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中國舞蹈藝術(shù)史圖鑒上下卷 版權(quán)信息
- ISBN：9787303113613
- 條形碼：9787303113613 ; 978-7-303-11361-3
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：
中國舞蹈藝術(shù)史圖鑒上下卷 本書特色
★16開精裝，北京師范大學(xué)出版社出版
★獲第十一屆國家圖書獎(jiǎng)
★著名藝術(shù)家啟功為本書題寫書名，著名作家季羨林、馮其庸、管樺題字，著名學(xué)者陰法魯、宿白、常任俠擔(dān)任本書編委會(huì)顧問
★既有通史貫通古今的史學(xué)線索，又兼及各門類舞蹈和相關(guān)人體文化的探求，學(xué)術(shù)與審美并重
★國家社科重點(diǎn)項(xiàng)目
本書作為一部全面、細(xì)微圖解中國舞蹈藝術(shù)及相關(guān)人體文化的舞蹈通史，以近千幅珍貴圖片，形象地展示了絢麗多姿的中國傳統(tǒng)舞蹈、民族民間舞蹈、戲曲舞蹈、現(xiàn)代舞蹈和東方人體文化。
本書對(duì)舞蹈藝術(shù)的論述和分析，堅(jiān)持從動(dòng)作藝術(shù)的特性出發(fā)，力求以圖證史、史論結(jié)合，做到圖文并茂、雅俗共賞，既有通史貫通古今的史學(xué)線索，又兼及各門類舞蹈和相關(guān)人體文化的探求；力求學(xué)術(shù)與審美并重，既可供專業(yè)創(chuàng)作者借鑒研究，又為舞蹈愛好者提供了一部融考古、藝術(shù)、史學(xué)、風(fēng)俗于一體的藝術(shù)史，從而為讀者提供新的視角，以便更好地領(lǐng)悟中華典章文物、詩詞歌賦、美術(shù)與服飾文化的無窮魅力。
中國舞蹈藝術(shù)史圖鑒上下卷 內(nèi)容簡(jiǎn)介
董錫玖、劉峻驤主編的《中國舞蹈藝術(shù)史圖鑒（修訂版上下）》作為一部全面、細(xì)微圖解中國舞蹈藝術(shù)及相關(guān)人體文化的舞蹈通史，以近干幅珍貴圖片，形象地展示了絢麗多姿的中國傳統(tǒng)舞蹈、民族民間舞蹈、戲曲舞蹈、現(xiàn)代舞蹈和東方人體文化！吨袊璧杆囆g(shù)史圖鑒（修訂版上下）》作者對(duì)舞蹈藝術(shù)的論述和分析，堅(jiān)持從動(dòng)作藝術(shù)的特性出發(fā)，力求以圖證史、史論結(jié)合，做到圖文并茂、雅俗共賞，既有通史貫通古今的史學(xué)線索，又兼及各門類舞蹈和相關(guān)人體文化的探求；力求學(xué)術(shù)與審美并重，既可供專業(yè)創(chuàng)作者借鑒研究，又為舞蹈愛好者提供了一部融考古、藝術(shù)、史學(xué)、風(fēng)俗于一體的藝術(shù)史，從而為讀者提供新的視角，以便更好地領(lǐng)悟中華典章文物、詩詞歌賦、美術(shù)與服飾文化的無窮魅力。
中國舞蹈藝術(shù)史圖鑒上下卷 目錄
**編 古代舞蹈**章 原始社會(huì)的舞蹈**節(jié) 舞蹈的起源第二節(jié) 多元的舞蹈文化發(fā)祥地第三節(jié) 生殖崇拜的舞蹈第四節(jié) 圖騰與舞蹈第二章 夏商時(shí)期的舞蹈**節(jié) 傳說中的樂舞及夏代樂器第二節(jié) 夏代的舞蹈第三節(jié) 殷商的舞蹈第三章 雅樂舞蹈文化的高峰——西周、春秋戰(zhàn)國時(shí)代的舞蹈**節(jié) 西周雅樂舞蹈文化第二節(jié) 民間舞的興盛第四章 俗樂舞蹈文化的高峰——秦漢時(shí)期的舞蹈**節(jié) 秦始皇與“角抵”第二節(jié) 漢代宴享歌舞及“以舞相屬”第三節(jié) 總會(huì)仙倡，百戲雜陳第四節(jié) 工藝精品，漢風(fēng)長存第五章 民族樂舞的大交流、大融合——三國、魏晉、南北朝時(shí)期的舞蹈**節(jié) 三國時(shí)期的樂舞第二節(jié) 魏晉風(fēng)流第三節(jié) 各族樂舞大交流第六章 燕樂舞蹈文化的高峰——隋、唐、五代時(shí)期的舞蹈**節(jié) 唐承隋制，創(chuàng)新發(fā)展第二節(jié) 唐代創(chuàng)作的《坐部伎》《立部伎》第三節(jié) “絲綢之路”的樂舞交流第四節(jié) 對(duì)內(nèi)對(duì)外的樂舞交流及影響第五節(jié) 五代十國時(shí)期的舞蹈藝術(shù)第七章 異峰突起的戲曲與民間舞——兩宋、遼、金、西夏時(shí)期的舞蹈**節(jié) 豐富多彩的“舞隊(duì)”一民間舞第二節(jié) 宋代雅樂第三節(jié) 遼代舞蹈第四節(jié) 金代舞蹈第五節(jié) 西夏舞蹈第八章 富有民族特色的元代舞蹈**節(jié) 祭祀舞蹈和宮廷宴享舞蹈第二節(jié) 文物壁畫中的元代樂舞形象第三節(jié) 元代民間舞第九章 向戲曲轉(zhuǎn)化的民間舞及“家樂舞蹈”——明清時(shí)期的舞蹈**節(jié) 明清的民間舞及“家樂舞蹈”第二節(jié) 明清宮廷舞第三節(jié) 明清的文廟祭祀樂舞第二編 近現(xiàn)代舞蹈**章 清末民初的舞蹈**節(jié) 太平天國時(shí)期的舞蹈第二節(jié) 清宮舞蹈家裕容齡第三節(jié) 帶有半封建半殖民地色彩的舞蹈第二章 民國時(shí)期舞蹈文化的發(fā)展**節(jié) 黎錦暉的兒童歌舞劇及歌舞第二節(jié) 中小學(xué)校的歌舞藝術(shù)第三節(jié) 明月歌劇社、梅花歌舞團(tuán)及其他歌舞團(tuán)第四節(jié) 外國歌舞團(tuán)在中國第五節(jié) 土地革命時(shí)期的舞蹈第六節(jié) “抗聯(lián)”的舞蹈第三章 為創(chuàng)建新中國而戰(zhàn)斗的舞蹈**節(jié) 新秧歌運(yùn)動(dòng)和新型秧歌劇第二節(jié) 著名舞蹈家第三節(jié) 為民族獨(dú)立解放而舞蹈的文藝團(tuán)體第四節(jié) 為爭(zhēng)取民主自由而斗爭(zhēng)的群眾舞蹈第五節(jié) 第三次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的舞蹈第三編 當(dāng)代舞蹈**章 中國舞蹈的繼承與再創(chuàng)**節(jié) 繼承傳統(tǒng)進(jìn)行再創(chuàng)造第二節(jié) 借鑒外國經(jīng)驗(yàn)發(fā)展民族舞蹈第二章 “文化大革命”十年間中國舞蹈的畸形發(fā)展第三章 當(dāng)代舞蹈的發(fā)展與創(chuàng)新**節(jié) “文化大革命”后舞蹈藝術(shù)的復(fù)興第二節(jié) 舞劇創(chuàng)作的新階段第三節(jié) 舞蹈的多元化、系列化發(fā)展第四節(jié) 蓬勃發(fā)展的社會(huì)舞蹈活動(dòng)第五節(jié) 我國臺(tái)灣地區(qū)、香港地區(qū)當(dāng)代舞蹈的發(fā)展第六節(jié) 舞蹈教學(xué)與研究及舞蹈書刊的出版第四章 新世紀(jì)舞蹈創(chuàng)作的自主與舞蹈生命的覺醒
第四編 戲曲舞蹈**章 宋雜劇中的舞蹈第二章 元雜劇中的舞蹈第三章 明代傳奇表演的文武舞蹈第四章 清代地方戲中的舞蹈第五章 京劇中的舞蹈藝術(shù)**節(jié) 京劇孕育成形到成熟時(shí)期的舞蹈藝術(shù)第二節(jié) 京劇鼎盛時(shí)期的舞蹈與四大名旦的貢獻(xiàn)第三節(jié) “北梅南歐”與“文武雙絕”第六章 民族戲曲與地方戲曲中的舞蹈藝術(shù)第五編 民族民間舞蹈**章 漢藏語系下屬的民族和舞蹈**節(jié) 漢藏語系——漢語語族下屬的民族和舞蹈第二節(jié) 漢藏語系——藏緬語族下屬的民族和舞蹈第三節(jié) 漢藏語系——壯侗語族下屬的民族和舞蹈第二章 阿爾泰語系下屬的民族和舞蹈**節(jié) 阿爾泰語系——蒙古語族下屬的民族和舞蹈第二節(jié) 阿爾泰語系——滿一通古斯語族下屬的民族和舞蹈，第三節(jié) 阿爾泰語系——突厥語族下屬的民族和舞蹈第三章 南亞語系下屬的民族和舞蹈第四章 印歐語系下屬的民族和舞蹈第五章 南島語系下屬的民族和舞蹈第六章 無定語系下屬的民族和舞蹈第六編 東方人體文化**章 人體文化典籍化的成果第二章 舞蹈學(xué)術(shù)交流的蓬勃開展第三章 東方人體文化整合研究的世紀(jì)意義**節(jié) 舞蹈、武術(shù)與雜技綜合研究的開拓第二節(jié) 秧歌運(yùn)動(dòng)的歷史回響第三節(jié) 《大敦煌》與《太極之舟》的世紀(jì)意義第四節(jié) 迎接生命文化時(shí)代的到來第五節(jié) 惠澤大眾造福人類——東方人體文化國際研修大會(huì)召開第四章 從泰山舞拳到肩上芭蕾第五章 武當(dāng)少林 多元道場(chǎng)一武肛一體的新武觀**節(jié) 丑眭一體的生命文化特征第二節(jié) 武林大會(huì)及其前因后果第三節(jié) 健身武術(shù)的普及和傳統(tǒng)武術(shù)的整理第六章 錦戲經(jīng)訣大舞蹈一健身氣功的編創(chuàng)與發(fā)劇編后記九龍吟和——《中國舞蹈藝術(shù)史圖鑒》修訂版后記
展開全部
中國舞蹈藝術(shù)史圖鑒上下卷 節(jié)選
中國舞蹈藝術(shù)史圖鑒上下卷 作者簡(jiǎn)介
董錫玖（1925-2011），女，著名舞蹈史學(xué)家，中國藝術(shù)研究院舞蹈研究所研究員，博士生導(dǎo)師。生于山東濟(jì)南，1948年起從事舞蹈活動(dòng)。師從著名舞蹈家戴愛蓮習(xí)舞。1949年北京大學(xué)中文系畢業(yè)，獲學(xué)士學(xué)位。1949年7月入華北大學(xué)三部舞蹈隊(duì)、中央戲劇學(xué)院舞蹈團(tuán)，從事舞蹈演員工作。1952-1962年任著名戲劇家中央戲劇學(xué)院院長歐陽予倩秘書。1956年加入中國舞蹈史研究小組，在歐陽予倩、沈從文、吳曉邦、楊蔭瀏、傅惜華、陰法魯、吳曉玲、周貽白、常任俠等學(xué)者指導(dǎo)下研究中國古代舞蹈史。幾十年中寫作發(fā)表了大量中國古代舞蹈史研究的專著與論文。被列入美國《世界名人錄》1988、1989、1990年9、10、11版。
劉俊驤，男，山東安丘人。1992年被評(píng)為國家文化部優(yōu)秀專家。1960年北京師范大學(xué)畢業(yè)留校任教，1980年調(diào)中國藝術(shù)研究院任《舞蹈藝術(shù)》副主編。創(chuàng)建東方人體文化研究體系，后任舞蹈研究所副所長，東方人體文化研究中心主任，研究員、博士生導(dǎo)師。中國俗文學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長，《中華藝術(shù)通史》副總主編兼《原始卷》主編，中國大百科全書木偶戲、皮影戲?qū)W科主編。出版有關(guān)戲曲、舞蹈、雜技、武術(shù)、文史多種領(lǐng)域?qū)Ｖ?0余部。發(fā)表中長篇小說、影視作品40余部，以《人民日?qǐng)?bào)》連載的《伍豪之劍》較有影響，并改編為電影劇本《誘捕之后》。
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