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再見烏托邦:清影紀(jì)錄中國(guó)(2010)
作者：清影工作室編著
開本：
32開
頁(yè)數(shù)：
305
讀者評(píng)分：4.8分11條評(píng)論
本類榜單：歷史銷量榜
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再見烏托邦:清影紀(jì)錄中國(guó)(2010) 版權(quán)信息
- ISBN：9787549530977
- 條形碼：9787549530977 ; 978-7-5495-3097-7
- 裝幀：簡(jiǎn)裝本
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>>
再見烏托邦:清影紀(jì)錄中國(guó)(2010) 本書特色
在我們這個(gè)時(shí)代，真實(shí)遠(yuǎn)比虛構(gòu)來得精彩，呈現(xiàn)真實(shí)本身就意義深遠(yuǎn)。當(dāng)下中國(guó)*優(yōu)秀的紀(jì)錄片作品和導(dǎo)演，主打作品《再見烏托邦》帶您重溫逝去的中國(guó)搖滾。尹鴻、鐘大年、張獻(xiàn)民、魯豫、賈樟柯、白巖松、顧長(zhǎng)衛(wèi)、楊瀾推薦！中國(guó)特大規(guī)模獨(dú)立紀(jì)錄片導(dǎo)演訪談，社會(huì)百態(tài)、蕓蕓眾生和創(chuàng)作者靈魂的速寫。
再見烏托邦:清影紀(jì)錄中國(guó)(2010) 內(nèi)容簡(jiǎn)介
《再見烏托邦:清影紀(jì)錄中國(guó)(2010)》是《清影紀(jì)錄中國(guó)》系列叢書的第二本，不僅介紹作品，也反映現(xiàn)實(shí)，反映現(xiàn)實(shí)沖突中人們的精神的焦慮和真實(shí)的命運(yùn)！肚逵凹o(jì)錄中國(guó)》系列叢書是清影工作室根據(jù)其免費(fèi)影像放映計(jì)劃，以紀(jì)錄片作者訪談為主，兼有對(duì)作品的介紹，努力記錄下導(dǎo)演與觀眾交流的每一個(gè)精彩問答并認(rèn)真地錄音整理而形成：這將是目前國(guó)內(nèi)*大規(guī)模的獨(dú)立紀(jì)錄片導(dǎo)演訪談。
再見烏托邦:清影紀(jì)錄中國(guó)(2010) 目錄
顧長(zhǎng)衛(wèi)序
馮艷 作品 《秉愛》
給了錢，你們建立起來的關(guān)系會(huì)馬上瓦解
金鐵木 作品 《大明宮》
紀(jì)錄片用歷史感、文化感打動(dòng)人
劉峰 作品 《愛噪音》
年輕人覺得客戶缺心眼、沒文化，實(shí)際不是這樣
盛志民 作品 《再見烏托邦》
現(xiàn)在中國(guó)的音樂界基本是同謀的關(guān)系
杜海濱 作品 《1428》
很多人說我們?cè)诶脼?zāi)難出名
王利波 作品 《掩埋》
*基本的問題是要還知情權(quán)和話語(yǔ)權(quán)給大家
陳心中 作品 《眾生》
通過生活的點(diǎn)滴去感受災(zāi)后人們心靈深處的傷口
梁碧波 作品 《三節(jié)草》
與拍攝對(duì)象相處的重要程度不亞于怎么拍片子
于廣義 作品 《小李子》
有些人把人當(dāng)成了牲口來拍，那是絕對(duì)不行的
顧桃 作品 《敖魯古雅，敖魯古雅》
僅僅擁有知識(shí)是不夠的，更重要的是本能和直覺
趙大勇 作品 《南京路》
事實(shí)的存在是不能被你左右的
焦瑞青 作品 《扇鼓•樂》
要保護(hù)非物質(zhì)遺產(chǎn)的生存環(huán)境
顧筠 作品 《永恒之火》
拍紀(jì)錄片時(shí)你根本就不能預(yù)測(cè)明天會(huì)發(fā)生什么
穆肅 作品 《尋子》《紋身》
我對(duì)“史詩(shī)”紀(jì)錄片真的敬而遠(yuǎn)之
沈少明 作品 《我是中國(guó)人》
紀(jì)錄片具有當(dāng)代藝術(shù)的功能
劉湘晨 作品 《大河沿》《阿？耍*后的吟游》
把內(nèi)心生命中所有的體驗(yàn)通過歌聲呈現(xiàn)給你
清影工作室 后記 《以影像溫暖世界》
馮艷 作品 《秉愛》
給了錢，你們建立起來的關(guān)系會(huì)馬上瓦解
金鐵木 作品 《大明宮》
紀(jì)錄片用歷史感、文化感打動(dòng)人
劉峰 作品 《愛噪音》
年輕人覺得客戶缺心眼、沒文化，實(shí)際不是這樣
盛志民 作品 《再見烏托邦》
現(xiàn)在中國(guó)的音樂界基本是同謀的關(guān)系
杜海濱 作品 《1428》
很多人說我們?cè)诶脼?zāi)難出名
王利波 作品 《掩埋》
*基本的問題是要還知情權(quán)和話語(yǔ)權(quán)給大家
陳心中 作品 《眾生》
通過生活的點(diǎn)滴去感受災(zāi)后人們心靈深處的傷口
梁碧波 作品 《三節(jié)草》
與拍攝對(duì)象相處的重要程度不亞于怎么拍片子
于廣義 作品 《小李子》
有些人把人當(dāng)成了牲口來拍，那是絕對(duì)不行的
顧桃 作品 《敖魯古雅，敖魯古雅》
僅僅擁有知識(shí)是不夠的，更重要的是本能和直覺
趙大勇 作品 《南京路》
事實(shí)的存在是不能被你左右的
焦瑞青 作品 《扇鼓•樂》
要保護(hù)非物質(zhì)遺產(chǎn)的生存環(huán)境
顧筠 作品 《永恒之火》
拍紀(jì)錄片時(shí)你根本就不能預(yù)測(cè)明天會(huì)發(fā)生什么
穆肅 作品 《尋子》《紋身》
我對(duì)“史詩(shī)”紀(jì)錄片真的敬而遠(yuǎn)之
沈少明 作品 《我是中國(guó)人》
紀(jì)錄片具有當(dāng)代藝術(shù)的功能
劉湘晨 作品 《大河沿》《阿？耍*后的吟游》
把內(nèi)心生命中所有的體驗(yàn)通過歌聲呈現(xiàn)給你
清影工作室 后記 《以影像溫暖世界》
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再見烏托邦:清影紀(jì)錄中國(guó)(2010) 節(jié)選
身為一個(gè)80后，在卡拉OK唱歌的時(shí)候，偶爾會(huì)聽到身邊的70后低聲說一句：“現(xiàn)在震撼心靈的歌怎么變少了？”旋即看見這些不知道該喊叔叔還是大哥的70后唱起《夢(mèng)回唐朝》、《無(wú)地自容》、《冷暖自知》、《回到拉薩》……后來，一個(gè)90后滿臉疑惑問我：“你這個(gè)年紀(jì)的人居然沒聽過張楚？”頭一回聽到“這個(gè)年紀(jì)”用在我身上。
看完《再見，烏托邦》之后，這個(gè)疑惑解開了。紀(jì)錄片《再見，烏托邦》展現(xiàn)的是從1986年開始的中國(guó)搖滾樂運(yùn)動(dòng)從興盛到衰落的過程，攝制組遍訪中國(guó)搖滾樂史上的重要人物：崔健、何勇、張楚、竇唯等人，還有為他們出版過作品的臺(tái)灣“滾石”負(fù)責(zé)人張培仁，試圖見證那段美好的夢(mèng)想。
很顯然，當(dāng)80年代末90年代初中國(guó)搖滾樂運(yùn)動(dòng)興起的時(shí)候，我還是一個(gè)偶爾逃學(xué)玩彈珠的小孩。當(dāng)我進(jìn)入中學(xué)時(shí)代有點(diǎn)懵懵懂懂的個(gè)人意識(shí)時(shí)，中國(guó)搖滾樂已經(jīng)走下坡路了，身邊全是唱港臺(tái)流行歌曲的人。
1994“搖滾中國(guó)樂勢(shì)力”香港紅磡體育館演唱會(huì)、唐朝樂隊(duì)、竇唯、何勇、張楚這些名詞不再是一個(gè)個(gè)概念，我看到了他們活蹦亂跳的影像，當(dāng)然，還有現(xiàn)在一個(gè)個(gè)落寞的狀態(tài)。生活中像我這樣的樂盲應(yīng)該不在少數(shù)，不知道張楚的更是大有人在。我和這樣的一群人，為什么要看《再見，烏托邦》這部紀(jì)錄片呢？片中的那些人、那些生活跟我們有關(guān)嗎？
再見烏托邦:清影紀(jì)錄中國(guó)(2010) 相關(guān)資料
從這些文字中，我們能觸摸到每一個(gè)冷靜的鏡頭后那滾燙的靈魂，用星星之光撥開現(xiàn)實(shí)的黝黑。
——尹鴻
從別人的故事里感受自己的生命，紀(jì)錄片溫暖你的世界。
——魯豫
再見烏托邦:清影紀(jì)錄中國(guó)(2010) 作者簡(jiǎn)介
清影工作室，國(guó)內(nèi)知名的電影文化藝術(shù)組織，主要從事電影藝術(shù)的研究、創(chuàng)作和交流，擁有眾多優(yōu)秀的電影專業(yè)學(xué)者、創(chuàng)作者，并與國(guó)內(nèi)電影圈內(nèi)的主流藝術(shù)家保持著長(zhǎng)期、穩(wěn)定、密切的聯(lián)系。
商品評(píng)論(11條)
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