緒論**章 古老的丐歌——蓮花落(一)[蓮花落]的歷史淵源1.[蓮花落]的起源2.早期文獻(xiàn)中的[蓮華樂]3.早期戲曲曲詞中關(guān)于[蓮花落]的記載4.[蓮花落]的早期樂譜(二)[蓮花落]的稱謂及演變(三)[蓮花落]的特點(diǎn)1.[蓮花落]的詞格特點(diǎn)2.[蓮花落]的曲調(diào)特點(diǎn)3.[蓮花落]的表演特點(diǎn)4.古[蓮花落]的表演形式(四)[蓮花落]的流變1.[蓮花落]在流傳中的演化形式2.戲曲、曲藝音樂中的[蓮花落]3.存在于其他曲牌(調(diào))名下的[蓮花落](1)歌代調(diào)名的[蓮花落l(2)[春調(diào)]與[蓮花落](3)[孟姜女調(diào)]與[蓮花落]4.關(guān)于[蓮花落]中的“淫詞濫調(diào)”
第二章 三個(gè)古老的源流相近的俗曲曲牌——[寄生草]、[馬頭調(diào)]和[南京調(diào)](一)俗曲在市民階層中產(chǎn)生的背景(二)[寄生草]1.[寄生草]的名稱來(lái)源2.[寄生草]的稱謂與部分曲詞出處3.早期[寄生草]樂譜的譯配與研究(1)《九宮大成南北詞宮譜》中的[寄生草]曲譜選譯(2)《納書盈曲譜》中的[寄生草]曲譜(3)《借云館小唱》中的[軟平調(diào)](4)《白雪遺音》中的[馬頭調(diào)](連板)(5)吳畹卿傳譜的[寄生草]4.[寄生草]的基本特點(diǎn)(1)[寄生草]的詞格特點(diǎn)(2)[寄生草]的曲調(diào)特點(diǎn)(三)[馬頭調(diào)]1.[馬頭調(diào)]的名稱2.關(guān)于[馬頭調(diào)]的早期文獻(xiàn)3.[馬頭調(diào)]的詞格與音韻特點(diǎn)4.[馬頭調(diào)]的音樂特點(diǎn)5.[馬頭調(diào)]的早期曲譜6.[馬頭調(diào)帶把]與[嶺兒調(diào)]的關(guān)系7.[馬頭調(diào)]與[寄生草]的關(guān)系8.近代流行于江南的[碼頭調(diào)](四)[南京調(diào)]1.[南京調(diào)]小史2.早期的[南京調(diào)]曲詞3.[南京調(diào)]的早期曲譜4.[南京調(diào)]的特點(diǎn)第三章 南京新時(shí)調(diào)——[梳妝臺(tái)調(diào)]和[泗洲調(diào)](一)[梳妝臺(tái)調(diào)]1.[梳妝臺(tái)調(diào)]小史2.[梳妝臺(tái)調(diào)]與其他曲調(diào)的淵源3.[梳妝臺(tái)調(diào)]的特點(diǎn)4.[梳妝臺(tái)調(diào)]的曲譜5.南京新時(shí)調(diào)——[梳妝臺(tái)調(diào)](二)[泗洲調(diào)]1.[泗洲調(diào)]名稱的由來(lái)2.[泗洲調(diào)]的早期曲譜3.[泗洲調(diào)]的流傳和部分填詞歌曲4.南京新時(shí)調(diào)——[泗洲調(diào)]第四章 南京白局(一)南京白局小史(二)南京白局的特點(diǎn)(三)南京白局的表演形式(四)南京白局的曲牌與曲目1.南京白局的曲牌與曲目的概述2.南京白局音樂套數(shù)的類型(五)南京白局的現(xiàn)狀
第五章 曉莊山歌與秦淮余韻(一)曉莊山歌1.《鋤頭舞歌》的曲調(diào)探源2.《鋤頭舞歌》的節(jié)拍3.《鋤頭舞歌》的姊妹歌——《鐮刀舞歌》(二)秦淮余韻1.南京曲藝音樂和歌舞音樂概述2.小型民間歌舞音樂——秦淮余韻第六章 南京的山歌和號(hào)子(一)南京老城區(qū)的山歌和號(hào)子1.南京老城區(qū)的山歌2.南京老城區(qū)的號(hào)子(二)江寧區(qū)的山歌和號(hào)子1.江寧區(qū)的山歌2.江寧區(qū)的號(hào)子(三)六合區(qū)的山歌和號(hào)子1.六合區(qū)的山歌2.六合區(qū)的號(hào)子(四)浦口區(qū)的山歌和號(hào)子1.浦口區(qū)的山歌2.浦口區(qū)的號(hào)子結(jié)語(yǔ)后記譜例索引譜例凡例