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小提琴音樂經(jīng)典導(dǎo)讀:郵票插圖版 版權(quán)信息
- ISBN：9787565013058
- 條形碼：9787565013058 ; 978-7-5650-1305-8
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
小提琴音樂經(jīng)典導(dǎo)讀:郵票插圖版 本書特色
《小提琴音樂經(jīng)典導(dǎo)讀(郵票插圖版)》編著者譚曉春。
在世界科學(xué)技術(shù)高度發(fā)達(dá)的今天,不少音樂作品都可以用計(jì)算機(jī)等現(xiàn)代化的手段來“表現(xiàn)”。計(jì)算機(jī)雖然可以模仿出任何一件樂器的音色,可以編排出精確、完整的音準(zhǔn)和節(jié)奏,但卻始終代替不了鮮活的人在演奏中的情感表達(dá)。因此,雖然經(jīng)過了三四百年的總結(jié)和提高,人們已經(jīng)掌握了小提琴演奏技巧的規(guī)律性和科學(xué)性,然而每一項(xiàng)具體演奏技巧的獲得仍然不可避免地要用*原始的辦法——一個(gè)手指、一個(gè)手指的起落,一弓、一弓的運(yùn)弓——極其枯燥地進(jìn)行訓(xùn)l練來完成。這對(duì)年輕的、學(xué)習(xí)小提琴專業(yè)的學(xué)生來說,無疑是十分痛苦的。
小提琴音樂經(jīng)典導(dǎo)讀:郵票插圖版 內(nèi)容簡(jiǎn)介
本書共分為六章，主要內(nèi)容包括：小提琴的發(fā)展史；小提琴奏鳴曲；無伴奏小提琴音樂；小提琴協(xié)奏曲；小提琴獨(dú)奏曲；中國(guó)小提琴優(yōu)秀作品。
小提琴音樂經(jīng)典導(dǎo)讀:郵票插圖版 目錄
《試論小提琴的愉快教學(xué)法》（代前言）**章 小提琴的發(fā)展史**節(jié) 意大利小提琴學(xué)派第二節(jié) 法比小提琴學(xué)派第三節(jié) 德奧小提琴學(xué)派第四節(jié) 俄羅斯小提琴學(xué)派第五節(jié) 美國(guó)小提琴學(xué)派第六節(jié) 當(dāng)代世界著名的小提琴演奏家第七節(jié) 當(dāng)代的女性小提琴演奏家第二章 小提琴奏鳴曲：**節(jié) 巴洛克時(shí)期的小提琴奏鳴曲第二節(jié) 古典前期的小提琴奏鳴曲第三節(jié) 古典時(shí)期的小提琴奏鳴曲第四節(jié) 近現(xiàn)代浪漫派小提琴奏鳴曲第三章 無伴奏小提琴音樂**節(jié) 巴洛克時(shí)期的無伴奏小提琴奏鳴曲及組曲第二節(jié) 小提琴協(xié)奏曲中的“華彩樂段”第三節(jié) 無伴奏小提琴“隨想曲”第四節(jié) 恩斯特的無伴奏小提琴獨(dú)奏曲第五節(jié) 20世紀(jì)作曲家的無伴奏小提琴作品第六節(jié) 無伴奏小提琴音樂的表現(xiàn)和演奏
第四章 小提琴協(xié)奏曲**節(jié) 小提琴協(xié)奏曲的形成、沿革和發(fā)展第二節(jié) 小提琴協(xié)奏曲演奏技巧的分類和運(yùn)用第三節(jié) 巴洛克時(shí)期的小提琴協(xié)奏曲第四節(jié) 古典時(shí)期的小提琴協(xié)奏曲第五節(jié) 浪漫時(shí)期的小提琴協(xié)奏曲第六節(jié) 現(xiàn)代小提琴協(xié)奏曲第五章 小提琴獨(dú)奏曲**節(jié) 抒情小提琴獨(dú)奏小品第二節(jié) 世界名曲改編的小提琴獨(dú)奏曲第三節(jié) 技巧性小提琴獨(dú)奏曲第四節(jié) 大型小提琴與樂隊(duì)獨(dú)奏曲第六章 中國(guó)小提琴優(yōu)秀作品**節(jié) 馬思聰與早期中國(guó)小提琴作品第二節(jié) 新中國(guó)成立后的中國(guó)小提琴音樂創(chuàng)作第三節(jié) 中國(guó)的“紅色”小提琴音樂第四節(jié) 新時(shí)期的中國(guó)小提琴音樂創(chuàng)作第五節(jié) 新中國(guó)的優(yōu)秀小提琴齊奏作品參考文獻(xiàn)后記
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小提琴音樂經(jīng)典導(dǎo)讀:郵票插圖版 節(jié)選
《小提琴音樂經(jīng)典導(dǎo)讀(郵票插圖版)》編著者譚曉春。
在世界科學(xué)技術(shù)高度發(fā)達(dá)的今天,不少音樂作品都可以用計(jì)算機(jī)等現(xiàn)代化的手段來“表現(xiàn)”。計(jì)算機(jī)雖然可以模仿出任何一件樂器的音色,可以編排出精確、完整的音準(zhǔn)和節(jié)奏,但卻始終代替不了鮮活的人在演奏中的情感表達(dá)。因此,雖然經(jīng)過了三四百年的總結(jié)和提高,人們已經(jīng)掌握了小提琴演奏技巧的規(guī)律性和科學(xué)性,然而每一項(xiàng)具體演奏技巧的獲得仍然不可避免地要用*原始的辦法——一個(gè)手指、一個(gè)手指的起落,一弓、一弓的運(yùn)弓——極其枯燥地進(jìn)行訓(xùn)l練來完成。這對(duì)年輕的、學(xué)習(xí)小提琴專業(yè)的學(xué)生來說,無疑是十分痛苦的。
小提琴音樂經(jīng)典導(dǎo)讀:郵票插圖版 作者簡(jiǎn)介
安徽藝術(shù)職業(yè)學(xué)院教授,國(guó)家一級(jí)演奏員,中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員。從事小提琴教學(xué)三十八年,為各音樂院校、交響樂團(tuán)輸送了大量小提琴專業(yè)人才。注重小提琴教學(xué)與舞臺(tái)實(shí)踐相結(jié)合,舉辦譚曉春師生小提琴獨(dú)奏、重奏音樂會(huì)近二十場(chǎng),獲得良好的社會(huì)影響。
合作出版《經(jīng)典紅歌90首》(2011年出版),撰寫并在專業(yè)刊物上發(fā)表論文數(shù)十篇,代表作有《試論小提琴愉快教學(xué)法》、《論小提琴無伴奏音樂》、《試論小提琴協(xié)奏曲及其在教學(xué)中的分類運(yùn)用》、《陳剛“紅色經(jīng)典”小提琴獨(dú)奏作品解析》等等。
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