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人物卷-任伯年繪畫圖典

人物卷-任伯年繪畫圖典

出版社：人民美術(shù)出版社出版時(shí)間：2013-07-01
開本： 16開 頁數(shù)： 372
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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人物卷-任伯年繪畫圖典 版權(quán)信息

  • ISBN：9787102060361
  • 條形碼：9787102060361 ; 978-7-102-06036-1
  • 裝幀：一般膠版紙
  • 冊(cè)數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>>

人物卷-任伯年繪畫圖典 本書特色

任伯年：1840年生于浙江蕭山一個(gè)平民家庭，祖籍浙江山陰。初名潤，后改為頤，原字次遠(yuǎn)，號(hào)小樓。1895年病逝于上海，享年56歲。任伯年自幼聰慧，10歲跟其父任鶴聲學(xué)畫人物肖像畫。后又效仿費(fèi)曉樓學(xué)畫。 《任伯年繪畫圖典(人物卷)》選編作者的花鳥和人物作品二百余幅，一函兩冊(cè)，分為花鳥卷和人物卷，供廣大畫友欣賞。

人物卷-任伯年繪畫圖典 內(nèi)容簡介

　    任伯年初名潤，后改為頤，原字次遠(yuǎn)，號(hào)小樓。1895年病逝于上海，享年56歲。任伯年自幼聰慧，10歲跟其父任鶴聲學(xué)畫人物肖像畫。后又效仿費(fèi)曉樓學(xué)畫。 《任伯年繪畫圖典(人物卷)》選編作者的花鳥和人物作品二百余幅，一函兩冊(cè)，分為花鳥卷和人物卷，供廣大畫友欣賞。

人物卷-任伯年繪畫圖典 目錄

人物肖像
　人物像立軸
　摹陳老蓮人物立軸
　伯英四十歲小像圖橫卷
　胡公壽夫人像立軸
　范湖居士四十八歲小像立妯
　為任阜長寫真立軸
　沙馥三十九歲小像立軸
　榴生像正軸
　橫云山民行乞圖立軸
　佩秋夫人小像立軸
　任淞云像立軸
　詠之先生像橫幅
　迎賓圖立軸
　為深甫寫照?qǐng)D立軸 人物肖像 　人物像立軸 　摹陳老蓮人物立軸 　伯英四十歲小像圖橫卷 　胡公壽夫人像立軸 　范湖居士四十八歲小像立妯 　為任阜長寫真立軸 　沙馥三十九歲小像立軸 　榴生像正軸 　橫云山民行乞圖立軸 　佩秋夫人小像立軸 　任淞云像立軸 　詠之先生像橫幅 　迎賓圖立軸 　為深甫寫照?qǐng)D立軸 　葛仲華二十七歲小像立軸 　飯石先生像橫卷 　繪陳景華像立軸 　神嬰圖立軸 　石農(nóng)先生小像立軸 　高邕之肖像立軸 　仲英五十六歲小像立軸 　以誠肖像立軸 　馮嚌山肖像立軸 　石農(nóng)小像立軸 　吳淦像立軸 　張益三肖像橫卷 　沈蘆汀讀畫圖立軸 　無香味圖立軸 　佚名肖像立軸 　仿陳老蓮人物圖局部 　玩鳥人像鏡心 　趙嘯一五像立軸 　陸書城像立軸 　三友圖立軸 　趙德昌夫婦像立軸 　仿陳老蓮人物圖立軸 　高邕之像立軸 　酸寒尉像立軸 　蕉陰納涼圖立軸 　小照立軸 　岑銅士肖像立軸 文人生活 英雄高士 仕女兒童 神仙佛像 祝福祝壽
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人物卷-任伯年繪畫圖典 作者簡介

任伯年，1840年生于浙江蕭山一個(gè)平民家庭，祖籍浙江山陰。初名潤，后改為頤，原字次遠(yuǎn)，號(hào)小樓。1895年病逝于上海，享年56歲。 任伯年自幼聰慧，10歲跟其父任鶴聲學(xué)畫人物肖像畫。后又效仿費(fèi)曉樓學(xué)畫。1861年22歲的任伯年便嘗試著以賣畫為生，1865年拜任渭長為師，后隨其定居蘇州研習(xí)字畫。在此期間，任伯年多以人物畫和花鳥畫為題練習(xí)，并潛心研究臨摹宋代勾勒、設(shè)色、工筆重彩畫法，同時(shí)亦學(xué)習(xí)明末畫家陳洪綬的人物畫，時(shí)而也作青綠山水畫。 1868年末，29歲的任伯年拜別老師，來到上海自立門戶，從此開始了以賣畫為生的艱難藝術(shù)道路。任伯年藝術(shù)風(fēng)格的成熟和形成，也就是從這一時(shí)期開始，以后一直僑居上海，在近26年的藝術(shù)追求中逐漸達(dá)到了藝術(shù)創(chuàng)作的高峰時(shí)期。在繪畫中，他不但吸收了古代文人畫的傳統(tǒng)筆墨與形式，同時(shí)還注意從民間生活中觀察生活，尋找題材，從民間藝術(shù)中吸取營養(yǎng)，特別是他把西畫中的素描速寫以及西畫的用光用影融匯到中國畫中，從而使其在畫技和表現(xiàn)形式上日趨成熟，其筆下的人物、花鳥、草木、山石等給人以造型生動(dòng)凝練，氣勢(shì)雄渾蒼勁，筆墨流暢淋漓，色彩沉穩(wěn)豐富的感覺。 任伯年作為“海派”代表的巨擘，不難看出其作品在用筆、用墨、用色上是有獨(dú)到功夫的，其大膽率真，而不失細(xì)微和靈動(dòng)的風(fēng)格充分展現(xiàn)了其藝術(shù)追求的大氣。這一點(diǎn)在他的人物畫上更顯其個(gè)性，其筆下無論是古圣賢人，還是淑女村姑，從市井生活到達(dá)官顯貴，以至神仙鬼魅無不彰顯著生命的靈動(dòng)，其造型更是以高度夸張概括的韻味給人以欲仙若生之感。 1887年出版了《任伯年先生真跡畫譜》，這一階段，可以說是任伯年藝術(shù)創(chuàng)作的鼎盛時(shí)期，這也是他在上海畫界影響最大的時(shí)候。就其藝術(shù)成就而言，他不僅僅是“海派”畫家的代表人物，更重要的是其在近代中國美術(shù)史地位上也是有著不可替代的作用，其在藝術(shù)上的成就直接影響著中國畫變革與發(fā)展。

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