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斑駁的陽光

作者：張玉清著
出版社：河北少年兒童出版社出版時(shí)間：2014-02-01
開本： 16開 頁數(shù)： 154
本類榜單：少兒銷量榜
中 圖 價(jià):¥11.4(6.0折) 定價(jià)  ¥19.0 登錄后可看到會(huì)員價(jià)
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斑駁的陽光 版權(quán)信息

斑駁的陽光 本書特色

張玉清的青春小說浪漫、細(xì)膩、詩意、真摯，描寫身心處于急劇變化期的少男少女，他們真實(shí)的身體和心靈的快樂與痛楚；镜奶炜，不只陽光燦爛，也有風(fēng)雨陰霾。作家把自己生命的經(jīng)歷和靈魂的一部分投入作品中，不粉飾現(xiàn)實(shí)，不回避苦痛，譜寫了一支蕩氣回腸的心靈旋律，獻(xiàn)給過往的和正在行進(jìn)中的——永恒的青春。青春不都是快樂的，也會(huì)有煩惱、苦痛和感傷，本冊(cè)展現(xiàn)的是青春中的憂傷。包括《永恒的生命》《畫眉》《握別》《誤傷》《無暇》等小說作品。

斑駁的陽光 內(nèi)容簡(jiǎn)介

★ 作品為《人民文學(xué)》優(yōu)秀作品獎(jiǎng)獲得者張玉清的青春小說 　　★ 抒寫少男少女成長(zhǎng)中的快樂、酸澀、苦痛，零距離貼近心靈 　　★ 故事朦朧而令人悸動(dòng)，語言清純而充滿詩意 　　★ 短篇小說集，適合11-14歲青少年閱讀 　　★ 不同于商業(yè)化作品，叢書堪稱兒童文學(xué)中“純文學(xué)”的標(biāo)本 　　★ “作家創(chuàng)作談”獨(dú)家揭秘作品背后的故事 　　★ “評(píng)論”板塊升華作品，加深讀者對(duì)作品的理解

斑駁的陽光 目錄

永恒的生命
畫眉
握別
誤傷
無暇
藍(lán)鷹哦，藍(lán)鶯哦
青春夢(mèng)
作家創(chuàng)作談　《畫眉》是怎樣寫成的
評(píng)論　我看張玉清小說

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斑駁的陽光 相關(guān)資料

我看張玉清小說
　　王泉根
　　河北作家張玉清，致力于小說創(chuàng)作，在小說創(chuàng)作中又集中精力于短篇小說。這在鍵盤敲擊、長(zhǎng)篇成風(fēng)的當(dāng)今文壇實(shí)屬難得。老舍曾經(jīng)說過：“短篇比長(zhǎng)篇還要難寫得多，因?yàn)殚L(zhǎng)篇在不得已的時(shí)候可以敷衍一筆，或材料多可以從容布局，而短篇是要極緊湊的像行云流水那樣美好，不容稍微地敷衍一下！北囊脖磉_(dá)過同樣的意見：“短篇小說寫起來不一定比長(zhǎng)篇容易，因?yàn)橹黝}的選擇，情節(jié)的剪裁，文字的推敲，要用去許多功夫！薄耙黄玫亩唐≌f，最能顯出作者對(duì)于生活的熟悉，對(duì)于事物的敏感，對(duì)于材料的剪裁！
　　案頭擺著張玉清的好幾部短篇集子：《地下室里的貓》、《有一個(gè)女孩兒叫星竹》、《青春風(fēng)景》。閱讀玉清的短篇，最使我感奮的是他對(duì)短篇藝術(shù)的鉆研與嫻熟把握，是他對(duì)于生活的熟悉、事物的敏感與材料的剪裁。
　　張玉清的短篇無疑是一種“深度”寫作，在很大程度上還堅(jiān)守著上個(gè)世紀(jì)80年代兒童文學(xué)的寫作姿態(tài)與追求，即所謂的“純文學(xué)”與作家主體性，也就是典型化（有別于當(dāng)下糖葫蘆串的類型化校園小說）的寫作路數(shù)。這種路數(shù)在他早期的成名作《小百合》中就已奠定了下來。
　　兩個(gè)師范學(xué)校的男生，彼此都“暗戀”一位新來的女生，女生每天晚自習(xí)時(shí)，總靜靜地獨(dú)自坐在校園的路燈下看書。兩位男生每天都會(huì)情不自禁地有事無事地跑去與她“不期而遇”，他們只要遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看她一眼，這就滿足了。女生愛看詩歌，于是他們也愛上了詩歌，他們還不準(zhǔn)宿舍的同學(xué)給她取外號(hào)……這是一種多么純美的少男少女情感，發(fā)乎情而止于禮，熱烈而又含蓄，沖動(dòng)而又理智！缎“俸稀肥巧倌猩倥靶睦沓砷L(zhǎng)”的優(yōu)雅之作，“她就像我們?cè)?jīng)在夢(mèng)里見到的一尊女孩兒雕像”。我自從在1988年的《兒童文學(xué)選刊》上讀到這篇小說起，一直把它作為兒童小說的范本推薦給我的學(xué)生，從本科生到博士生。
　　張玉清類似的短篇還有很多，如《風(fēng)景》、《哦，傻樣兒》、《紅泳衣》等，這些作品都源自他的師范生活，可稱之“師范生系列”。清麗純凈的風(fēng)格，玉潔冰清的女孩兒，少男少女青春期的敏感、朦朧、憧憬與略帶“憂傷”的心靈波動(dòng)，構(gòu)成了張玉清少年成長(zhǎng)小說青春詩性的獨(dú)特風(fēng)格。這一風(fēng)格，到了他以后的作品，如《有一個(gè)女孩兒叫星竹》、《畫眉》、《誤傷》等，雖然有所“突破”，在男生女生的來往，乃至師生之間“愛的萌動(dòng)”方面寫得更為直接、顯性，但整體上都恪守著典型化的寫作路數(shù)。作品的人物、個(gè)性、情節(jié)、細(xì)節(jié)，都是獨(dú)特的“這一個(gè)”，不會(huì)重復(fù)也不可能重復(fù)，所謂既有普遍性又有無以取代的獨(dú)特性，既反映出這個(gè)時(shí)代少年兒童的生存現(xiàn)狀與多思多夢(mèng)的青春期變動(dòng)，但又都是獨(dú)特的個(gè)性各異的他與她！队幸粋(gè)女孩兒叫星竹》里面那一位相貌平平而內(nèi)心卻蓬勃著熱烈情愫的上海女孩兒星竹，在與她“單戀”的遠(yuǎn)方一位青年作家的通信往返、冒用漂亮女生的照片、去火車站接站而又最終不敢直面的心理波瀾中，寫活了一顆敏感、細(xì)膩、富于心計(jì)而又終歸“老實(shí)”的少女之心，在當(dāng)代兒童小說中可謂至文。這篇小說為海峽兩岸的兒童文學(xué)界一致看好，臺(tái)灣曾出版過以這篇小說為書名的《中國(guó)大陸少年小說選》。
　　張玉清的小說創(chuàng)作當(dāng)然不僅只有“師范生”《小百合》這一面，他筆下的題材內(nèi)容是豐富多樣的，既有現(xiàn)實(shí)鄉(xiāng)村生活、都市風(fēng)景，也有科幻邊鋒，甚至“文革”故事。張玉清小說的豐富性來自于他的人生經(jīng)歷。他長(zhǎng)期生活在河北香河基層，他的創(chuàng)作是接地氣的，是與生他養(yǎng)他的土地、河流、地脈密切相連的。短篇《牛骨頭》以一個(gè)孩子的視角與心思，展開物質(zhì)匱乏年代的饑餓記憶與美食渴望，父親熬制牛骨頭的過程如同“庖丁解牛”那樣既手藝高超又最大限度地熬煉牛油，為的是填飽全家人的肚子。熬煉牛骨頭的過程寫得極為傳神，沒有作者刻骨銘心的童年生活與饑餓記憶，斷難寫出這樣的文字。文學(xué)創(chuàng)作要接地氣，要有真實(shí)的底層生活體驗(yàn)與“同情的理解”，即使是寫虛構(gòu)的幻想型作品，也不能只憑網(wǎng)絡(luò)游戲虛擬空間的靈光一閃。在當(dāng)下已經(jīng)成名的兒童文學(xué)作家中，愿意扎根基層，還在縣鄉(xiāng)生活的作家不是太多。湖南平江的牧鈴是一個(gè)，他告別城市心甘情愿回到當(dāng)年插隊(duì)當(dāng)“知青”的鄉(xiāng)鎮(zhèn)，為的是能親近山野寫他的動(dòng)物小說。河北的張玉清也是一個(gè)，他在香河縣文聯(lián)一干就是幾十年，為的是他熟悉的鄉(xiāng)音鄉(xiāng)親鄉(xiāng)土鄉(xiāng)鎮(zhèn)。正是地氣為他提供了源源不斷的生活素材。
　　張玉清一旦將豐富的生活轉(zhuǎn)化為藝術(shù)創(chuàng)作，進(jìn)入小說題材的“豐富性”刻繪，這就使他（尤其是近年）有意無意地將“小百合”風(fēng)格“懸置”了起來，更多地切入了對(duì)社會(huì)人性的復(fù)雜性乃至“殘酷性”的剖析。如《地下室里的貓》，小女孩兒無法理解成人社會(huì)竟會(huì)如此冷血地漠視動(dòng)物生命，小說對(duì)人性扭曲的揭示力透紙背讓人扼腕！段覀冋l會(huì)當(dāng)叛徒》，那種鄉(xiāng)村兒童的野蠻“游戲”對(duì)生命的傷害，讀了實(shí)在使人背心發(fā)涼。這些作品應(yīng)當(dāng)是現(xiàn)實(shí)生活的復(fù)雜性使然，也是作家對(duì)小說題材的豐富性與藝術(shù)思維多樣性追求的結(jié)果。
　　但我對(duì)此有時(shí)卻會(huì)感到有些“可惜”。我在想，按照張玉清的藝術(shù)才華與對(duì)接地氣的生活積淀，假如他的小說創(chuàng)作能不斷循著“小百合”這條路子探索深挖下去，中國(guó)的兒童文學(xué)藝術(shù)版圖極有可能形成“張玉清現(xiàn)象”，如同我們今天討論曹文軒的“草房子純美小說”，甚至莫言的“高密紅高粱系列”那樣。我這樣寫不是說張玉清的其他小說缺失藝術(shù)價(jià)值，而是說假如張玉清能“專攻”一面似乎更能形成氣候。尤其是當(dāng)我們直面今天的中小學(xué)生出現(xiàn)“陰盛陽衰”的現(xiàn)實(shí)、校園小說與網(wǎng)絡(luò)游戲充眼所見幾乎已成“野蠻女孩兒”“戰(zhàn)斗女孩兒”“小辣妹”的天下，而那些流行小說竟然狂妄宣稱“戀愛不如做愛”時(shí)，我更是加倍地珍視張玉清當(dāng)年的“小百合”，加倍地惋惜張玉清“懸置”小百合以后將自己的才華“激情四射”而沒能為當(dāng)代少兒小說留下一個(gè)個(gè)如同曹文軒《草房子》里的紙?jiān)、桑桑、禿鶴那樣的藝術(shù)形象。說句實(shí)話，我一直試圖把張玉清的作品和“純美”少年小說聯(lián)系起來，但當(dāng)我以后看到他的“轉(zhuǎn)向”甚至涉足科幻時(shí)，這使我不免感到有些“突然”。我想，當(dāng)年某些質(zhì)疑他“小百合”型小說所表現(xiàn)的兒童文學(xué)審美的“純潔性”與所謂敘事邏輯矛盾的批評(píng)，是否曾對(duì)他的創(chuàng)作產(chǎn)生過“動(dòng)搖性”的影響？當(dāng)然這些今天都已不重要了。重要的是，對(duì)于張玉清這樣充滿藝術(shù)才華而又自覺承接地氣，這樣全身心地投入兒童文學(xué)而又有理想激情的作家，我們理應(yīng)對(duì)他寄予更高的期待，提出更苛的批評(píng)。

斑駁的陽光 作者簡(jiǎn)介

張玉清 　　筆名玉清，河北省兒童文學(xué)藝術(shù)委員會(huì)主任，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員。校園小說《危險(xiǎn)的夏天》《畫眉》兩次獲得冰心圖書獎(jiǎng)，兩次獲得河北省文藝振興獎(jiǎng)，六次獲得讀者投票的《少年文藝》“好作品獎(jiǎng)”，2004年童話《少女安琪》獲讀者投票的《兒童文學(xué)》童話擂臺(tái)賽金獎(jiǎng)。2005年被評(píng)為第二屆河北省“十佳青年作家”。 短篇小說《地下室里的貓》獲2010年《人民文學(xué)》優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。 　　作品《小百合》等十幾篇在日本翻譯發(fā)表，日本作家笠原肇在日本出版了對(duì)玉清作品的研究資料《玉清研究》！稛o暇》被選入北京市中學(xué)語文課外讀本《古今佳作》，另有多篇作品入選《百年兒童文學(xué)精品庫》等各類兒童文學(xué)選集。已出版長(zhǎng)篇小說、小說集《青春風(fēng)景》《少年行》《地下室里的貓》《陪你去流浪》《諾亞傳奇》等。

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