掃一掃
關(guān)注中圖網(wǎng)
官方微博
梅蘭芳與孟小冬
細(xì)述了這一段良人美眷的繾綣佳話，為這注定沒(méi)有結(jié)果的梨園往事感嘆不已。
作者：蔡登山
所屬叢書(shū)：
民國(guó)人物
開(kāi)本：
16開(kāi)
頁(yè)數(shù)：
210
讀者評(píng)分：4.8分57條評(píng)論
本類榜單：傳記銷量榜
促銷活動(dòng):
溫馨提示：5折以下圖書(shū)主要為出版社尾貨，大部分為全新（有塑封/無(wú)塑封），個(gè)別圖書(shū)品相8-9成新、切口
有劃線標(biāo)記、光盤等附件不全詳細(xì)品相說(shuō)明>>
有劃線標(biāo)記、光盤等附件不全詳細(xì)品相說(shuō)明>>
本類五星書(shū)更多>
-
>
宗慶后:有一種人生叫“大器晚成”
-
>
蘇軾全傳（特裝版）
-
>
人類的群星閃耀時(shí)
-
>
水滸人物之最
-
>
愛(ài)因斯坦(藏文)
-
>
張之洞督鄂紀(jì)年
-
>
我還能看到多少次滿月升起
中圖價(jià):¥9.0
加入購(gòu)物車
梅蘭芳與孟小冬 版權(quán)信息
- ISBN：9787546100388
- 條形碼：9787546100388 ; 978-7-5461-0038-8
- 裝幀：簡(jiǎn)裝本
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：
梅蘭芳與孟小冬 本書(shū)特色
孟小冬與梅蘭芳的合作,可說(shuō)是一個(gè)〔比男人更男人〕的女人,和一個(gè)〔比女人更女人〕的男人的精彩絕配,難怪會(huì)顛倒眾生,讓人雌雄莫辨了……
生演員,1907年生于上海,9歲學(xué)習(xí)老生,12歲登臺(tái),18歲在北京演出,為都中名士所賞識(shí),并被冠以“冬皇”(老生皇帝)之稱。 “在20世紀(jì)20年代,菊壇的一件大事是一個(gè)‘易弁而釵’的‘伶界大王’——梅蘭芳和一個(gè)‘女扮男裝’的‘頭號(hào)坤伶’——孟小冬,因在舞臺(tái)合作演出,而‘戲假成真’地譜出了戀情！ 本書(shū)作者真實(shí)地復(fù)原了“梅孟戀情”的真相,一一講述梅、孟的結(jié)合與分手。這段沒(méi)有結(jié)局的繾綣故事,因此而讓當(dāng)今讀者感嘆不已、扼腕嘆息。同時(shí),作者還描述了梅蘭芳與其“錢口袋”、“戲口袋”等梨園舊友之間的交游。全書(shū)再現(xiàn)了“一代大師、一個(gè)圈子、一個(gè)時(shí)代、一段歷史……”
蔡登山告訴你電影《梅蘭芳》沒(méi)說(shuō)清楚的舊聞?shì)W事。
細(xì)數(shù)梅蘭芳與孟小冬 一段乾坤輪轉(zhuǎn)的情緣往事,窺探民國(guó)時(shí)期國(guó)時(shí)期國(guó)劇名伶的家世淵源和梨園舊影,一代大師、一個(gè)圈子、一個(gè)時(shí)代、一段歷史……
臺(tái)灣著名作家蔡登山繼《張愛(ài)玲<色戒>》后又一力作。
點(diǎn)擊免費(fèi)閱讀更多章節(jié):梅蘭芳與孟小冬
梅蘭芳與孟小冬 內(nèi)容簡(jiǎn)介
在20世紀(jì)20年代，菊壇的一件大事是一個(gè)“易牟而釵”的“伶界大王”——梅蘭芳和一個(gè)“女扮男裝”的“頭號(hào)坤伶”——孟小冬，因在舞臺(tái)合作演出，而“戲假情真”地譜出了戀情，雖然*后證明那只是短暫的露水姻緣，但“梅孟之戀”在一定程度上改變了梅蘭芳的人生走向；而對(duì)孟小冬而言，甚至可以說(shuō)改變了她一生的命運(yùn)。此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。蔡登山先生細(xì)述了這一段良人美眷的繾綣佳話，為這注定沒(méi)有結(jié)果的梨園往事感嘆不已。本書(shū)另著墨于梅蘭芳與其舞臺(tái)舊友及眾多“戲口袋”、“錢口袋”的結(jié)緣交游，為讀者拾得一段曲藝名人的生活舊影。全書(shū)選取了大量梅蘭芳、孟小冬及其家人朋友的生活照和戲劇照，彌足珍貴。
梅蘭芳與孟小冬 目錄
天南海北吐芳華：說(shuō)不盡的梅蘭芳（代序）
難遣人間未了情——梅蘭芳與孟小冬的一段情
金屋藏嬌突驚變：1927年的情殺命案
廣陵絕響埋玉魂：孟小冬成為杜月笙的五姨太
從來(lái)劇藝有淵源 譚鑫培·余叔巖·孟小冬
曾是瑜亮終揚(yáng)鑣：梅蘭芳與余叔巖
故人逝去情依舊：許姬傳眼中的梅蘭芳
盡將舞態(tài)上氍毹：梅蘭芳的“戲口袋”之一——齊如山
別譜新聲配梅郎：梅蘭芳的“戲口袋”之二——黃秋岳和李釋戡
仗義疏財(cái)為梅郎：梅蘭芳的“錢口袋”馮耿光
《霸王別姬》成經(jīng)典：梅蘭芳與楊小樓的完美演出
梅歐閣里傳佳話：張謇·梅蘭芳·歐陽(yáng)予倩
盡道人間幾度聞：梅蘭芳的訪美之行
記曾吹笛伴梅邊：梅蘭芳的訪蘇之行
八載留須罷歌舞：梅蘭芳的蓄須明志
難遣人間未了情——梅蘭芳與孟小冬的一段情
金屋藏嬌突驚變：1927年的情殺命案
廣陵絕響埋玉魂：孟小冬成為杜月笙的五姨太
從來(lái)劇藝有淵源 譚鑫培·余叔巖·孟小冬
曾是瑜亮終揚(yáng)鑣：梅蘭芳與余叔巖
故人逝去情依舊：許姬傳眼中的梅蘭芳
盡將舞態(tài)上氍毹：梅蘭芳的“戲口袋”之一——齊如山
別譜新聲配梅郎：梅蘭芳的“戲口袋”之二——黃秋岳和李釋戡
仗義疏財(cái)為梅郎：梅蘭芳的“錢口袋”馮耿光
《霸王別姬》成經(jīng)典：梅蘭芳與楊小樓的完美演出
梅歐閣里傳佳話：張謇·梅蘭芳·歐陽(yáng)予倩
盡道人間幾度聞：梅蘭芳的訪美之行
記曾吹笛伴梅邊：梅蘭芳的訪蘇之行
八載留須罷歌舞：梅蘭芳的蓄須明志
展開(kāi)全部
梅蘭芳與孟小冬 節(jié)選
天南海北吐芳華：說(shuō)不盡的梅蘭芳
戲劇家馬彥祥在《悼念梅蘭芳先生》一文中說(shuō)：“作為一位戲曲表演藝術(shù)家，梅蘭芳先生對(duì)于京劇旦角表演藝術(shù)的巨大貢獻(xiàn)，可以說(shuō)是前一代和同代所有的旦角所難以比擬的。他不僅是一位京劇旦角傳統(tǒng)表演藝術(shù)的優(yōu)越而忠實(shí)的承繼者，而且是一位天才的革新者、創(chuàng)造者。在他的五十四年的舞臺(tái)實(shí)踐中，他不斷地為京劇旦角的表演藝術(shù)開(kāi)辟新的道路，使旦角藝術(shù)在三十余年來(lái)的京劇舞臺(tái)上，煥發(fā)著燦爛的光輝！边@段話簡(jiǎn)明扼要地點(diǎn)出了梅蘭芳在京劇藝術(shù)方面的成就與地位。
確實(shí)，自京劇誕生以來(lái)，長(zhǎng)期是由老生行執(zhí)牛耳的。從*早形成期的“老生三鼎甲”：程長(zhǎng)庚、余三勝、張二奎，到成熟期的“新老生三鼎甲”：譚鑫培、孫菊仙、汪桂芬，都是以“老生”為天下，他們代表了當(dāng)時(shí)京劇表演藝術(shù)的*高水平，其他行當(dāng)?shù)谋硌荼M管也都各有所長(zhǎng)，但均無(wú)法與之抗衡。而一直要到梅蘭芳的出現(xiàn)，旦角在他不斷地改進(jìn)、創(chuàng)新、豐富之下，才從“附庸”而蔚為“大國(guó)”，終至獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，梅蘭芳誠(chéng)功不可沒(méi)也。當(dāng)年在《戲劇月刊》上，就有論者張肖倫指出，在老生衰落、后繼無(wú)人的情況下，“畹華乘時(shí)崛起，稱雄菊部，乃執(zhí)伶界之牛耳，國(guó)內(nèi)觀者亦群焉，注目于梅伶一身。誠(chéng)所謂時(shí)令造成梅蘭芳，亦梅蘭芳所以造成今日梨園之新局也。畹華十余年，悉心努力制作新劇，率以旦角為主，而廁生凈丑末于綠葉扶持之列。畹華旦角之聲價(jià)，更十倍于昔”。
時(shí)勢(shì)造英雄，梅蘭芳的出現(xiàn)，正趕上由老生行領(lǐng)銜向青衣行領(lǐng)銜的過(guò)渡。而梅蘭芳的腳步，與整個(gè)京劇藝術(shù)的發(fā)展節(jié)律正好同步，這不能不說(shuō)是歷史的造就。就如同當(dāng)時(shí)的劇評(píng)家蘇少卿所言：“‘女主’臨朝，乾綱乃衰。”旦角在譚鑫培、王瑤卿之后，終于脫穎而出。何以能如此呢？
許姬傳在梅蘭芳的《舞臺(tái)生活四十年》的按語(yǔ)中，提出他的看法，說(shuō)：“民國(guó)以后，大批的女看客擁進(jìn)了戲館，就引起了整個(gè)戲劇界急遽的變化。過(guò)去是老生、武生占著優(yōu)勢(shì)，因?yàn)槟锌纯吐?tīng)?wèi)虻慕?jīng)驗(yàn)，已經(jīng)有他的悠久的歷史，對(duì)于老生和武生的藝術(shù)，很普遍的能夠加以批判和欣賞。女看客是剛剛開(kāi)始看戲，自然比較外行，無(wú)非來(lái)看個(gè)熱鬧，那就一定先要揀漂亮的看。像譚鑫培這樣一個(gè)干癟老頭兒，要不懂得欣賞他的藝術(shù)，看了是不會(huì)對(duì)他發(fā)生興趣的。所以旦的一行，就成了她們愛(ài)看的對(duì)象。不到幾年工夫，青衣?lián)碛辛舜罅康挠^眾，一躍而居于戲劇界里差不離的領(lǐng)導(dǎo)的地位，后來(lái)參與進(jìn)來(lái)的這一大批新觀眾也有一點(diǎn)促成的力量的！逼鋵(shí)，在民國(guó)以降，社會(huì)風(fēng)氣逐漸開(kāi)放，女陛受教育者愈來(lái)愈多，她們從家庭邁入了公共場(chǎng)所，獲得了更多的閱讀能力和娛樂(lè)的余暇。戲院里的女性觀眾與傳統(tǒng)的推重老生的觀眾相比，更愛(ài)看獨(dú)具陰柔之美的旦角。
學(xué)者賈佳更從媒體的角度觀察到，1928年到1937年間，北平的雜志如《劇學(xué)月刊》、《北洋畫(huà)報(bào)》等的捧旦文化，也助長(zhǎng)了這種風(fēng)氣。在這之前，報(bào)刊的劇評(píng)風(fēng)氣還沒(méi)有展開(kāi)，就如同梅蘭芳**次到上海首演《穆柯寨》時(shí)說(shuō)：“這許多觀眾的口頭宣傳，是有他們的力量的！碑(dāng)時(shí)還是靠著“口耳相傳”，但那力量畢竟還是有限的。隨著報(bào)刊的影響力不斷擴(kuò)大，變化悄然發(fā)生：旦角成為報(bào)紙、雜志捧角的重點(diǎn)，劇評(píng)的風(fēng)氣起來(lái)了，報(bào)紙、雜志催生并承載了新的捧角方式。于是旦角明星化了，而梅蘭芳適時(shí)成為其中*為耀眼的那顆明星。例如在1927年6月20日，《順天時(shí)報(bào)》在第五版上刊登了一則“征集五大名伶新劇奪魁投票”的啟事。啟事說(shuō)，為鼓吹新劇，獎(jiǎng)勵(lì)藝員，舉行征集五大名伶新劇奪魁投票。在投票規(guī)定中，注明名伶為梅蘭芳、尚小云、茍慧生、程硯秋、徐碧云五人，要求從這五人所演新劇目中選出*佳者各一出。選舉結(jié)果，梅蘭芳當(dāng)選劇目為《太真外傳》，尚小云當(dāng)選劇目為《摩登伽女》，茍慧生當(dāng)選劇目為《丹青引》，程硯秋當(dāng)選劇目為《紅拂傳》，徐碧云當(dāng)選劇目為《綠珠》。因?yàn)槲宕竺娼詾榈┙茄輪T，故而又稱“五大名旦”。后來(lái)因徐碧云較早地離開(kāi)了舞臺(tái)，于是成為“四大名旦”，而梅蘭芳居“四大名旦”之首。十年間，梅蘭芳一步一個(gè)腳印地奮力向上攀登著，直到被媒體冠以“四大名旦”之首，可說(shuō)是他登上了藝術(shù)生涯的巔峰。他享譽(yù)大江南北，成為梨園內(nèi)外公認(rèn)的伶界大王。
梅蘭芳之所以能夠在眾旦角中獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，很重要的一個(gè)因素是他創(chuàng)造了旦角行當(dāng)?shù)男律。梅紹武曾這樣總結(jié)他父親梅蘭芳一生在京劇上的改革，說(shuō)他把“青衣”、“花旦”、“閨門旦”、“刀馬”等演技融于一體，開(kāi)創(chuàng)了戲路寬闊、剛?cè)岵?jì)的“花衫”行當(dāng)。
其實(shí)，應(yīng)該說(shuō)旦角的創(chuàng)新始于更早的、人稱“通天教主”的王瑤卿。王瑤卿（188—1954），本名瑞臻，字稚庭，號(hào)菊癡。原籍江蘇清江，生于北京。出身劇藝世家，父親王絢云是同光年間的昆曲名旦，母親是老三慶班老旦郝蘭田之女。王瑤卿9歲由田寶林開(kāi)蒙學(xué)青衣，后在三慶班從崇富貴練武功。12歲拜謝雙壽為師，又從張芷圣學(xué)青衣，從杜蝶云學(xué)刀馬旦。14歲人福壽班，開(kāi)始登臺(tái)演出。先后與譚鑫培、楊小樓等合作，與譚合演《南天門》、《汾河灣》、《珠簾寨》、《牧羊卷》、《金水橋》等戲，珠聯(lián)璧合，有“梨園湯武”之稱。當(dāng)年王瑤卿以珠玉歌喉，名震一時(shí)。他擅長(zhǎng)之戲尤多，尤其在青衣界獨(dú)創(chuàng)一格，打破“青衣”、“花旦”之界限，以“花旦”之做表身段，濟(jì)“青衣”之呆板，令觀者耳目一新。
學(xué)者劉彥君就指出：“王瑤卿是皮黃‘后三鼎甲’活動(dòng)的后期，青衣行當(dāng)內(nèi)承前啟后的一位關(guān)鍵人物。承前，是說(shuō)他從著名前代青衣陳德霖那里，繼承了昆曲經(jīng)二百年的歷史而積累下的豐厚學(xué)養(yǎng)；啟后，則是說(shuō)他開(kāi)啟了后來(lái)的梅蘭芳變革青衣行當(dāng)?shù)臍v史先河。在和當(dāng)時(shí)的皮黃元老——大藝術(shù)家譚鑫培多年同臺(tái)演出的過(guò)程中，王瑤卿將譚*重要的藝術(shù)品質(zhì)之一——極強(qiáng)的創(chuàng)造性，潛移默化地學(xué)到了手。他立志改革青衣戲路，率先注意吸收了花旦行當(dāng)里的表情與動(dòng)作，大大豐富了青衣的演技。他對(duì)皮黃青衣行當(dāng)?shù)?大貢獻(xiàn)，是改革了傳統(tǒng)青衣‘抱著肚子傻唱’的沿襲模式，兼顧了表情、身段，把青衣、花旦和刀馬旦的表演有機(jī)地融為一體，創(chuàng)造了‘花衫’這一新的旦角行當(dāng)，被戲曲理論家徐凌霄先生在《京師老伶工近況》中譽(yù)之為‘非青衣、非花旦，卓然自成一宗’！
梅蘭芳與王瑤卿兩家原有通家之好，王瑤卿的父親王絢云和梅蘭芳的祖父梅巧玲當(dāng)年同在四喜班演戲，有著很深的交情；王瑤卿與譚鑫培合作演出時(shí)，琴師是梅蘭芳的伯父梅雨田，三人同臺(tái)獻(xiàn)藝，人稱“三絕”；王瑤卿與梅蘭芳的父親梅竹芬也是莫逆之交。梅蘭芳曾回憶他同王瑤卿的師承關(guān)系說(shuō)：“我的《虹霓關(guān)》、《樊江關(guān)》、《汾河灣》一路戲，都宗的王大爺一派，二本《虹霓關(guān)》不用說(shuō)了，《汾河灣》是我老看他的表演，不知不覺(jué)地就學(xué)會(huì)了。有一天，我伯父帶我到王家，要我向他燒香磕頭，正式拜師。王大爺很干脆地沖著我說(shuō)：‘論行輩，我們是平輩，咱們不必拘形跡，還是兄弟相稱，你叫我大哥，我叫你蘭弟’。我伯父跟他交往*密，知道他的個(gè)性爽朗，不喜客套，也就恭敬不如從命地依了他的話。所以，我們雖有師徒之分，始終是兄弟相稱的。”王瑤卿除在表演方面創(chuàng)新外，還創(chuàng)新了服飾，如蠻靴、長(zhǎng)方靠旗等。他講究音韻，京白之美也為京中**人。梅蘭芳當(dāng)年的京白，就是學(xué)王瑤卿的。后來(lái)梅蘭芳編排新劇，改良化裝獨(dú)樹(shù)一幟，均受到王瑤卿的影響。梅蘭芳自己也說(shuō)：“青衣這樣的表演形式相當(dāng)長(zhǎng)久，首先突破這藩籬的是王瑤卿先生，他注意到表情與動(dòng)作，演技方面才有了新的發(fā)展，可惜王大爺正當(dāng)壯年就‘塌中’（按：演員在中老年時(shí)期，由于生理關(guān)系，發(fā)生失音現(xiàn)象，完全不能歌唱，叫做塌中）了。我是向他請(qǐng)教過(guò)而按他的路子，來(lái)完成他的未競(jìng)之功的！
梅蘭芳對(duì)于青衣行當(dāng)?shù)母母，是在繼承傳統(tǒng)手法的基礎(chǔ)上，通過(guò)漸變的方式，慢慢改變舞臺(tái)上的表演程式與習(xí)慣動(dòng)作。他在《梅蘭芳文集》中說(shuō)，他“不喜歡把一個(gè)流傳很久而觀眾已經(jīng)很熟悉的老戲，一下子就大刀闊斧地改得面目全非，讓觀眾看了不像那出戲。這樣做，觀眾是不容易接受的”。即使是一個(gè)面部化妝的改革，也“首先必須考慮到戲曲傳統(tǒng)風(fēng)格的問(wèn)題”。因此他反對(duì)“矯枉過(guò)正”的做法。他在《舞臺(tái)生活四十年》中說(shuō)：“演員在表演時(shí)都知道，要通過(guò)歌唱、舞蹈來(lái)傳達(dá)角色的感情，至于如何做得恰到好處，那就不是一件容易的事情了，往往不是過(guò)頭，便是不足。這兩種毛病看著好像一樣，實(shí)際大有區(qū)別。拿我的經(jīng)驗(yàn)來(lái)說(shuō)，情愿由不足走上去，不愿過(guò)了頭返回來(lái)。因?yàn)榘褢蜓葸^(guò)頭的危險(xiǎn)性很大，久而久之，你就會(huì)被臺(tái)下的掌聲所陶醉，只能向這條歪路挺進(jìn)，那就愈走愈遠(yuǎn)，回不來(lái)了！焙髞(lái)他把這貫徹一生的原則，準(zhǔn)確清晰地概括為：“移步不換形！
民國(guó)初年的兩次上海演出，讓梅蘭芳感受到許多新的事物，他也看了上海流行的京劇時(shí)裝新戲，甚至話劇，于是更堅(jiān)定了他要改革京劇的信念。他尋思著：“如果直接采取現(xiàn)代的時(shí)事，編成新戲，看的人豈不更親切有味？收效或許比老戲更大。”他回憶說(shuō)：“等第二次打上；厝，我就更深切地了解了戲劇前途的趨勢(shì)是跟著觀眾的需要和時(shí)代而變化的。……我要走向新的道路上去尋求發(fā)展！庇谑撬麆(chuàng)造出許多的“時(shí)裝的”、“古裝的”新戲，他的時(shí)裝戲《一縷麻》中林紉芬的造型曾屢屢見(jiàn)諸報(bào)端。但盡管如此，時(shí)裝戲并沒(méi)有像他的古裝新戲那樣引起廣泛的共鳴。穿著新創(chuàng)制的古裝載歌載舞，已不同于傳統(tǒng)的劇目，它不僅要在“聽(tīng)”戲上，更要在“看”戲上帶給觀眾滿足與享受。因此他從服裝、舞姿、表情、手勢(shì)，無(wú)一不向著美觀、準(zhǔn)確、細(xì)膩、傳神的方面發(fā)展。在后來(lái)的十年間，北平的報(bào)紙、雜志曝光率*高的是梅蘭芳在古裝新戲中的造型，如《天女散花》中的天女、《太真外傳》中的楊玉環(huán)，等等。
……
梅蘭芳與孟小冬 作者簡(jiǎn)介
蔡登山，1954年生，臺(tái)灣著名文史作家，曾任電視臺(tái)編劇，沉迷于電影和現(xiàn)代文學(xué)史料之間達(dá)三十余年。拍攝的系列記錄片《作家身影》（包括張愛(ài)玲、錢鍾書(shū)和沈從文等十三位），曾榮獲臺(tái)灣1999年教育文化電視金鐘獎(jiǎng)，自2002年起籌拍系列記錄片《大師身影》（包括胡適、魯迅和陳寅恪等七位）。他立意于將史料與影像融于一爐，開(kāi)探索作家心靈風(fēng)氣之先。著作有：《人間．四月天》、《張愛(ài)玲（色戒）》、《魯迅愛(ài)過(guò)的人》、《往事已蒼老》、《人間但有真情在》、《傳奇未完一一張愛(ài)玲》、《百年記憶》、《另眼看作家》等。
商品評(píng)論(57條)
- 主題：
有關(guān)孟小冬的傳說(shuō)太多，似是而非，難辨真假。本書(shū)內(nèi)容還是以梅為主，書(shū)前的版圖應(yīng)當(dāng)有孟的劇照。
- 讀者:結(jié)伴去***(購(gòu)買過(guò)本書(shū))
- 主題：
除了講述梅蘭芳與孟小冬之間的愛(ài)情故事之外，還涉及余叔巖等眾多京劇大家，對(duì)于我這種因?yàn)闀?shū)名而買、京劇完全門外漢而言，可以對(duì)這個(gè)領(lǐng)域有個(gè)很粗淺的了解。
- 主題：
這本書(shū)確實(shí)灰比較多，收貨之前客服人員給我打了電話，里面圖文并茂內(nèi)容很詳實(shí)不錯(cuò)。
- 小編回復(fù)：
- 很抱歉，本書(shū)為出版社尾貨，品相一般為8-9成新，如對(duì)圖書(shū)質(zhì)量不滿意，可在賬戶里申請(qǐng)退換，或聯(lián)系客服辦理。
書(shū)友推薦
- >
苦雨齋序跋文-周作人自編集
- >
唐代進(jìn)士錄
- >
朝聞道
- >
上帝之肋:男人的真實(shí)旅程
- >
月亮虎
- >
隨園食單
- >
名家?guī)阕x魯迅:朝花夕拾
- >
二體千字文
本類暢銷
