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楊光利-中國(guó)當(dāng)代書畫名家 版權(quán)信息
- ISBN：9787512006317
- 條形碼：9787512006317 ; 978-7-5120-0631-7
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>>
楊光利-中國(guó)當(dāng)代書畫名家 內(nèi)容簡(jiǎn)介
《中國(guó)當(dāng)代書畫名家·迎2012法蘭克福書展系列叢書：楊光利》的繪畫作品較強(qiáng)地體現(xiàn)了中國(guó)畫的創(chuàng)作意識(shí)、風(fēng)格、技法和類型，匯集出版既能在新的時(shí)代、遙遠(yuǎn)的大洋彼岸綻放新的光彩，煥發(fā)璀璨光華，為全世界藝術(shù)界同仁展示中國(guó)國(guó)粹——中國(guó)書畫，也能夠極大地提升作者、作品以及《中國(guó)當(dāng)代書畫名家·迎2012法蘭克福書展系列叢書：楊光利》的國(guó)際影響力。
楊光利-中國(guó)當(dāng)代書畫名家 目錄
喂（獲全國(guó)第六屆美展銅質(zhì)獎(jiǎng)）
夏日
朝圣者
守望
中國(guó)畫寫實(shí)手法之我見(jiàn)／楊光利
簸黑豆
娘倆
寒食
親蛋蛋
格桑花開(kāi)
細(xì)雨
維族少女
故塬
學(xué)步
土香
春回高原
炕頭（入選全國(guó)第八屆美展）
厚土
在宣紙上雕刻時(shí)光——楊光利畫風(fēng)
圣地子民
西安事變
雛
中國(guó)民工——石工（入選全國(guó)第九屆美展）
晌午
姐弟情
天山之舞
美麗草原我的家（入選全國(guó)第十屆美展）
五月甘南
甘南五月
撿棗
沐。ㄈ脒x全國(guó)第七屆美展）
翰林馬家
遠(yuǎn)方的歌
冬閑人不閑
山漢
捻毛線
向陽(yáng)花
甘南五月
窗外暖洋洋
荒天
根根和他們的姐姐們
走走
高原之春
塔吉克母子
甘南晨曦
眺望
走走
印度婦女
青天一片云
紡線線——延安大生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)王有政楊光利合作
楊光利創(chuàng)作年表
夏日
朝圣者
守望
中國(guó)畫寫實(shí)手法之我見(jiàn)／楊光利
簸黑豆
娘倆
寒食
親蛋蛋
格桑花開(kāi)
細(xì)雨
維族少女
故塬
學(xué)步
土香
春回高原
炕頭（入選全國(guó)第八屆美展）
厚土
在宣紙上雕刻時(shí)光——楊光利畫風(fēng)
圣地子民
西安事變
雛
中國(guó)民工——石工（入選全國(guó)第九屆美展）
晌午
姐弟情
天山之舞
美麗草原我的家（入選全國(guó)第十屆美展）
五月甘南
甘南五月
撿棗
沐。ㄈ脒x全國(guó)第七屆美展）
翰林馬家
遠(yuǎn)方的歌
冬閑人不閑
山漢
捻毛線
向陽(yáng)花
甘南五月
窗外暖洋洋
荒天
根根和他們的姐姐們
走走
高原之春
塔吉克母子
甘南晨曦
眺望
走走
印度婦女
青天一片云
紡線線——延安大生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)王有政楊光利合作
楊光利創(chuàng)作年表
展開(kāi)全部
楊光利-中國(guó)當(dāng)代書畫名家 節(jié)選
那么我們整個(gè)這一代畫家便沒(méi)有我們自己了，國(guó)家沒(méi)有了民族特色上的大“自我”，畫家沒(méi)有自身的小“自我”。事實(shí)上，任何一種繪畫手法的形成都是藝術(shù)發(fā)展的必然，國(guó)畫人物的寫實(shí)畫法也是國(guó)畫發(fā)展到今天的一種必然形態(tài)。我們不妨將目光放開(kāi)一些，我們就會(huì)清楚地看到，某一時(shí)期的繪畫形式、風(fēng)貌。與這一時(shí)期人們的生活條件以及繪畫材料、工具有著非常直接的關(guān)聯(lián)！ ≡既说睦L畫大都畫在新石器時(shí)代的陶器上、如張口的魚、奔跑的鹿、啄食的鳥等等，毛筆的發(fā)明出現(xiàn)了戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的《人物夔風(fēng)帛畫》，絲綢的發(fā)展和普及、唐代絹軸工筆重彩畫的盛行（也可以說(shuō)是中國(guó)早期的寫實(shí)性繪畫），如閻立本的《步輦圖》、韓斡的《牧馬圖》、周仿的《簪花仕女圖》等；宣紙的產(chǎn)生自然也引起了國(guó)畫的蟬變、飛躍，如南宋時(shí)期的梁楷和明代徐渭的“減筆”水墨畫法乃至清代八大山人的大寫意，無(wú)一例外地證明了繪畫的內(nèi)容和形式的轉(zhuǎn)變，其決定于每一時(shí)期的社會(huì)生活條件和每個(gè)人的繪畫觀念及主張，離開(kāi)了這些基本因素也就無(wú)需談得上各家各派了。照相機(jī)的誕生無(wú)疑對(duì)繪畫起到巨大的沖擊和推動(dòng)作用。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后，西方的文藝思潮和具有科學(xué)的造型藝術(shù)手法的傳入，便對(duì)我國(guó)繪畫界弓1起了極大的動(dòng)蕩和嘩變。中國(guó)現(xiàn)代文化史就是中西文化碰撞交流的歷史，寫實(shí)性的繪畫就是這一歷史中結(jié)出的碩果，不管你情愿與否，你必須去面對(duì)它。于今，繪畫遠(yuǎn)遠(yuǎn)地脫離了傳統(tǒng)繪畫的窠臼。國(guó)畫家吸收了西畫法的養(yǎng)料，西畫家借鑒了國(guó)畫法的手段；宣紙上可以繪出油畫的色彩、厚度、調(diào)子，畫布上也出現(xiàn)了線條，墨色、韻律。五花八門、花樣翻新、分門別類、又兼容并包。中國(guó)人物畫的寫實(shí)手法，便是在這樣的一個(gè)繪畫形式空前活躍的社會(huì)大背景上形成的，寫實(shí)性的繪畫在技法、內(nèi)容及表現(xiàn)形式上都具有較大的包容性和寬泛性，很容易與西畫溝通，并有異曲同工之妙，但如何將各自的長(zhǎng)處融會(huì)整合成一個(gè)既有時(shí)代感又符合中國(guó)審美的新東西，一直是爭(zhēng)論和探討的焦點(diǎn)。畫家們也在這方面做了很多有益的實(shí)踐和探索，一方面向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)，一方面向世界學(xué)習(xí)，博采眾長(zhǎng)，突破傳統(tǒng)人物畫單一的線描勾染的程式，因?yàn)榫描往往游離于體形結(jié)構(gòu)，與現(xiàn)實(shí)生活的感受相差校大，很難達(dá)到真實(shí)自然的視覺(jué)效果，反而在表現(xiàn)上形成了公式化、概念化的弊病，打破傳統(tǒng)式的禁區(qū)，由舊的傳統(tǒng)型向新的現(xiàn)代型轉(zhuǎn)變也就成了必然的趨勢(shì)。 ……
楊光利-中國(guó)當(dāng)代書畫名家 作者簡(jiǎn)介
楊光利，又名楊光，1955年農(nóng)歷除夕生于陜北綏德縣，1981年西安美術(shù)學(xué)院畢業(yè)，陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，現(xiàn)任陜西國(guó)畫院副院長(zhǎng)，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。作品《喂》、《沐浴》、《炕頭》、《中國(guó)民工——石工》、《美麗草原我的家》分別入選全國(guó)第六、七、八、九、十屆全國(guó)美展，其中《喂》獲第六屆全國(guó)美展銅質(zhì)獎(jiǎng)并被中國(guó)美術(shù)館收藏，《晨讀》獲第二屆全國(guó)青年美展二等獎(jiǎng)。《翰林馬家》、《厚土》、《簸黑豆》、《月夜》、《土香》、《寒食》、《西安事變》等作品參加全國(guó)第二屆工筆畫大展、全國(guó)第十次新人新作展、全國(guó)首屆中國(guó)畫人物畫展、全國(guó)紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利暨反法西斯勝利50周年美展及首屆全國(guó)畫院雙年展和第二屆、第三屆全國(guó)畫院雙年展。歷時(shí)三年和王有政老師合作的“紡線線——延安大生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)”作品，與2009年6月順利通過(guò)國(guó)家重大歷史題材藝委會(huì)終審并被國(guó)家美術(shù)館收藏。
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