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畫苑-中國水墨60年 版權(quán)信息
- ISBN：9787531034759
- 條形碼：9787531034759 ; 978-7-5310-3475-9
- 裝幀：暫無
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>>
畫苑-中國水墨60年 目錄
中國水墨畫六十年的發(fā)展歷程大家風(fēng)范·佳作欣賞楊延文賈又福劉大為高卉民張志民盧禹舜劉進(jìn)安方楚雄范揚梁占巖于文江林容生段秀蒼趙衛(wèi)王界山名家風(fēng)采吳澤浩上官超英李學(xué)功徐光聚劉懷勇唐堅童振剛劉樹楓楊國平郝鳳先趙忠仁王朝永董振濤吳東安牛維平蔡奇良張軍高永勝馮聚成書畫精英王國強(qiáng)許華新秦嶺李秀峰孟憲琪陳洙龍馬西京公丕炎周智慧薛從倫張京城袁志明熊曦朱玉鐸陳重延王舜來魏源舒大文李菁華師界弘水墨百家InkArt繆法寶趙根成李曉明盧野董財儒楊天佑馮濤范家美杜洪君董兆儉陳聯(lián)喜包少茂安忠趙秦曾葳劉松江周先云吳華光王秋生田明興唐盛軍孔憲江李貴田李海波王繼興趙景偉趙東軍趙偉東劉佰玥范文陽靳文藝山湘子劉永青許獻(xiàn)廷周靖帥立功井立國山建寧成剛尚文光何二民章海燕
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畫苑-中國水墨60年 節(jié)選
《畫苑:中國水墨60年》內(nèi)容簡介：在新文人畫家的作品中，有相當(dāng)一部分與傳統(tǒng)文人畫沒有太大的區(qū)別，如果離開20世紀(jì)90年代的文化語境，幾乎沒有文化意義可言；而另一些畫家則在傳統(tǒng)文人畫的基礎(chǔ)上，在語言和境界兩方面都做了有益的探索，如田黎明、朱新建、陳平、盧禹舜等，從而使文人畫有了新的面貌和方式。
畫苑-中國水墨60年 相關(guān)資料
插圖：他們致力于研究、保護(hù)、發(fā)揚本民族的傳統(tǒng)文化，以求更恰當(dāng)?shù)靥幚砗梦幕I(lǐng)域中，新與舊、本土與外來的關(guān)系等世界性的問題。（1）“新文人畫”運動“新文人畫”從20世紀(jì)80年代后期開始，以維護(hù)和發(fā)展中國傳統(tǒng)文人畫的價值而出現(xiàn)，并逐漸在20世紀(jì)90年代成為美術(shù)界關(guān)注的一個美術(shù)現(xiàn)象。發(fā)起者為邊平山、季酉辰和王和平三位青年畫家，其理論倡導(dǎo)者為美術(shù)史家陳綬祥，代表畫家還有：陳平、田黎明、王孟奇、朱新建、江宏偉、徐樂樂、盧禹舜、霍春陽、常進(jìn)、楊春華、李老十、劉二剛等。自1989年在中國美術(shù)館舉辦“中國新文人畫大展”后，新文人畫成為20世紀(jì)90年代美術(shù)中討論和關(guān)注的一個對象。自第一屆展覽后，“新文人畫”每年都辦一次展覽，在20世紀(jì)90年代的美術(shù)界引起了廣泛的討論和關(guān)注。關(guān)于“新文人畫”的藝術(shù)價值和前途命運，理論界各有評說，褒貶不一。從組成成員來看，有些畫家也不是純粹的“新文人畫”類型，如王彥萍、劉進(jìn)安等。從某種意義上看，“新文人畫”在20世紀(jì)是最具反潮流精神的，因為整個20世紀(jì)由于受西方文化的影響，在藝術(shù)的價值體系里，都把傳統(tǒng)文人畫作為批判和否定的對象！靶挛娜水嫛闭窃谶@樣一種歷史背景和語境中獲得了特殊的文化意義和藝術(shù)意義。在新文人畫家的作品中，有相當(dāng)一部分與傳統(tǒng)文人畫沒有太大的區(qū)別，如果離開20世紀(jì)90年代的文化語境，幾乎沒有文化意義可言；而另一些畫家則在傳統(tǒng)文人畫的基礎(chǔ)上，在語言和境界兩方面都做了有益的探索，如田黎明、朱新建、陳平、盧禹舜等，從而使文人畫有了新的面貌和方式。在“新潮美術(shù)”主宰畫壇的年代里誕生的“新文人畫”，無疑是從中國自身的文化邏輯和美術(shù)邏輯中衍生出來的一個新東西，是在新的歷史條件下向傳統(tǒng)的一種回歸。這樣的回歸自然會受到提倡中國畫向現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型的藝術(shù)家和批評家的強(qiáng)烈批評和否定，認(rèn)為它沒有任何新的創(chuàng)造，只不過是重新回到傳統(tǒng)文人的心態(tài)上去。所以在當(dāng)代藝術(shù)中不可能給它留有位置。然而，在中西文化交流和對抗的當(dāng)代文化中，“新文人畫”獲得了存在的理由和條件：作為激進(jìn)派的一種補(bǔ)償。正如潘公凱所說的，“傳統(tǒng)主義”在新的歷史條件下，還會具有前衛(wèi)的意義。在這種語境下，20世紀(jì)90年代關(guān)于“筆墨”的爭論，再一次在美術(shù)界引起強(qiáng)烈的震動，最終引發(fā)了20世紀(jì)90年代從學(xué)術(shù)角度對傳統(tǒng)中國
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