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左手的掌紋

“右手寫詩(shī)，左手寫散文” ，這是文壇對(duì)臺(tái)灣著名學(xué)者余光中公認(rèn)的形容。而今，余老又用他的左手為讀者奉獻(xiàn)上一道精神大餐。

作者：余光中
出版社：江蘇文藝出版社出版時(shí)間：2014-01-01
開(kāi)本： 32開(kāi) 頁(yè)數(shù)： 328
讀者評(píng)分：4.8分23條評(píng)論
本類榜單：文學(xué)銷量榜
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左手的掌紋 版權(quán)信息

左手的掌紋 本書特色

《左手的掌紋》是論入選作品寫作時(shí)間的跨度之 長(zhǎng)，近作與新作的數(shù)量之多，本書恐怕當(dāng)屬迄今為止 大陸所出“余選”之*。 “右手寫詩(shī)，左手寫散文” ，這是文壇對(duì)臺(tái)灣著名學(xué)者余光中公認(rèn)的形容。而今 ，余老又用他的左手為讀者奉獻(xiàn)上一道精神大餐，散 文集《左手的掌紋》選其作品五十多篇，有短到數(shù)百 言的小品，也有長(zhǎng)逾萬(wàn)言的巨制；有純粹的抒情文， 有夾敘夾議的雜文，還有不折不扣的論文。無(wú)論篇幅 與文體都不拘一格。這些散文或記海外見(jiàn)聞，或?qū)懽x 書雜感，或?qū)懹蛲庥污，或(qū)懭饲槭拦，或抒思鄉(xiāng)懷 人之情，內(nèi)容廣泛，不拘一格，編選者從余光中散文 創(chuàng)作的整體性和多樣性出發(fā)，整體勾勒出這位活躍在 當(dāng)代世界華文之林中的文學(xué)巨擘，從浪跡天涯到譽(yù)滿 中外的人生軌跡與心路歷程，集中展示了余光中散文 創(chuàng)作的多方面的藝術(shù)才華。這些散文隨筆，敘事抒情 議論自成一家，激情奔放，敘事精當(dāng)，思路開(kāi)闊，人 情練達(dá)，知識(shí)淵博，讀來(lái)美不勝收，在當(dāng)代作家中， 像余光中這樣“右手寫詩(shī)，左手寫散文”又卓有成就 的作家并不多見(jiàn)，無(wú)怪連散文巨擘梁實(shí)秋先生對(duì)此都 十分推崇，稱之為“一時(shí)無(wú)兩”。

左手的掌紋 內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　“右手寫詩(shī)，左手寫散文”，這是文壇對(duì)臺(tái)灣著名學(xué)者余光中公認(rèn)的形容。而今，余老又用他的左手為讀者奉獻(xiàn)上一道精神大餐，散文集《左手的掌紋》選其作品五十多篇，有短到數(shù)百言的小品，也有長(zhǎng)逾萬(wàn)言的巨制；有純粹的抒情文，有夾敘夾議的雜文，還有不折不扣的論文。無(wú)論篇幅與文體都不拘一格。這些散文或記□□見(jiàn)聞，或?qū)懽x書雜感，或?qū)懹蛲庥污，或(qū)懭饲槭拦，或抒思鄉(xiāng)懷人之情，內(nèi)容廣泛，不拘一格，編選者從余光中散文創(chuàng)作的整體性和多樣性出發(fā)，整體勾勒出這位活躍在當(dāng)代世界華文之林中的文學(xué)巨擘，從浪跡天涯到譽(yù)滿中外的人生軌跡與心路歷程，

左手的掌紋 目錄

自序
輯　蒲公英的歲月
　石城之行
　鬼雨
　落楓城
　九張床
　登樓賦
　地圖
　蒲公英的歲月
　聽(tīng)聽(tīng)那冷雨
第二輯　開(kāi)卷如開(kāi)芝麻門
　猛虎與薔薇
　書齋·書災(zāi)
　豈有啞巴繆斯
展開(kāi)全部

左手的掌紋 節(jié)選

“這些野孩子！這些該死的野孩子！”
　　“哪里來(lái)的野孩子呢？你們不能報(bào)警嗎？”
　　“都是附近人家的孩子，中學(xué)放了暑假，就成群結(jié)黨，來(lái)我們這里胡鬧、作樂(lè)、跳舞、喝酒！闭f(shuō)著她拾起一只斷了頸子的空酒杯，“報(bào)警嗎？每年我們都報(bào)的，有什么用處呢？你曉得是誰(shuí)闖進(jìn)來(lái)的呢？”
　　“不可以請(qǐng)人看守嗎？”我問(wèn)。
　　“噢，那太貴了，同時(shí)也沒(méi)有人肯做這種事！每年夏天，我們只來(lái)這里住三個(gè)月，總不能雇一個(gè)人來(lái)看其他的九個(gè)月啊！
　　接著安格爾太太想起了樓上的兩大間臥室和一間客房，匆匆趕了上去，大家也跟在后面。凌亂的情形一如樓下：席夢(mèng)思上有污穢的足印，地板上橫著釣竿，滾著開(kāi)口的皮球。嗟嘆既畢，她也只好頹坐了下來(lái)。安格爾教授和我立在朝西的走廊上，倚欄而眺。太陽(yáng)已經(jīng)在下降，暮靄升起于黃金球和我們之間。從此處俯瞰，正好看到畫中的石城；自然，在藝術(shù)家的畫布上，一切皆被簡(jiǎn)化、美化，且重加安排，經(jīng)過(guò)想像的沉淀作用了。安格爾教授告訴我說(shuō)，當(dāng)初伍德即在此廊上支架作畫，數(shù)易其稿始成。接著他為我追述伍德的生平，說(shuō)格蘭特（Grant，伍德之名）年輕時(shí)不肯做工，作畫之余，成天閑逛，常常把膠水貼成的紙花獻(xiàn)給女人，不久那束花便散落了，或者教小學(xué)生把燈罩做成羊皮紙手稿的形狀？墒菒(ài)荷華的人們都喜歡他，朋友們分錢給他用，古玩店懸賣他的作品，甚至一位百萬(wàn)財(cái)主也從老遠(yuǎn)趕來(lái)赴他開(kāi)的波希米亞式的晚會(huì)一他的臥室是一家殯儀館的老板免費(fèi)借用的。可是他鄙視這種□限于一隅的聲名，曾經(jīng)數(shù)次去巴黎，想要征服藝術(shù)的京都。然而巴黎是不容易征服的，你必須用巴黎沒(méi)有的東西去征服巴黎；而伍德只是一個(gè)摹仿者，他從印象主義一直學(xué)到抽象主義。

左手的掌紋 作者簡(jiǎn)介

　　余光中，福建永春人，1928年生于南京。抗戰(zhàn)時(shí)期在四川讀中學(xué)，后來(lái)在金陵大學(xué)與廈門大學(xué)就學(xué)，1952年在臺(tái)灣大學(xué)外文系畢業(yè)。1959年獲愛(ài)奧華大學(xué)碩士。曾任臺(tái)灣師范大學(xué)與政治大學(xué)外文系教授、系主任。并以富爾布萊特訪問(wèn)教授身份，在美國(guó)講學(xué)四年。1974年至1985年，任香港中文大學(xué)中文系教授。1985年迄今，在高雄市中山大學(xué)外文系任教，并擔(dān)任文學(xué)院長(zhǎng)6年。
　　余光中作品多產(chǎn)，風(fēng)格多□，近年在大陸各地出版的詩(shī)選、散文選、□□選、翻譯等書，近20種。他的《鄉(xiāng)愁》一詩(shī)傳遍華人世界，他如《鄉(xiāng)愁四韻》與《民歌》等，亦頗流行。散文如《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》與《我的四個(gè)假想敵》等亦屢入選集，并收進(jìn)兩岸的教科書中。
　　余光中的翻譯以詩(shī)歌為主，也包括□□與傳記；所譯王爾德喜劇《不可兒戲》、《溫夫人的扇子》、《理想丈夫》均曾在臺(tái)、港上演。
　　余氏所得獎(jiǎng)項(xiàng)，包括各種文學(xué)獎(jiǎng)的詩(shī)歌獎(jiǎng)、金鼎獎(jiǎng)的歌詞獎(jiǎng)與主編獎(jiǎng)、時(shí)報(bào)新詩(shī)獎(jiǎng)、吳三連散文獎(jiǎng)、吳魯芹散文獎(jiǎng)、聯(lián)合報(bào)年度最佳書獎(jiǎng)（1994、1996、1998、2000）；大陸的《百年百種優(yōu)秀中國(guó)文學(xué)圖書》（余光中詩(shī)選）；香港的年度十大好書、霍英東成就獎(jiǎng)、2003年獲頒香港中文大學(xué)榮譽(yù)文學(xué)博士。

商品評(píng)論(23條)
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