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1804年-貝多芬

作者：謝穎
出版社：少年兒童出版社出版時間：2010-09-01
所屬叢書： 少年博雅文庫
開本： 16開 頁數(shù)： 231
本類榜單：少兒銷量榜
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1804年-貝多芬 版權(quán)信息

  • ISBN：9787532484270
  • 條形碼：9787532484270 ; 978-7-5324-8427-0
  • 裝幀：暫無
  • 冊數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>>

1804年-貝多芬 本書特色

1804年，貝多芬的藝術(shù)才華贏得了一次意義深遠的蒸餾和提升，他真的走向了生命的成熟——34歲，正是享用成熟所帶來的諸般恩惠的*佳年月。
一道神秘的靈光，照亮了“樂圣”當下與未來的創(chuàng)造天地，《英雄交響曲》在它的照耀下，打開了一個新紀元。
“暴風雨的一天”還沒有走完，但無論如何，1804年是一個值得關(guān)注和紀念的年份。
就讓我們隨著貝多芬的腳步，從這里開始上路吧。

1804年-貝多芬 內(nèi)容簡介

1804年，人類音樂文化史上一個值得關(guān)注和紀念的年份。對今人而言，那一年前后所發(fā)生的一系列政局動蕩、社會劇變以及回響于馬蹄硝煙之中的種種事件，都不過是遠歲隔世的塵埃，離得太遠。
然而就在這一年，一位身患殘疾的偉人在經(jīng)歷了無盡的沮喪、悲苦甚至絕望之后，卻毅然地昂起了頭顱，圓睜著雙眼，用緊握在手的“如椽巨筆”在五線譜紙上縱橫馳騁、疾速書畫，隨著成串音符的躍然紙端，一首叩擊著世人心扉，通篇洋溢著生命激情和象征著全新音樂理念由此奠基的曠世杰作——《英雄交響曲》，似平地一聲驚雷般地誕生了。

1804年-貝多芬 目錄

引言 一道神秘的靈光
**章 波恩歲月
1．閣樓之子
2．才華初顯
3．憑高遠眺
4．布羅伊寧一家
5．“踩點”維也納
6．“十足的貝多芬氣質(zhì)”
7．獨自上路
第二章 樂都奠基
1．沿途所歷
2．全場為之動容
3．重要當口
4．自我堅持
5．告別海頓
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1804年-貝多芬 節(jié)選

《漫步藝術(shù)殿堂:貝多芬1804年》內(nèi)容簡介：1804年，人類音樂文化史上一個值得關(guān)注和紀念的年份。對今人而言，那一年前后所發(fā)生的一系列政局動蕩、社會劇變以及回響于馬蹄硝煙之中的種種事件，都不過是遠歲隔世的塵埃，離得太遠。然而就在這一年，一位身患殘疾的偉人在經(jīng)歷了無盡的沮喪、悲苦甚至絕望之后，卻毅然地昂起了頭顱，圓睜著雙眼，用緊握在手的“如椽巨筆”在五線譜紙上縱橫馳騁、疾速書畫，隨著成串音符的躍然紙端，一首叩擊著世人心扉，通篇洋溢著生命激情和象征著全新音樂理念由此奠基的曠世杰作——《英雄交響曲》，似平地一聲驚雷般地誕生了。

1804年-貝多芬 相關(guān)資料

插圖：1．閣樓之子波恩，萊茵河流域中的一座古老都市。都市不算小，擁有人口近萬，而著名的波恩集市廣場經(jīng)常是攤販林立、人群熙攘，是個熱鬧所在。當你踩著密匝匝的鵝卵石沿著廣場往北一拐，進入一條名曰“波恩加斯街”的僻靜巷子時，就能見到距街口不遠處立著的一幢普通的三層民居，門牌上寫著“波恩加斯街20號”——1770年12月15日，路德維！し病へ惗喾揖统錾谶@幢民居的三層閣樓中。閣樓低矮、狹窄，房梁粗厚傾斜，老木地板質(zhì)硬而寬大，甫一踩踏便嘎吱作響；一位日后成為世界文化史上的巨人，并被尊為一代“樂圣”的音樂大師，居然降生于這般狹小、逼仄的斗室，讓人有些難以置信。不知這種反差是上蒼的刻意安排，還是一種偶然的巧合？當然，無論對于曠世偉人抑或一介平民來說，其降生之地似乎并不重要，也并不關(guān)乎他們未來的高低尊卑、升沉榮辱，關(guān)鍵得看他是在怎樣一種自然環(huán)境、人文環(huán)境和怎樣一種特定氛圍中被教化、熏陶及塑造出來的，還有就是天賦、氣質(zhì)、性格乃至遺傳方面的差異，外加機遇的垂青與否等等。這些組合在一起，才構(gòu)成了各人各自不同的命運走向，演繹出判若天壤的悲喜人生。但無論如何，這種反差首先印證的一項事實，即貝多芬出生時，其家境雖不同于一般平民，卻也相當普通。盡管他生于音樂世家，然而當時整條波恩加斯街上幾乎都住著選帝侯宮廷里的音樂家。他們從事著大同小異的行當，境遇彼此彼此。可唯獨這幢20號民居中的那間小小閣樓，卻向人類貢獻了一位偉大的音樂巨人，這不能不讓人在好奇、詫異之余，對它投上陡生敬意的一瞥。波恩，是貝多芬接受早期教育、磨礪童年歲月和人生奠基的起點。然而，成年后的貝多芬卻并不喜歡波恩。自打他22歲只身再赴維也納求學，直至客逝他鄉(xiāng)，三十余年中，他都未曾動過有朝一日重返故園的念頭，且平日亦難得提及自己的童年經(jīng)歷和家族音樂背景之間的關(guān)聯(lián)，即便談起，言語間也總是帶有強烈的怨恨之情。比如，有一回他告訴自己的弟子卡爾·車爾尼，他小時候不太受重視，接受的音樂教育糟糕透頂，但緊接著又說：“我有音樂方面的天才！蹦敲，這位偶然降生于這幢普通三層民居的“音樂天才”，自幼接受的是怎樣“糟糕透頂”的音樂教育？是什么因素促使他成年后斷然離去？而他的人生起點與日后在音樂上的偉大成就之間，又有著怎樣的必然聯(lián)系呢？這，恐怕還得從貝多芬所處的家庭環(huán)境和特殊背景說起。雖說貝多芬出生于德國萊茵河畔的城市波恩，可他并不是地道的德國人。貝多芬祖籍荷蘭，是佛蘭德斯人的后裔。他與其祖父同名，都叫做路德維希·凡·貝多芬。貝多芬的祖父出生于現(xiàn)今比利時布魯塞爾和安特衛(wèi)普之間的小城穆赫倫(又譯作梅徹倫)，曾經(jīng)是一名出色的男低音歌手，成年后在穆赫倫、勞溫和列日等地擔任音樂職務。1733年，老路德維希應科隆選帝侯克萊門斯·奧古斯特之聘來到波恩定居。據(jù)記載，數(shù)百年來的各代選帝侯都有一個共同特點，那就是對藝術(shù)——尤其對音樂持有一種由衷的關(guān)注與喜愛。他們建造極為豪華的宮廷，招聘各路音樂演奏、演唱的好手，組成規(guī)模不等的宮廷樂隊，頻頌舉行音樂會、歌劇、戲劇、化裝舞會以及相關(guān)的藝術(shù)活動……遇到私人聚會場合，常常把音樂家請進自己的府邸進行表演(有點類似于中國早年盛行的“唱堂會”)，有時還在宴請賓客時用音樂來調(diào)諧氣氛，故有“飯桌上的音樂會”一說。豈止是飯桌——當一座城市中的音樂不再僅限于教堂祈禱儀式，不再以營造虔誠肅穆氛圍為唯一功能，而成為人人隨時可耳聞目睹的琴瑟風尚時，那么這座城市也在陡然間平添了許多生活樂趣。盡管這種風尚起因于貴族階層，卻由于宮廷內(nèi)長年累月的不斷延續(xù)、擴展，其風尚最終溢出高墻，輻射到普通市民階層，影響到周邊城市，吸引來不少包括能夠擺弄幾下琴技與歌喉的“草根”在內(nèi)的音樂從業(yè)者的歆羨目光，且希圖能躋身于宮廷之中為貴族親王獻藝，成為職業(yè)音樂家。有資料說，到了貝多芬出生的年代，生活在波恩的人們所從事的職業(yè)，大都與當時的選帝侯馬克西米連·弗雷德里希及其繼任者馬克西米連·弗蘭茨的愛好有關(guān)，足見那時的音樂風氣之盛。摯友魏格勒，這段少年情感也就無疾而終，畫上句號了。但這并沒有影響貝多芬同布羅伊寧一家所建立起的良好而持久的關(guān)系。有意思的是，這關(guān)系從一開始還在無形中設(shè)定了互補的基礎(chǔ)。由于年歲相近，貝多芬一般只在授課時段才扮演自己的教師角色，而其余時間，他與小布羅伊寧們就不分什么老師學生了，而是成了共同學習和游戲的伙伴。除了音樂，他們還在布羅伊寧夫人的帶領(lǐng)下一起學習拉丁文、歷史和文學，朗讀詩作，其樂融融。這種只在貴族生活中才常有的高雅活動，逐漸激發(fā)起貝多芬對文學書籍的熱愛。布羅伊寧家那間擺放著各類著作的書房，經(jīng)常成為他流連忘返的所在。時間一久，他的目光漸次落在了莎士比亞、席勒、歌德和康德這幾個名字上；同時他還閱讀了大量有關(guān)希臘神話、圣經(jīng)傳說的典籍，對像普羅米修斯、科里奧蘭和艾格蒙特這樣的悲劇英雄的故事深愛至極，心向往之……或許就在此時，貝多芬心目中的“英雄”概念已有了雛形，因為在他未來的作曲生涯中，不少曠世杰作的起因與靈感，都與這些人名和“英雄”傳說密切相連——一方面這些故事是他的靈感之源，另一方面它們也成為他為之奮斗的人生坐標，兩者合在一起，遂鑄就了貝多芬獨一無二的音樂風貌和偉大的藝術(shù)人格。

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