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徐悲鴻談藝錄

徐悲鴻被視為“寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)大師”，本書(shū)收錄了他談?wù)撍囆g(shù)、藝術(shù)家的文章，讓讀者可以一窺一代大師的思想。

作者：徐悲鴻
出版社：湖南大學(xué)出版社出版時(shí)間：2009-12-01
開(kāi)本： 16開(kāi) 頁(yè)數(shù)： 207
讀者評(píng)分：4分1條評(píng)論
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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徐悲鴻談藝錄 版權(quán)信息

徐悲鴻談藝錄 內(nèi)容簡(jiǎn)介

關(guān)于美術(shù)革命與中國(guó)畫(huà)的前途，持革命、改革、改良觀點(diǎn)者，曰改革派；對(duì)待中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)有深湛研究和深厚情結(jié)，不主張革命者，曰傳統(tǒng)派。
　　屬于改革派的畫(huà)家，有高劍父、徐悲鴻、劉海粟、林風(fēng)眠等。
　　徐悲鴻的“寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)論”，被視為與林風(fēng)眠的“中國(guó)繪畫(huà)調(diào)和論”、劉海粟的“藝術(shù)個(gè)性論”、高劍父的“中西折中論”等，具有同樣的影響與力度。
　　歐洲寫(xiě)實(shí)主義，又名現(xiàn)實(shí)主義，側(cè)重“實(shí)話實(shí)說(shuō)”、“實(shí)物實(shí)畫(huà)”。西方繪畫(huà)理論中之現(xiàn)實(shí)主義流派，形成于19世紀(jì)初，代表人物有法國(guó)米勒、庫(kù)爾貝、杜蘭埃等。題材上，他們排斥宗教、寓言、神話，而以當(dāng)下景物與當(dāng)代生活為表現(xiàn)對(duì)象。19世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)初，“現(xiàn)實(shí)主義”（舊譯為“寫(xiě)實(shí)主義”）一詞傳入中國(guó)，陳獨(dú)秀、徐悲鴻等*早將其運(yùn)用到美術(shù)批評(píng)中。
　　徐悲鴻被視為“寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)大師”、“中國(guó)現(xiàn)代畫(huà)壇上的伯樂(lè)”、“著名繪畫(huà)大師”、“杰出的藝術(shù)教育家”。被郭沫若稱譽(yù)為畫(huà)壇“南北二石”之傅抱石和齊白石，都曾得徐氏相識(shí)之力。
　　他在《美的解剖》一文中，提出融通中西的設(shè)想：“欲振中國(guó)之藝術(shù)，必須重倡吾國(guó)美術(shù)之古典主義，如尊宋人尚繁密平等，畫(huà)材不專上山水。欲救目前之弊，必采歐洲之寫(xiě)實(shí)主義，如荷蘭人體物之精，法國(guó)庫(kù)爾貝、米勒、勒班習(xí)、德國(guó)萊柏爾等構(gòu)境之雅！
　　陳獨(dú)秀主張全部采用“歐洲的寫(xiě)實(shí)主義”于中國(guó)；康有為以“六朝唐宋”院體畫(huà)為不二法門(mén)，主張排斥文人畫(huà)；徐悲鴻則主張以中國(guó)傳統(tǒng)“寫(xiě)實(shí)主義”為基礎(chǔ)，采“歐洲的寫(xiě)實(shí)主義”之長(zhǎng)
　　他以為中國(guó)畫(huà)的意境與概括能力，與西洋畫(huà)的色彩與造型能力，乃是各擅其長(zhǎng)。

徐悲鴻談藝錄 目錄

**章　藝術(shù)家之造就與素質(zhì)
　一、研究藝術(shù)務(wù)須誠(chéng)篤
　二、述學(xué)
　三、安格爾的素描
　四、廢話
　五、兒童如神仙
　六、性格論
　七、談大膽
　八、造化為師
　九、習(xí)藝
　十、智慧
　十一、學(xué)畫(huà)之步驟
　十二、藝術(shù)漫話
　十三、初學(xué)畫(huà)之方法
　十四、顏色之運(yùn)用
第二章　中國(guó)藝術(shù)及其鑒賞
　一、評(píng)文華殿所藏書(shū)畫(huà)
　二、學(xué)術(shù)研究之談話
　三、中國(guó)今日急需提倡之美術(shù)
　四、故宮所藏繪畫(huà)之寶
　五、朝元仙仗三卷述略
　六、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)之回顧與前瞻
　七、中國(guó)藝術(shù)的貢獻(xiàn)及其趨向
　八、故宮書(shū)畫(huà)展巡禮
　九、中國(guó)藝術(shù)的沒(méi)落與復(fù)興
　十、新國(guó)畫(huà)建立之步驟
　十一、復(fù)興中國(guó)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)
　十二、論中國(guó)畫(huà)
　十三、中國(guó)之原性浮雕繪畫(huà)
　十四、近代美術(shù)院緣起
　十五、藝院建設(shè)計(jì)劃鉈
第三章　中外藝術(shù)之異同
　一、古今中外藝術(shù)論
　二、佐恩銅鐫
　三、帕提農(nóng)
　四、法國(guó)藝術(shù)近況
　五、印度美術(shù)中之大奇
　六、我對(duì)于敦煌藝術(shù)之看法
　七、中西藝術(shù)之異同與比較
第四章　中外之藝術(shù)大家
　一、普魯東
　二、張聿光先生畫(huà)展志感
　三、談高劍父先生的畫(huà)
　四、高奇峰先生行述鄹
　五、法國(guó)大壁畫(huà)家薄特理傳
　六、傅抱石先生畫(huà)展（節(jié)選）
　七、泰戈?duì)栁讨L畫(huà)
　八、趙少昂畫(huà)展
　九、吳作人畫(huà)展
　十、余鐘志畫(huà)展
　十一、孫宗慰畫(huà)展
　十二、葉淺予之國(guó)畫(huà)
　十三、介紹幾位作家的作品
　十四、任伯年評(píng)傳
　十五、文藝復(fù)興遠(yuǎn)祖喬托傳
　十六、米開(kāi)朗琪羅作品之回憶
　十七、佐恩傳略
　十八、達(dá)仰先生傳
　十九、憶達(dá)仰先生之語(yǔ)
第五章　美術(shù)及民間藝術(shù)
　一、美與藝
　二、美術(shù)之起源及其真諦
　三、美的解剖
　四、對(duì)泥人張感言
　五、美術(shù)漫話
　六、全國(guó)木刻展
　七、剪紙藝術(shù)家陳志農(nóng)先生
　八、古今版畫(huà)家中一巨星
……
第六章　雜談藝術(shù)人生
第七章　藝術(shù)之東游西游
第八章　為他人的藝術(shù)——序、跋、題記、獻(xiàn)辭
附錄：徐悲鴻大事年表
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徐悲鴻談藝錄 作者簡(jiǎn)介

徐悲鴻（1895～1953年）。
江蘇宜興人，原名壽康。中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)事業(yè)的奠基者之一。1918年任北京大學(xué)畫(huà)法研究會(huì)導(dǎo)師，1919年留學(xué)法國(guó)，后又轉(zhuǎn)往柏林、比利時(shí)研習(xí)素描和油畫(huà)。1927年回國(guó)，先后任上海南國(guó)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系主任、中央大學(xué)藝術(shù)系教授、北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、北平藝術(shù)？茖W(xué)校校長(zhǎng)。
　　新中國(guó)建立后，任首屆中華全國(guó)美術(shù)工作者協(xié)會(huì)主席、中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)等職。

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