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(八品)高雅八卦:歌劇和情節(jié)劇的主角們 版權信息
- ISBN：9787559641618
- 條形碼：9787559641618 ; 978-7-5596-4161-8
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
(八品)高雅八卦:歌劇和情節(jié)劇的主角們 內容簡介
1.著名音樂教授精挑細選經典歌劇的*佳版本，讓歌劇小白輕松找到入門捷徑；
2.鎖線裸脊裝訂，無瑕疵展現跨頁劇照，翻開書就如同坐在劇院*佳位置，欣賞著名歌劇經典段落；
3.各年代大幅海報，及眾多相關人物繪畫與照片，多角度揭示歌劇廣泛持久的影響力。 在歌劇盛行的年代，歌劇既不是“古典樂”，也算不上正統(tǒng)藝術，而是一出出讓人喜聞樂見的“狗血肥皂劇”。如今，很多歌劇名作被重新編排上演，其中既沒有人們期待的豪華演出服飾和舞臺背景，也沒有美貌的王子和公主的戀情，有的只是晦澀、難懂的先鋒派作品。本書將為你揭開歌劇戴著的假面，展現它的娛樂本質，從另一個層面發(fā)現劇院經典作品更深的內涵。
(八品)高雅八卦:歌劇和情節(jié)劇的主角們 目錄
序言
**章 什么是情節(jié)劇
第二章 甜美而憂郁的巫女旋律
溫琴佐·貝里尼《諾爾瑪》
Vincenzo Bellini, Norma
第三章 薇奧莉塔是妓女嗎
朱塞佩·威爾第《茶花女》
Giuseppe Verdi, La Traviata
第四章 吉卜賽老婦的呼喊
朱塞佩·威爾第《游吟詩人》
Giuseppe Verdi, Il Trovatore
第五章 公主的驕傲與決定性臺詞
朱塞佩·威爾第《阿依達》
Giuseppe Verdi, Aida
第六章 愛拯救世界
理查德·瓦格納《尼伯龍根的指環(huán)》
Richard Wagner, Der Ring des Nibelungen
第七章 真實人生中的情節(jié)劇
理查德·瓦格納《崔斯坦與伊索德》
Richard Wagner, Tristan und Isolde
第八章 人偶、女藝術家、高級妓女
雅克·奧芬巴赫《霍夫曼的故事》
Jacques Offenbach, Les Contes d`Hoffmann
第九章 成為清純派女主角的條件
彼得·伊里奇·柴可夫斯基《葉甫蓋尼·奧涅金》
Pyotr Ilyich Tchaikovsky, Eugene Onegin
第十章 可愛女傭的演員夢
小約翰·施特勞斯《蝙蝠》
Johann Strauss II, Die Fledermaus
第十一章 托斯卡-卡拉斯
賈科莫·普契尼《托斯卡》
Giacomo Puccini, Tosca
第十二章 圖蘭朵綜合征
賈科莫·普契尼《圖蘭朵》
Giacomo Puccini, Turandot
第十三章 莫扎特不需要情節(jié)劇女主角
沃爾夫岡·阿馬德烏斯·莫扎特《女人皆如此》
Wolfgang Amadeus Mozart, Così fan tutte
第十四章 喜劇及有節(jié)制的閑散夫人
理查德·施特勞斯《玫瑰騎士》
Richard Georg Strauss, Der Rosenkavalier
第十五章 懂得人情世故的優(yōu)雅成熟女性
理查德·施特勞斯《阿拉貝拉》
Richard Georg Strauss, Arabella
第十六章 懷舊與幻影
埃里！の譅柗驅た贫鞲隊柕隆端莱恰
Erich Wolfgang Korngold, Die tote Stadt
第十七章 彈鋼琴的大小姐的戀愛游戲
大衛(wèi)·里恩《相見恨晚》
David Lean, Brief Encounter
第十八章 從維也納到好萊塢
維克托·弗萊明《亂世佳人》
Victor Fleming, Gone with the Wind
第十九章 移民之歌
弗朗西斯·科波拉《教父》
Francis Coppola, The Godfather
第二十章 情節(jié)劇、風景與音樂
后記
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(八品)高雅八卦:歌劇和情節(jié)劇的主角們 節(jié)選
活躍于20世紀前半葉的音樂批評家保羅·貝克對瓦格納的評價很有意思。瓦格納的作品終究與他的真實人生不無關系，這一點不言自明。但是僅僅認為瓦格納將自己的人生經歷投影在作品中是不夠準確的，貝克說：“瓦格納并非將人生做成了藝術，恰恰相反，藝術表現欲決定了他的人生和經歷。他的真實人生被戲劇所吞噬，人生才是他創(chuàng)造出的終極戲劇作品！本拖袢龒u由紀夫用自殺將*難以用自我意志控制的“死亡”瞬間變成了戲劇，可以說這是一種極端的自我表演。瓦格納波瀾壯闊的一生就像他自己的“戲劇”。他參加革命后被通緝，度過了漫長的亡命生涯，然后突然收到巴伐利亞國王的邀請信，從年輕俊美的國王手中不斷攫取巨額資金，不久后在巴伐利亞建立起專門上演自己作品的劇院，從世界各地來訪的王侯貴族在那里受到*高禮遇——瓦格納是偉大的投機商人。
他與女性的關系也很復雜，其中名聲*大的就是瑪蒂爾德·韋森多克，還有后來成為他妻子的柯西瑪·瓦格納，她們才是為瓦格納的人生增光添彩的兩位女主角，數贍柕屡c柯西瑪有一個明顯的共同點，兩個人都曾經是瓦格納大恩人的妻子。
瓦格納在蘇黎世逃亡時，瑪蒂爾德的富商丈夫奧托·韋森多克慷慨地向他提供了金錢上的援助。柯西瑪則是大名鼎鼎的鋼琴家李斯特·費倫茨的女兒，她的前夫是著名指揮家、鋼琴家漢斯·馮·彪羅。彪羅將瓦格納當時被認為不可能上演的《特里斯坦與伊索爾德》搬上了慕尼黑的舞臺，親自指揮了奇跡般的首演，而瓦格納卻搶走了他們的妻子。這并非單純的忘恩負義，兩次奪走恩人的妻子幾乎可以說是病態(tài)了。
在瓦格納一生的丑聞中，我并非完全不能理解他與柯西瑪的關系。她是李斯特的女兒，音樂素養(yǎng)不可小視，而且身上有著魔女的影子，仿佛是給大藝術家提供靈感的繆斯。她的**任丈夫確實是偉大的音樂家，但終究不過是演奏家而非作曲家，而且具有神經質的學究性格。彪羅無法滿足充滿魅力的柯西瑪，因此不難理解為何她*后選擇了“魔人”瓦格納。
就算不細究原因，這兩段情緣中更耐人尋味、更罪孽深重的還是瓦格納與瑪蒂爾德的關系。剛才已經提到，瑪蒂爾德的丈夫韋森多克是富商，是熱愛瓦格納藝術的“普通”市民，瓦格納受其多方照顧，結果還搶走了他的妻子，瓦格納究竟是怎么想的呢？不過，瑪蒂爾德與瓦格納之間是否真的存在肉體關系并沒有定論，數贍柕聦懡o瓦格納的信全都被他后來的妻子柯西瑪丟掉了，沒能保留下來。而瓦格納寫給瑪蒂爾德的信后來曾經出版，但那是瑪蒂爾德經過挑選后謄寫的版本，并沒有出現關鍵的部分，而且她可能在出版時還修改了不少。總之，現在已經無從得知瑪蒂爾德與瓦格納之間究竟發(fā)生了什么。唯一能確定的是瓦格納想要奪走瑪蒂爾德，或者說他的行為像是想要奪走瑪蒂爾德。
奧托·韋森多克向瓦格納提供了巨額資金援助，他是個地道的商人，后來以抵押將來上演《唐懷瑟》的收入作為條件贊助了瓦格納意大利旅行的費用，做了一筆“用金錢購買作品”的交易。另外，韋森多克要求《尼伯龍根的指環(huán)》的所有出版收入都歸自己所有，瓦格納只能拿到演出收入，這也是他贊助瓦格納的條件。盡管如此，韋森多克依然將自家隔壁的別墅借給瓦格納藏身，他是打從心底想幫助瓦格納。可是自從瓦格納搬到了瑪蒂爾德家隔壁，美好的故事結束了，兩人的關系逐漸讓周圍的人產生懷疑。
事情的來龍去脈大致如下。一天，瓦格納的**任妻子米娜打開了丈夫寫給瑪蒂爾德的信。她相信這封信鐵證如山，足以證明丈夫的不忠（而實際上信的內容只是兩人對《浮士德》的討論，并不能作為不忠的證據）。然后米娜去找了瑪蒂爾德，威脅她說：“如果我是普通的女人，就會拿著這封信去找你丈夫。”瑪蒂爾德不喜歡遮遮掩掩，便把一切告訴了丈夫，米娜則與瓦格納鬧分居。瓦格納以去威尼斯旅行為借口逃走，在當地專心為《特里斯坦與伊索爾德》作曲，這個關于年老的國王和年輕的妻子伊索爾德以及保護伊索爾德的騎士特里斯坦之間的三角關系的故事，不難理解原型就是蘇黎世的糾葛。
剛才已經提到瑪蒂爾德與瓦格納究竟有沒有肉體關系的問題。這只是純粹的柏拉圖式戀愛嗎？還是瓦格納單方面的妄想？真相已經隱藏在黑暗之中。我覺得瓦格納很有可能是妄想狂——因為單戀一個人，便四處宣揚自己已經跟她發(fā)生了關系，*后連自己都相信了自己的謊言。后來，瑪蒂爾德在瓦格納與柯西瑪結婚時送了花，還在拜羅伊特音樂節(jié)開始后和丈夫一起拜訪瓦格納，可見兩人之間也許真的什么都沒發(fā)生。無論如何，重要的是瓦格納心中確實潛伏著一個詭異的惡魔，想要和恩人的妻子私通。
(八品)高雅八卦:歌劇和情節(jié)劇的主角們 作者簡介
岡田曉生，1960年生于京都。音樂學者，京都大學人文科學研究所教授，文學博士。曾在德國留學多年，對西方古典音樂有深入研究。代表作《歌劇的命運》在2001年獲三得利學藝獎，《想成為鋼琴家》在2009年獲年度藝術選獎文部科學大臣新人獎，《聆聽音樂的方法》在2009年獲第19屆吉田秀和獎，《戀愛哲學家莫扎特》在2013年獲四十雀獎。另外還著有《極簡音樂史——古典音樂的黃昏》《維也納管弦樂團無與倫比的光與暗》《21世紀與音樂的相遇》等作品。
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