎng)于書畫實(shí)踐，也大多知畫懂畫，故畫論著述數(shù)量*豐，幾占中國(guó)畫論著作十之七八！吨袊(guó)古代書學(xué)畫論叢書》首期選擇了十部畫論，稍加注解，配發(fā)彩圖，以助解讀。這十部畫論，論影響深遠(yuǎn)，則董其昌《畫旨》力倡南北宗論，崇南抑北，觀點(diǎn)鮮明，導(dǎo)引了其后三百年中國(guó)畫的風(fēng)格走向。論體系完備，則石濤《苦瓜和尚畫語錄》以十八章的篇幅，豐富的內(nèi)容，成為傳統(tǒng)中國(guó)繪畫理論的集大成者。論精深高妙，惲壽平出身文化世家，叉歷明清鼎革，以少年追隨父兄參加抗清斗爭(zhēng)，后知時(shí)世難移，寄情書畫，所作《南田畫跋》文字雋永，意旨深?yuàn)W，細(xì)細(xì)品味，意趣無窮。而同為題畫之作，金農(nóng)的《冬心題畫記》則妙在情趣，靈性橫溢，讀來令人莞爾生笑。也是“揚(yáng)州八怪”主將的鄭燮，作畫幾乎無畫不題，其《板橋題畫》或詩(shī)或文，更為讓人稱絕的是，鄭板橋以其八分半書題畫，如亂石鋪街，錯(cuò)落于毛竹之間，詩(shī)書畫有機(jī)結(jié)合，別有佳趣；王原祁《雨窗漫筆》、盛大士《溪山臥游錄》于畫理的闡述、技法的傳授頗有精義，錢杜《松壺畫憶》、周亮工《讀畫錄》重在記錄過眼書畫，并時(shí)有精辟的品評(píng)。若總而言之，則以上諸方面，于各書均有體現(xiàn)，無非側(cè)重不同，特點(diǎn)自在。

溪山臥游錄 目錄

總序
錢杜與《松壺回憶》
松壺回憶序
松壺回憶卷上
松壺回憶卷下
展開全部

溪山臥游錄 節(jié)選

錢杜與《松壺畫憶》
　　趙輝
　 錢杜，初名榆，字叔枚，后更名杜，字叔美，號(hào)松壺，亦號(hào)壺公，居士，齋號(hào)松壺小隱、青峰草堂，仁和（今浙江杭州）人。乾隆二十八年（1763）生，道光二十四年（1844）卒，年八十二。其父錢琦，為布政使，杜為第七子。他的兄長(zhǎng)錢樹出任過貴州開州知州，其他諸兄也皆為顯貴。他本人也曾從宦千里，騎象百蠻，以蔭生的身份赴云南候補(bǔ)府經(jīng)歷，官至主事，嘉慶十四年（1809）始自滇南歸杭城。家世鼎盛，收藏豐富，交游甚廣，門無雜賓，從各收藏家遍觀各代真跡。他是清代中后期著名的畫家與繪畫理論家，與當(dāng)時(shí)杭籍畫家金農(nóng)、奚岡齊名。
　 錢杜生性閑曠，瀟灑拔俗，生平屢致千金，不為家計(jì)，隨手散盡，還要避債絕域。好游歷，足跡遍及各地，南逾甌閩，西涉峨岷，出入于云貴之間，往來于古戰(zhàn)場(chǎng)之上。在南陽，于諸葛廬旁種松結(jié)廬；在金陵，近清涼山筑青峰草堂；在焦山營(yíng)草庵；在西湖則卜居寶石山下。中年久在京師。好讀書，能過目不忘，至晚年還每日燈下苦讀。幼年時(shí)即工詩(shī)，學(xué)岑參、韋應(yīng)物諸家，人稱“海內(nèi)詩(shī)人眾矣，而超妙清曠鮮有能及叔美者。”其題畫詩(shī)收編于《松壺畫贅》（上下兩卷）。
　 錢杜精于書法，宗法褚遂良、虞世南，七十五歲后還能寫一手蠅頭小楷。深通畫法，用筆嚴(yán)謹(jǐn)，畫面精微。人物、仕女、花卉無所不精，尤擅山水。山水取法文徵明工細(xì)風(fēng)格，從文伯仁入手，旁參趙令穰、王蒙諸宋元名家筆跡，畫作有以元人筆墨運(yùn)宋人丘壑之意。以松秀筆作青綠山水，設(shè)色雅潔、明麗，妍秀清潤(rùn)中有生拙之趣。間作金碧山水，亦雅逸不俗。其作品于工謹(jǐn)雅麗中而有冷峭幽秀之致，意境空靈淡逸，若花在春，若仙在云，極具裝飾意味。畫梅師法南宋趙孟堅(jiān)，幽冷疏散，如香氣從十指間出，可與金農(nóng)之作比美。花卉學(xué)惲壽平，有清秀之趣。自成一家，門生弟子眾多，有“松壺派”之稱。
　……

商品評(píng)論(5條)
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