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中國(guó)小說(shuō)30年

中國(guó)小說(shuō)30年

出版社：天津人民出版社出版時(shí)間：2008-12-01
開(kāi)本： 16開(kāi) 頁(yè)數(shù)： 313
本類榜單：文學(xué)銷量榜
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中國(guó)小說(shuō)30年 版權(quán)信息

  • ISBN：9787201061252
  • 條形碼：9787201061252 ; 978-7-201-06125-2
  • 裝幀：簡(jiǎn)裝本
  • 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
  • 重量：暫無(wú)
  • 所屬分類：>

中國(guó)小說(shuō)30年 內(nèi)容簡(jiǎn)介

本書梳理了改革開(kāi)放30年來(lái)中國(guó)小說(shuō)的發(fā)展歷程。在西方經(jīng)歷的近百年的小說(shuō)演變，在中國(guó)則呈加速度進(jìn)行——從前現(xiàn)代、現(xiàn)代，直至后現(xiàn)代。檢索這30年來(lái)的小說(shuō)創(chuàng)作，真可謂是突飛猛進(jìn)、日新月異；厥渍麄(gè)漫長(zhǎng)的中國(guó)文學(xué)史，還沒(méi)有哪個(gè)時(shí)代的文學(xué)發(fā)展能如富多彩。

中國(guó)小說(shuō)30年 目錄

前言
**章　八十年代小說(shuō)
**節(jié)　八十年代小說(shuō)概論
第二節(jié) 八十年代短篇小說(shuō)的發(fā)展
第三節(jié)　八十年代中篇小說(shuō)的發(fā)展
第四節(jié) 八十年代長(zhǎng)篇小說(shuō)文體流變
第五節(jié)　論王蒙
第六節(jié)　論路遙
第七節(jié)　論莫言
第八節(jié)　論張賢亮
第二章 九十年代小說(shuō)
**節(jié) 九十年代小說(shuō)概論
第二節(jié) 九十年代短篇小說(shuō)的發(fā)展
第三節(jié) 九十年代中篇小說(shuō)的發(fā)展
第四節(jié) 九十年代長(zhǎng)篇小說(shuō)文體流變
第五節(jié)　論余華
第六節(jié)　論王安憶
第七節(jié)　論蘇童
第八節(jié)　論賈平凹
第九節(jié)　論王朔
第十節(jié)　論王小波
第三章　新世紀(jì)小說(shuō)
　**節(jié)　新世紀(jì)小說(shuō)概論
　第二節(jié) 新世紀(jì)短篇小說(shuō)的發(fā)展
　第三節(jié)　新世紀(jì)中篇小說(shuō)的發(fā)展
　第四節(jié) 新世紀(jì)長(zhǎng)篇小說(shuō)文體流變
　第五節(jié)　論畢飛字
　第六節(jié)　論陳應(yīng)松
　第七節(jié)　80后文學(xué)的創(chuàng)作潮流
附錄：當(dāng)代中國(guó)小說(shuō)三十年大事記（1978—2008）
展開(kāi)全部

中國(guó)小說(shuō)30年 節(jié)選

**章　八十年代小說(shuō)
**節(jié) 八十年代小說(shuō)概論
1976年10月粉碎“四人幫”，長(zhǎng)達(dá)十年的“文化大革命”就此結(jié)束，多數(shù)中國(guó)人都有一種噩夢(mèng)醒來(lái)的感覺(jué)，同時(shí)，伴隨著獲得“解放”的喜悅，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的需要宣泄與傾訴的情感要求。為適應(yīng)新政治的需要，文學(xué)率先承擔(dān)起了揭批“四人幫”的社會(huì)使命，用活生生的事實(shí)控訴極“左”政治對(duì)全國(guó)人民犯下的罪行，不用說(shuō)，“文革”首先成了這次批判的對(duì)象。1977年底，當(dāng)時(shí)還是北京一所中學(xué)語(yǔ)文教師的劉心武，在《人民文學(xué)》上發(fā)表了引起巨大反響的短篇小說(shuō)《班主任》。小說(shuō)把批判的矛頭直接指向了“文革”的文化專制主義。作品的主人公是兩個(gè)在學(xué)校里表面看判然有別而在本質(zhì)上卻驚人相似的中學(xué)生，他們都是“文革”政治的受毒害者。小流氓宋寶琦與“好孩子”謝惠敏，一個(gè)蠻橫粗魯而內(nèi)心空虛，一個(gè)單純、進(jìn)步而褊狹、僵化，但在對(duì)待人類文化遺產(chǎn)上，卻同樣表現(xiàn)出可怕的無(wú)知，實(shí)際上，兩人都是專制政治的蒙昧主義與愚民政策造成的畸形兒。這是一篇在“文革”結(jié)束后*早揭露極“左”政治給民族造成創(chuàng)傷——更可怕的是看不見(jiàn)的精神內(nèi)傷——的“問(wèn)題”小說(shuō)，雖說(shuō)藝術(shù)上比較粗糙，但它**個(gè)把真正的批判精神帶進(jìn)了新時(shí)期小說(shuō)，且有獨(dú)到的發(fā)見(jiàn)和嚴(yán)肅的思考，還發(fā)出了“救救被‘四人幫’坑害的孩子”的時(shí)代呼聲，就不能不起到引領(lǐng)創(chuàng)作潮流，甚至劃分文學(xué)時(shí)期的重要作用。
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