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葉綠野-花鳥畫技法

作者：葉綠野
出版社：嶺南美術(shù)出版社出版時(shí)間：2010-06-01
開本： 16開 頁數(shù)： 52頁
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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葉綠野-花鳥畫技法 版權(quán)信息

葉綠野-花鳥畫技法 目錄

花鳥畫發(fā)展簡(jiǎn)述花鳥畫的構(gòu)圖一、位置安排二、均衡穩(wěn)定三、對(duì)比(一)集中與分散的對(duì)比(二)大與小的對(duì)比(三)面與點(diǎn)的對(duì)比(四)面與線的對(duì)比四、空白五、構(gòu)圖選例花鳥畫實(shí)用技法之一 撞粉和撞水法一、撞粉和撞水法的應(yīng)用——海棠二、撞粉和撞水法的應(yīng)用——木瓜三、撞粉和撞水法的應(yīng)用——枇杷花鳥畫實(shí)用技法之二 破墨法一、濃破淡二、淡破濃三、破墨法的應(yīng)用——芋頭花鳥畫實(shí)用技法之三 鳥的寫法一、鳥的形體結(jié)構(gòu)1．鳥頭2．鳥身3．烏腳二、寫鳥的步驟(一)鳥頭的寫法(二)鳥身的寫法1．工筆的寫法2．小寫意的寫法(三)鳥腳的寫法1．勾勒寫法2．沒骨寫法三、鳥的寫法應(yīng)用之一：麻雀四、鳥的寫法應(yīng)用之二：孔雀(一)孔雀頭的寫法(二)孔雀頸的寫法(三)孔雀身的寫法(四)孔雀尾部的寫法(五)孔雀腳的寫法五、鳥的寫法應(yīng)用之三：八哥六、鳥的各種形態(tài)范例花鳥畫實(shí)用技法之四 荔枝的寫法一、荔枝的寫法1．先勾后染法2．先染后圈法二、荔枝葉的寫法三、荔枝樹干的寫法臨摹與寫生1．觀察與分析2．提煉和取舍結(jié)束語作品欣賞
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葉綠野-花鳥畫技法 節(jié)選

《葉綠野·花鳥畫技法》主要內(nèi)容簡(jiǎn)介：葉綠野是嶺南畫派創(chuàng)始人之一高劍父晚年的入室弟子，可謂是該畫派“根正苗紅”的嫡傳弟子。在人們印象中，嶺南畫派后傳的弟子，其作品里大多都有某種師承的印痕，如“趙式花烏”、“黎式山水”，程式化的痕跡比較明顯。葉先生的則有所不同。他的花鳥畫，無論是構(gòu)圖、意境、用筆、造型等都沒有明顯的高氏烙痕，而是自有一種清新、別致、生動(dòng)、自然、平和的面貌與氣息。這在師徒傳授的舊式教學(xué)模式申，能自立面目而屹立于畫壇，實(shí)屬不易；诖，也就有值得對(duì)葉氏技法作一番研究與剖析的必要了。

葉綠野-花鳥畫技法 作者簡(jiǎn)介

葉綠野，1922年生，籍貫廣東省龍川縣通衢鎮(zhèn)虎頭山人，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，廣州美術(shù)學(xué)院教授。 葉綠野早年受業(yè)于高劍父，深得嶺南畫派精髓，畫藝被“高氏”譽(yù)為雅淡而富詩意。及壯，潛心研究花鳥畫的發(fā)展與創(chuàng)新，吸納古今筆墨，融匯中西技法。其作品突破折枝花鳥畫的程式，追求畫面的寬闊感、縱深感、具象感和質(zhì)量感。古稀之后，道法自然，心畫一體。傾力探索傳統(tǒng)精神與現(xiàn)代理念的傳承、融合和光大，描繪生命實(shí)感，解悟人生真諦。其畫彌漫的平靜、平淡、平和、平常之意韻，凸顯了嶺南文化和廣東人精神，開拓了花鳥畫雅俗共賞的新境界。

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