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新浪潮-法國(guó)128影視手冊(cè)-(第三版)
作者：米歇爾.瑪麗
開(kāi)本：
32開(kāi)
頁(yè)數(shù)：
158
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新浪潮-法國(guó)128影視手冊(cè)-(第三版) 版權(quán)信息
- ISBN：9787106039431
- 條形碼：9787106039431 ; 978-7-106-03943-1
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類(lèi)：
新浪潮-法國(guó)128影視手冊(cè)-(第三版) 本書(shū)特色
米歇爾·瑪麗的《新浪潮(第3版)》是對(duì)新浪潮運(yùn)動(dòng)進(jìn)程敘述*客觀，概括*準(zhǔn)確，考據(jù)*詳細(xì)的專(zhuān)業(yè)著作？胺Q(chēng)電影流派研究范本。 全書(shū)從新浪潮的發(fā)起開(kāi)始，極為詳細(xì)地講述了整個(gè)新浪潮運(yùn)動(dòng)的發(fā)展歷程，為新浪潮運(yùn)動(dòng)作出準(zhǔn)確定義，并詳細(xì)介紹與分析了新浪潮導(dǎo)演、編劇，制片人、技術(shù)人員、演員在這次劃時(shí)代的電影運(yùn)動(dòng)中的推動(dòng)作用，*后為新浪潮運(yùn)動(dòng)所引發(fā)的新一輪美學(xué)革命的國(guó)際影響作出客觀總結(jié)。區(qū)別于其他描述新浪潮的著作，本書(shū)對(duì)新浪潮電影的影片分析很少，著重于講述新浪潮的發(fā)展歷史，考據(jù)極為詳實(shí)，理論分析相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)，具有很高的學(xué)術(shù)價(jià)值、歷史價(jià)值。
新浪潮-法國(guó)128影視手冊(cè)-(第三版) 內(nèi)容簡(jiǎn)介
米歇爾·瑪麗的《新浪潮(第3版)》這本書(shū)也不對(duì)特定的影片作詳細(xì)的分析，而是致力于為一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)作一個(gè)總體的概括，介紹它的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)。當(dāng)然，讀完本書(shū)以后，還需要觀看乃至反復(fù)觀看本書(shū)引用的影片，同時(shí)還要閱讀一些特定影片的評(píng)論研究來(lái)補(bǔ)充和豐富知識(shí)。如果需要豐富歷史背景知識(shí)，還可以適當(dāng)參考勒內(nèi)·普雷達(dá)爾(ren6 pr6dal)的《法國(guó)電影50年》，這本百科全書(shū)性質(zhì)的著作對(duì)今天年輕的電影愛(ài)好者非常有益，或者參考雅克·西克里耶(jacques siclier)的綜述《法國(guó)電影》(1．從《鐵軌戰(zhàn)爭(zhēng)》(la bataille du rail)到《中國(guó)姑娘》(la chinoise)，1945—1968；2．從《偷吻》(baisers voles)到《大鼻子情圣》(cyrano de bergerac)，1968--1990)②和讓一米歇爾·弗羅東(jean—michel fr—odon)的《法國(guó)電影現(xiàn)代史，從新浪潮到現(xiàn)在》③，其中有兩本書(shū)覆蓋了相同的時(shí)代——從二戰(zhàn)結(jié)束到20世紀(jì)90年代，第三本書(shū)從1959年開(kāi)始。
新浪潮-法國(guó)128影視手冊(cè)-(第三版) 目錄
前言
**章 一個(gè)新聞口號(hào)，一代新人
1.《快報(bào)》的一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)
2.影評(píng)雜志方面
3.拉一那普勒研討會(huì)
4.誕生日：1959年2月到3月
5.一群比較憂郁的“年輕學(xué)院派”
6.1958年的法國(guó)電影：狀況分析
第二章 一個(gè)影評(píng)概念
1.一個(gè)影評(píng)流派
2.亞歷山大·阿斯楚克的宣言
3.弗朗索瓦·特呂弗的抨擊
4.改編的理論
4.1 一個(gè)例子：奧朗什、博斯特、歐唐-拉拉改編的《魔鬼附身》
4.2 亞歷山大·阿斯楚克的另一種改編實(shí)踐，莫泊桑的《一生》
5.《藝術(shù)》雜志的頭條
6.創(chuàng)作者政策
7.美國(guó)模式
8.新浪潮：一個(gè)“藝術(shù)流派
第三章 一種拍攝和發(fā)行模式
1.一個(gè)經(jīng)濟(jì)理念：小成本電影，神話還是現(xiàn)實(shí)
2.兩部“體系外”的小成本電影
3.健康的經(jīng)濟(jì)狀況
4.得到資助的電影
5.揭開(kāi)大片的面紗
6.自行拍攝的電影
7.三位制片人
8.公眾對(duì)老一輩和新一代電影導(dǎo)演作品的反響
第四章 一種技術(shù)實(shí)踐，一種美學(xué)
1.新浪潮的美學(xué)
2.創(chuàng)作型導(dǎo)演
3.配置型劇本
4.改編的技術(shù)與文字的關(guān)系
5.走出攝影棚，重新發(fā)掘?qū)嵕?br /> 6.錄音技術(shù)
7.剪輯
8.同期錄音
第五章 新題材和新團(tuán)隊(duì)：人物與演員
1.馬里弗體和“薩岡主義”：從阿斯楚克到卡斯特與多尼奧爾-瓦克羅茲
2.創(chuàng)作型導(dǎo)演的世界
2.1 克勞德·夏布洛爾的大學(xué)生與女售貨員
2.2 特呂弗的童年
2.3 讓一呂克·戈達(dá)爾的各種面貌
3.新生代演員
3.1 奠基三人組
3.2 從流氓到神甫
3.3 安托萬(wàn)·杜瓦奈爾和他的家族
3.4 業(yè)余演員，無(wú)名團(tuán)體
4.新浪潮的女性形象
4.1 伯納黛特·拉馮
4.2 卡麗娜和戈達(dá)爾，新浪潮的斯登堡和黛德麗
4.3 讓娜和她的姐妹們
第六章 國(guó)際影響，今天的遺產(chǎn)
1.先驅(qū)運(yùn)動(dòng)
2.新浪潮在國(guó)外的影響
3.新浪潮：先鋒和實(shí)驗(yàn)電影
4.本次運(yùn)動(dòng)的歷史影響，今天的新浪潮
5.電影的永恒
6.50周年紀(jì)念之際
**章 一個(gè)新聞口號(hào)，一代新人
1.《快報(bào)》的一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)
2.影評(píng)雜志方面
3.拉一那普勒研討會(huì)
4.誕生日：1959年2月到3月
5.一群比較憂郁的“年輕學(xué)院派”
6.1958年的法國(guó)電影：狀況分析
第二章 一個(gè)影評(píng)概念
1.一個(gè)影評(píng)流派
2.亞歷山大·阿斯楚克的宣言
3.弗朗索瓦·特呂弗的抨擊
4.改編的理論
4.1 一個(gè)例子：奧朗什、博斯特、歐唐-拉拉改編的《魔鬼附身》
4.2 亞歷山大·阿斯楚克的另一種改編實(shí)踐，莫泊桑的《一生》
5.《藝術(shù)》雜志的頭條
6.創(chuàng)作者政策
7.美國(guó)模式
8.新浪潮：一個(gè)“藝術(shù)流派
第三章 一種拍攝和發(fā)行模式
1.一個(gè)經(jīng)濟(jì)理念：小成本電影，神話還是現(xiàn)實(shí)
2.兩部“體系外”的小成本電影
3.健康的經(jīng)濟(jì)狀況
4.得到資助的電影
5.揭開(kāi)大片的面紗
6.自行拍攝的電影
7.三位制片人
8.公眾對(duì)老一輩和新一代電影導(dǎo)演作品的反響
第四章 一種技術(shù)實(shí)踐，一種美學(xué)
1.新浪潮的美學(xué)
2.創(chuàng)作型導(dǎo)演
3.配置型劇本
4.改編的技術(shù)與文字的關(guān)系
5.走出攝影棚，重新發(fā)掘?qū)嵕?br /> 6.錄音技術(shù)
7.剪輯
8.同期錄音
第五章 新題材和新團(tuán)隊(duì)：人物與演員
1.馬里弗體和“薩岡主義”：從阿斯楚克到卡斯特與多尼奧爾-瓦克羅茲
2.創(chuàng)作型導(dǎo)演的世界
2.1 克勞德·夏布洛爾的大學(xué)生與女售貨員
2.2 特呂弗的童年
2.3 讓一呂克·戈達(dá)爾的各種面貌
3.新生代演員
3.1 奠基三人組
3.2 從流氓到神甫
3.3 安托萬(wàn)·杜瓦奈爾和他的家族
3.4 業(yè)余演員，無(wú)名團(tuán)體
4.新浪潮的女性形象
4.1 伯納黛特·拉馮
4.2 卡麗娜和戈達(dá)爾，新浪潮的斯登堡和黛德麗
4.3 讓娜和她的姐妹們
第六章 國(guó)際影響，今天的遺產(chǎn)
1.先驅(qū)運(yùn)動(dòng)
2.新浪潮在國(guó)外的影響
3.新浪潮：先鋒和實(shí)驗(yàn)電影
4.本次運(yùn)動(dòng)的歷史影響，今天的新浪潮
5.電影的永恒
6.50周年紀(jì)念之際
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