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中國畫學(xué)全史

中國畫學(xué)全史

作者：鄭午昌著
出版社：中國社會科學(xué)出版社出版時間：2009-10-01
開本： 16開 頁數(shù)： 477
讀者評分：5分1條評論
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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中國畫學(xué)全史 版權(quán)信息

  • ISBN：9787500481072
  • 條形碼：9787500481072 ; 978-7-5004-8107-2
  • 裝幀：一般膠版紙
  • 冊數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>>

中國畫學(xué)全史 本書特色

中國有畫史以來集大成之巨著。 ——蔡元培 此書合畫史、畫論于一爐，敘述詳明，條理周密，文筆暢達(dá)．理論與事實(shí)并重，誠是一本空前的著作。讀者若細(xì)心閱過．必能對世界文化史上這一件大事——中國的繪畫(與希臘的雕刻和德國的音樂鼎足而三的)——有相當(dāng)?shù)牧私馀c認(rèn)識。 ——宗白華 吾友鄭君午昌，工詩文、善繪畫，方聞博雅．鑠古違今，閱數(shù)寒暑，輯成卷帙．名曰《中國畫學(xué)全史》。有條不紊．類聚群分．眾善兼該．為文之府。行見衣被寰宇，膾炙士林，媲美前徽，嘉惠后學(xué)．家珍和璧．人握隋珠，則度世之金針，迷津之寶筏．無以逾此。 ——黃賓虹

中國畫學(xué)全史 內(nèi)容簡介

學(xué)風(fēng)所播，成為流派，畫史姓氏，亦既夥頤。要之大家杰出，詣?wù)樯衩，多師造化，幾于化工。?著者，如荊浩之寫太行山，董元之寫江南山，米元章寫京口江山，黃子久寫海虞山水，諸如此類，又皆因其所居之地，朝夕目睹，各有不同，一一施之于筆墨，歷世久遠(yuǎn)，衣缽相承，矩步繩趨，墨守家法，古今名流賴以勿替，直接薪傳，全憑口授而已。

中國畫學(xué)全史 目錄

序
自序
**篇 實(shí)用時期
　**章 畫之起源與成立
　　**節(jié)　畫之起源
　　第二節(jié)　畫之成立
第二篇 禮教時期
　第二章 夏商周秦之畫學(xué)
　　第三節(jié)　圖畫應(yīng)用與三代政教
　　第四節(jié)　周秦間之畫家
　第三章 漢之畫學(xué)
　　第五節(jié)　概況
　　第六節(jié)　畫跡
　　第七節(jié)　畫家
　　第八節(jié)　畫論
第三篇 宗教化時期
　第四章 魏晉之畫學(xué)
　　第九節(jié)　概況
　　第十節(jié)　畫跡
　　第十一節(jié)　畫家
　　第十二節(jié)　畫論
　第五章 南北朝之畫學(xué)
　　第十三節(jié)　概況
　　第四節(jié)　畫跡
　　第五節(jié)　畫家
　　第十六節(jié)　畫論
　第六章 隋之畫學(xué)
　　第十七節(jié)　概況
　　第十八節(jié)　畫跡
　　第十九節(jié)　畫家
　　第二十節(jié)　畫論
　第七章 唐之畫學(xué)
　　第二十一節(jié)　概況
　　第二十二節(jié)　畫跡
　　第二十三節(jié)　畫家
　　第二十四節(jié)　畫論
　第八章 五代之畫學(xué)
　　第二十五節(jié)　概況
　　第二十六節(jié)　畫跡
　　第二十七節(jié)　畫家
　　第二十八節(jié)　畫論
第四篇 文學(xué)化時期
　第九章 宋之畫學(xué)
　　第二十九節(jié)　概況
　　第三十節(jié)　畫跡
　　第三十一節(jié)　畫家
　　第三十二節(jié)　畫論
　第十章 元之畫學(xué)
　　第三十三節(jié)　概況
　　第三十四節(jié)　畫跡
　　第三十五節(jié)　畫家
　　第三十六節(jié)　畫論
　第十一章 明之畫學(xué)
　　第三十七節(jié)　概況
　　第三十八節(jié)　畫跡
　　第三十九節(jié)　畫家
　　第四十節(jié)　畫論
　第十二章 清之畫學(xué)
　　第四十一節(jié)　概況
　　第四十二節(jié)　畫跡
　　第四十三節(jié)　畫家
　　第四十四節(jié)　畫論
附錄一 歷代關(guān)于畫學(xué)之著述
附錄二 歷代各地畫家百分比例表
附錄三 歷代各種繪畫盛衰比例表
附錄四 現(xiàn)近畫家傳略
展開全部

中國畫學(xué)全史 節(jié)選

《中國畫學(xué)全史》內(nèi)容簡介：學(xué)風(fēng)所播，成為流派，畫史姓氏，亦既夥頤。要之大家杰出，詣?wù)樯衩睿鄮熢旎，幾于化工。?著者，如荊浩之寫太行山，董元之寫江南山，米元章寫京口江山，黃子久寫海虞山水，諸如此類，又皆因其所居之地，朝夕目睹，各有不同，一一施之于筆墨，歷世久遠(yuǎn)，衣缽相承，矩步繩趨，墨守家法，古今名流賴以勿替，直接薪傳，全憑口授而已。

中國畫學(xué)全史 相關(guān)資料

中國有畫史以來集大成之巨著。 　　　　　　　　　　　　　　——蔡元培 　　此書合畫史、畫論于一爐，敘述詳明，條理周密，文筆暢達(dá)，理論與事實(shí)并重，誠是一本空前的著作。讀者若細(xì)心閱過，必能對世界文化史上這一件大事——中國的繪畫（與希臘的雕刻和德國的音樂鼎足而三的）——有相當(dāng)?shù)牧私馀c認(rèn)識。 　　　　　　　　　　　　　　——宗白華 　　吾友鄭君午昌，工詩文、善繪畫，方聞博雅，鑠古違今，閱數(shù)寒暑，輯成卷帙，名曰《中國畫學(xué)全史》。有條不紊，類聚群分，眾善兼該，為文之府。行見衣被寰宇，膾炙士林，媲美前徽，嘉惠后學(xué)，家珍和璧，人握隋珠，則度世之金針，迷津之寶筏，無以逾此。 　　　　　　　　　　　　　——黃賓虹

中國畫學(xué)全史 作者簡介

鄭午昌（1894～1952），現(xiàn)代書畫家、美術(shù)史家、出版家。原名鄭昶，號若龕，別署絲鬢散人。擅畫楊柳，有“鄭楊柳”之稱；書學(xué)褚遂，融魏碑，并參畫筆自成一格。曾任中華書局美術(shù)部主任，后創(chuàng)辦漢文正楷書局，推廣其首創(chuàng)的漢文正惜字模。歷任國立杭州藝專、上海美專教授等職。主要著作有《中國畫學(xué)全電》（中華書局1929年出版）、《中國美術(shù)史》（中華書局1935年出版）等。

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