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傅抱石繪畫1949-1965 版權(quán)信息
- ISBN：9787102068251
- 條形碼：9787102068251 ; 978-7-102-06825-1
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
傅抱石繪畫1949-1965 本書特色
《傅抱石繪畫研究（1949-1965）》共分五章：《在政治與藝術(shù)的夾縫中——傅抱石晚年心路歷程》《從嫵媚到寧靜——傅抱石以為中心的人物畫創(chuàng)作》《待細(xì)把江山圖畫——傅抱石的寫生創(chuàng)作》《江山如此多嬌——傅抱石的毛澤東詩意畫創(chuàng)作》及《應(yīng)酬與自娛——傅抱石后期繪畫創(chuàng)作的另一面向》。全書內(nèi)容蔚為大觀，基本涵蓋了傅抱石晚年創(chuàng)作的方方面面，立體地呈現(xiàn)出其創(chuàng)作的生動面目。全書各個章節(jié)相對獨(dú)立，而又互相生發(fā)，互為補(bǔ)充。在理論方法上，新華適當(dāng)吸收圖像學(xué)研究方法，揭示圖像與政治和意識形態(tài)之間的關(guān)系，又能兼顧史料挖掘和形式分析，言之鑿鑿，深入而不空泛。
傅抱石繪畫1949-1965 內(nèi)容簡介
《傅抱石繪畫研究（1949-1965）》共分五章：《在政治與藝術(shù)的夾縫中——傅抱石晚年心路歷程》《從嫵媚到寧靜——傅抱石以為中心的人物畫創(chuàng)作》《待細(xì)把江山圖畫——傅抱石的寫生創(chuàng)作》《江山如此多嬌——傅抱石的毛澤東詩意畫創(chuàng)作》及《應(yīng)酬與自娛——傅抱石后期繪畫創(chuàng)作的另一面向》。全書內(nèi)容蔚為大觀，基本涵蓋了傅抱石晚年創(chuàng)作的方方面面，立體地呈現(xiàn)出其創(chuàng)作的生動面目。全書各個章節(jié)相對獨(dú)立，而又互相生發(fā)，互為補(bǔ)充。在理論方法上，新華適當(dāng)吸收圖像學(xué)研究方法，揭示圖像與政治和意識形態(tài)之間的關(guān)系，又能兼顧史料挖掘和形式分析，言之鑿鑿，深入而不空泛。
傅抱石繪畫1949-1965 目錄
序一
序二
序三
緒言
**章 在政治與藝術(shù)的夾縫中——傅抱石晚年心路歷程
引言
一、從被邊緣到被接納
二、從認(rèn)同到趨從
余論
第二章 從嫵媚到寧靜——傅抱石以《九歌圖》為中心的人物畫創(chuàng)作
引言
一、屈原像
二、九歌圖
三、從嫵媚到寧靜
結(jié)語
第三章 待細(xì)把江山圖畫——傅抱石的寫生創(chuàng)作
一、關(guān)于“寫生”
二、東歐寫生
三、韶山寫生
四、二萬三千里寫生
五、東北寫生
六、寫生與創(chuàng)作之間
第四章 江山如此多嬌——傅抱石的毛澤東詩意畫創(chuàng)作
引言
一、獨(dú)自摸索(1950—1953)：《(清平樂·六盤山)詞意圖》《搶渡大渡河》《過雪山》
二、殫精竭慮(1954—1958)：《東方紅》《(蝶戀花·答李淑一)詞意圖》
三、努力實(shí)踐(1958—1959)：兩部《毛澤東詩意圖》冊
四、非同凡響(1959)：《江山如此多嬌》
五、真誠創(chuàng)作(1960—1965)
六、風(fēng)格分析
結(jié)語
第五章 應(yīng)酬與自娛——傅抱石后期繪畫創(chuàng)作的另一面向
引言
一、畫情：以郭沫若為例
二、畫介：以徐平羽為中心
三、畫緣：以唐遵之為例
四、應(yīng)酬之制
五、遣興之娛
結(jié)語
結(jié)尾
附錄
傅抱石后期創(chuàng)作問題之辯
從《亂帆爭卷夕陽來》看傅抱石過渡期山水畫風(fēng)演變
參考文獻(xiàn)
后記
校后記
序二
序三
緒言
**章 在政治與藝術(shù)的夾縫中——傅抱石晚年心路歷程
引言
一、從被邊緣到被接納
二、從認(rèn)同到趨從
余論
第二章 從嫵媚到寧靜——傅抱石以《九歌圖》為中心的人物畫創(chuàng)作
引言
一、屈原像
二、九歌圖
三、從嫵媚到寧靜
結(jié)語
第三章 待細(xì)把江山圖畫——傅抱石的寫生創(chuàng)作
一、關(guān)于“寫生”
二、東歐寫生
三、韶山寫生
四、二萬三千里寫生
五、東北寫生
六、寫生與創(chuàng)作之間
第四章 江山如此多嬌——傅抱石的毛澤東詩意畫創(chuàng)作
引言
一、獨(dú)自摸索(1950—1953)：《(清平樂·六盤山)詞意圖》《搶渡大渡河》《過雪山》
二、殫精竭慮(1954—1958)：《東方紅》《(蝶戀花·答李淑一)詞意圖》
三、努力實(shí)踐(1958—1959)：兩部《毛澤東詩意圖》冊
四、非同凡響(1959)：《江山如此多嬌》
五、真誠創(chuàng)作(1960—1965)
六、風(fēng)格分析
結(jié)語
第五章 應(yīng)酬與自娛——傅抱石后期繪畫創(chuàng)作的另一面向
引言
一、畫情：以郭沫若為例
二、畫介：以徐平羽為中心
三、畫緣：以唐遵之為例
四、應(yīng)酬之制
五、遣興之娛
結(jié)語
結(jié)尾
附錄
傅抱石后期創(chuàng)作問題之辯
從《亂帆爭卷夕陽來》看傅抱石過渡期山水畫風(fēng)演變
參考文獻(xiàn)
后記
校后記
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傅抱石繪畫1949-1965 作者簡介
江蘇海門人，F(xiàn)任南京博物院藝術(shù)研究所副研究員。 編有《傅抱石著述手稿》《傅抱石篆刻印論》《傅抱石論藝》《所謂伊人：傅抱石仕女畫集》《明代吳門繪畫》等。著有《傅抱石美術(shù)史學(xué)論稿》《傅抱石藝術(shù)研究》《藝術(shù)中的傳播》《柯九思》《合形悅影》《圣地韶光：20世紀(jì)中期中國畫之韶山圖像》《王原祁研究》《圖像風(fēng)格觀念：中國現(xiàn)代繪畫史研究叢稿》《看畫讀書隨錄》等。
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