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新世紀(jì)中國(guó)電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作研究 版權(quán)信息
- ISBN：9787106035174
- 條形碼：9787106035174 ; 978-7-106-03517-4
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>>
新世紀(jì)中國(guó)電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作研究 本書特色
《新世紀(jì)中國(guó)電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作研究》由中國(guó)電影出版社出版。
新世紀(jì)中國(guó)電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作研究 內(nèi)容簡(jiǎn)介
本書共分四章，內(nèi)容包括：新世紀(jì)電視劇創(chuàng)作環(huán)境與導(dǎo)演創(chuàng)作特色；新世紀(jì)電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作的美學(xué)理念等。
新世紀(jì)中國(guó)電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作研究 目錄
緒論中國(guó)懷舊電視劇風(fēng)潮的出現(xiàn)與問題的提出**節(jié) 研究背景、研究方法與內(nèi)容第二節(jié) 文獻(xiàn)綜述專著論文新聞和網(wǎng)頁(yè)**章 新世紀(jì)電視劇創(chuàng)作環(huán)境與導(dǎo)演創(chuàng)作特色**節(jié) 新世紀(jì)電視劇創(chuàng)作文化環(huán)境分析一、新世紀(jì)社會(huì)意識(shí)形態(tài)的變化二、新世紀(jì)社會(huì)審美趨勢(shì)的變化第二節(jié) 新世紀(jì)中國(guó)電視劇商業(yè)制作環(huán)境的變化一、新世紀(jì)電視劇商業(yè)化不斷加深二、新世紀(jì)國(guó)內(nèi)電視劇受網(wǎng)絡(luò)視頻及境外電視劇的沖擊第三節(jié) 新世紀(jì)電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作特色一、既堅(jiān)持藝術(shù)操守又注重作品的娛樂性(一)新世紀(jì)導(dǎo)演創(chuàng)作力求電視劇形態(tài)的大眾化和娛樂化(二)新世紀(jì)導(dǎo)演力求電視劇內(nèi)容的大眾化和娛樂化二、導(dǎo)演創(chuàng)作在電視劇作品內(nèi)容展現(xiàn)方面的多樣化與現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的恪守三、新世紀(jì)電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作呈現(xiàn)多元化發(fā)展格局(一)中國(guó)電視劇美學(xué)的多元?dú)v程(二)新世紀(jì)電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作的多元美學(xué)四、導(dǎo)演創(chuàng)作主體意識(shí)的強(qiáng)化和創(chuàng)新(一)新世紀(jì)電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作在影像敘事方面的創(chuàng)新(二)導(dǎo)演創(chuàng)作在時(shí)空架構(gòu)方面的創(chuàng)新(三)導(dǎo)演創(chuàng)作個(gè)人風(fēng)格的追求五、對(duì)國(guó)外電視劇創(chuàng)作理念的吸收又保持自身的創(chuàng)作特點(diǎn)(一)新世紀(jì)導(dǎo)演借鑒與吸收國(guó)外電視劇創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)(二)新世紀(jì)導(dǎo)演對(duì)本土風(fēng)格的堅(jiān)持(三)新世紀(jì)電視劇導(dǎo)演恪守了本土文化追求第二章 新世紀(jì)電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作的美學(xué)理念**節(jié) 電視劇本體理論的完善對(duì)電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作藝術(shù)性的提升一、早期電視劇觀念的覺醒到1980年代的本體理論探討二、1980年代—90年代借鑒電影本體理論研究階段三、1990年代一新世紀(jì)文本研究階段四、近年電視劇理論的反思和重建第二節(jié) 新世紀(jì)電視劇理論的全新發(fā)展對(duì)電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作的指導(dǎo)第三節(jié) 電視劇理論、觀念成熟引導(dǎo)新世紀(jì)導(dǎo)演創(chuàng)作現(xiàn)代化一、導(dǎo)演創(chuàng)作觀念的多元化(一)導(dǎo)演創(chuàng)作對(duì)當(dāng)下社會(huì)時(shí)代特征的準(zhǔn)確把握(二)導(dǎo)演創(chuàng)作意識(shí)的大眾化(三)導(dǎo)演技巧及作品對(duì)娛樂化的突出(四)導(dǎo)演創(chuàng)作對(duì)社會(huì)審美趨勢(shì)的關(guān)照二、導(dǎo)演創(chuàng)作強(qiáng)化了電視劇作品藝術(shù)性(一)文學(xué)性(二)戲劇性(三)史詩(shī)性(四)日常生活審美(五)視聽語(yǔ)言的紀(jì)實(shí)性三、導(dǎo)演創(chuàng)作對(duì)國(guó)外類型化影像敘事的借鑒四、導(dǎo)演創(chuàng)作使新世紀(jì)電視劇作品中的熒屏形象、人物塑造更具現(xiàn)代氣息(一)領(lǐng)袖人物走下神壇與英雄人物平民化(二)追求人物性格“陌生化”(三)塑造人物符合新時(shí)代審美，反常規(guī)第三章 新世紀(jì)電視劇導(dǎo)演主要?jiǎng)?chuàng)作成就**節(jié) 導(dǎo)演創(chuàng)作對(duì)現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)傳統(tǒng)的堅(jiān)持和發(fā)揚(yáng)一、關(guān)注時(shí)代二、關(guān)注民生三、堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)理論四、堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義文化精神第二節(jié) 導(dǎo)演創(chuàng)作對(duì)電視劇作品藝術(shù)品質(zhì)的提升一、新世紀(jì)以來(lái)電視劇導(dǎo)演對(duì)電視劇藝術(shù)論的追尋二、新世紀(jì)導(dǎo)演創(chuàng)作對(duì)電視劇作品文化品格的提升(一)電視劇作品文學(xué)性的提升(二)電視劇作品文化展現(xiàn)的提升(三)2000年后的電視劇作品在主題選擇上具有了一個(gè)明顯的文化品格的提升第三節(jié) 新世紀(jì)電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作對(duì)于電視劇作品本體論的深化一、電視劇影像時(shí)空展現(xiàn)的深化(一)與電影的不同(二)新世紀(jì)以來(lái)中國(guó)電視劇獨(dú)特的時(shí)空展現(xiàn)二、影像意識(shí)流在電視劇創(chuàng)作中的運(yùn)用(一)寫意化造型(二)視聽語(yǔ)言的意識(shí)流表現(xiàn)(三)對(duì)于軸線的選擇三、造型美學(xué)的強(qiáng)化(一)風(fēng)格化美學(xué)創(chuàng)作(二)精致化美學(xué)追求四、風(fēng)格化鏡頭語(yǔ)言的深度創(chuàng)作小結(jié)第四節(jié) 新世紀(jì)以來(lái)中國(guó)電視劇類型化敘事以及類型化創(chuàng)作成為主流一、新世紀(jì)以來(lái)中國(guó)電視劇類型化創(chuàng)作的環(huán)境分析(一)政府主導(dǎo)和市場(chǎng)調(diào)節(jié) (二)制作、傳播、審美三者的融合二、新世紀(jì)電視劇的類型化創(chuàng)作脈絡(luò)及類型化敘事的特點(diǎn)(一)新世紀(jì)電視劇的類型化創(chuàng)作脈絡(luò)(二)新世紀(jì)以來(lái)中國(guó)電視劇類型化敘事的特點(diǎn)(三)新世紀(jì)以來(lái)電視劇類型化創(chuàng)作的幾點(diǎn)思者第五節(jié) 新世紀(jì)以來(lái)電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作的突出成就介紹一、新世紀(jì)的學(xué)院派——代表人物姜偉作品分析(一)概述(二)“學(xué)院派”的姜偉(三)姜偉電視劇創(chuàng)作中的理論意識(shí)——以《不要和陌生人說(shuō)話》、《沉默的證人》為例(四)《潛伏》——思想性與大眾性的良好融合小結(jié)二、時(shí)尚偶像劇的創(chuàng)作——代表人物趙寶剛導(dǎo)演創(chuàng)作分析(一)概述(二)趙寶剛作品創(chuàng)作模式分析(三)《奮斗》——趙寶剛模式的成熟之作小結(jié)三、重大革命歷史題材劇的與時(shí)俱進(jìn)——代表人物金韜導(dǎo)演創(chuàng)作分析(一)概述(二)重大革命歷史題材的突破，中國(guó)主旋律電視劇的*強(qiáng)音——金韜(三)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作意識(shí)和史詩(shī)性風(fēng)格小結(jié)四、歷史劇對(duì)于民族主旋律的挖掘——代表人物胡玫導(dǎo)演創(chuàng)作分析(一)概述(二)《漢武大帝》歷史電視劇“新古典主義”的藝術(shù)宣言(三)電視連續(xù)劇《喬家大院》的藝術(shù)特色小結(jié)五、家庭倫理題材電視劇作品的類型創(chuàng)作——代表人物楊亞洲導(dǎo)演創(chuàng)作分析(一)概述(二)《空鏡子》分析(三)《八兄弟》分析小結(jié)六、非現(xiàn)實(shí)主義電視劇創(chuàng)作形態(tài)多樣化——“穿越劇”熱潮及相關(guān)作品分析(一)概述(二)穿越劇溯源與形式分類(三)穿越劇創(chuàng)作風(fēng)格分析——以《宮鎖0玉》為例(四)穿越劇熱播原因探究(五)穿越劇的危機(jī)與發(fā)展局限小結(jié)本章結(jié)語(yǔ)第四章 新世紀(jì)電視劇市場(chǎng)化對(duì)電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作的新挑戰(zhàn)**節(jié) 新世紀(jì)電視劇創(chuàng)作的社會(huì)意義與要求一、電視劇導(dǎo)演要對(duì)大眾的認(rèn)知和需求負(fù)責(zé)二、電視劇導(dǎo)演要對(duì)提高大眾的審美水平負(fù)責(zé)三、電視劇導(dǎo)演的創(chuàng)作要正確處理娛樂與審美的關(guān)系四、電視劇導(dǎo)演在創(chuàng)作中，要堅(jiān)持文化批判的立場(chǎng)第二節(jié) 市場(chǎng)化商業(yè)化對(duì)新世紀(jì)電視劇創(chuàng)作的影響分析一、市場(chǎng)化商業(yè)化對(duì)新世紀(jì)電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作的機(jī)遇(一)市場(chǎng)化商業(yè)化為電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作提供了良好的融資平臺(tái)(二)市場(chǎng)化商業(yè)化為電視劇導(dǎo)演提供了規(guī)范化的創(chuàng)作環(huán)境二、市場(chǎng)化商業(yè)化對(duì)新世紀(jì)電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作的挑戰(zhàn)(一)片面追求商業(yè)利益導(dǎo)致某些電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作的品質(zhì)降低(二)不完全市場(chǎng)化導(dǎo)致電視劇導(dǎo)演的不規(guī)范創(chuàng)作第三節(jié) 市場(chǎng)商業(yè)化對(duì)導(dǎo)演創(chuàng)作挑戰(zhàn)的解決對(duì)策一、加強(qiáng)導(dǎo)演自身的素質(zhì)建設(shè)(一)不斷加強(qiáng)導(dǎo)演的藝術(shù)修養(yǎng)(二)不斷加強(qiáng)導(dǎo)演的道德修養(yǎng)二、加強(qiáng)電視劇導(dǎo)演的行業(yè)建設(shè)總結(jié)結(jié)語(yǔ)參考文獻(xiàn)
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新世紀(jì)中國(guó)電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作研究 節(jié)選
《新世紀(jì)中國(guó)電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作研究》由中國(guó)電影出版社出版。
新世紀(jì)中國(guó)電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作研究 作者簡(jiǎn)介
劉譽(yù),北京電影學(xué)院管理系教師,1997年畢業(yè)于北京電影學(xué)院管理系,2004年獲得北京電影學(xué)院導(dǎo)演系故事片導(dǎo)演專業(yè)碩士學(xué)位,2011年獲得中國(guó)傳媒大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院電視劇歷史與理論博士學(xué)位。學(xué)術(shù)論文及專著:2004年于《電影藝術(shù)》發(fā)表論文《杜琪峰電影研究》,2008年參與編寫《中國(guó)電影市場(chǎng)產(chǎn)業(yè)年報(bào)》,2010年出版《影視制作基礎(chǔ)概論》,2012年于《現(xiàn)代傳媒》發(fā)表論文《新世紀(jì)以來(lái)中國(guó)電視劇類型化創(chuàng)作及演變》。影視劇作品:電影《影子富豪》、《愛情搭錯(cuò)車》、電視劇《游戲之王》、《老牛家的戰(zhàn)爭(zhēng)》、《老爸的心愿》、《我的經(jīng)濟(jì)適用男》編劇。
肖峣,2012年畢業(yè)于北京電影學(xué)院電影研究所,現(xiàn)供職于北京小馬奔騰集團(tuán)。曾參與多項(xiàng)校內(nèi)外電影學(xué)研究項(xiàng)目,并于2011及2012年度參與中國(guó)電影家協(xié)會(huì)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告的調(diào)研、寫作工作。
張晗,2009年畢業(yè)于北京電影學(xué)院電影學(xué)系,2012年畢業(yè)于中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院。
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