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藝術(shù)史-1940年至今天 版權(quán)信息
- ISBN：9787552005264
- 條形碼：9787552005264 ; 978-7-5520-0526-4
- 裝幀：一般銅版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：
藝術(shù)史-1940年至今天 本書特色
這是一部全面認(rèn)識(shí)當(dāng)代藝術(shù)狀況的個(gè)人敘述。美國藝術(shù)史學(xué)家喬納森·費(fèi)恩格伯以史家的如椽之筆－再現(xiàn)了藝術(shù)歷史的畫面，展現(xiàn)了一種多樣的歷史視角和近距離的藝術(shù)生存環(huán)境。它涵蓋了1940年以來世界上發(fā)生的重要的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)、藝術(shù)活動(dòng)及藝術(shù)事件，其視野不僅僅局限于歐美；隨著全球一體化以及文化交流的頻繁，也將觀照的視野中，很好地顯示了中國當(dāng)代藝術(shù)在世界藝術(shù)中的重要位置，也是歷史給予中國藝術(shù)全面發(fā)展的一個(gè)表征。 本書是理解當(dāng)代藝術(shù)及其歷史的一個(gè)維度，其突出的特點(diǎn)是：人是這個(gè)世界上*有活力的生命，他們的生存境遇在相當(dāng)多的層面上決定了他們的藝術(shù)和他們藝術(shù)的發(fā)展。歷史的存在讓我們深刻地了解到當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展是超越形式自律的，唯其超越了形式的訴求，藝術(shù)才能變得鮮活起來，才能生發(fā)藝術(shù)的動(dòng)力和價(jià)值，才能將當(dāng)代藝術(shù)的意義呈現(xiàn)在這個(gè)多元世界與多維視野的面前。
藝術(shù)史-1940年至今天 內(nèi)容簡介
如果你對(duì)藝術(shù)感興趣，這可能是*好的當(dāng)代藝術(shù)入門書。它是當(dāng)代藝術(shù)研究泰斗的經(jīng)典之作，近距離地復(fù)現(xiàn)藝術(shù)家創(chuàng)作的真實(shí)狀態(tài)，以如同大師在側(cè)的直觀感受向讀者介紹藝術(shù)家和藝術(shù)家代表作品。讓你體會(huì)“秒懂”二字，用在藝術(shù)作品上，是多么美妙的一種享受。 如果你覺得文藝范不夠二，學(xué)術(shù)范不夠?qū)，在有錢又風(fēng)騷的日子里想能讓自己的逼格變高變高再變高？此乃居家旅行專配、型男淑女**。美國藝術(shù)史大牛喬納森（jonathan fineberg ）攜其傾心力作《藝術(shù)史：1940年至今天》跨洋而來，在有好書的2015，帶你在藝術(shù)的圣殿，與史上*牛的藝術(shù)家們促膝長談。
藝術(shù)史-1940年至今天 目錄
目錄：
第三版前言
致謝
序言
**章導(dǎo)論
作為一種思維方式來了解藝術(shù)
現(xiàn)代主義
前衛(wèi)的概念
現(xiàn)代主義的激進(jìn)個(gè)性和自我批判
后現(xiàn)代主義
美國視角/本書視角
第二章四十年代的紐約
紐約成為藝術(shù)中心
超現(xiàn)實(shí)主義
林飛龍
羅伯特·馬塔
約瑟夫·康奈爾
美國實(shí)用主義及其社會(huì)意義
經(jīng)濟(jì)大蕭條和公共事業(yè)振興署（w.p.a.）
在紐約隨處可見的歐洲現(xiàn)代主義
紐約的歐洲人
紐約新運(yùn)動(dòng)的意義
紐約畫派藝術(shù)家的共性與差異性
紐約畫派藝術(shù)中的自動(dòng)與行動(dòng)
行動(dòng)和存在主義
克萊福特·斯蒂爾
阿道夫·戈特利布
弗朗茲·克蘭
紐約畫派的圈內(nèi)朋友及圈外朋友
四十年代另一種敘事
雅各布·勞倫斯
海達(dá)·斯特恩
路易絲·布爾茹瓦
與紐約畫派同時(shí)期的攝影
維加和莉賽特·莫德爾
亞倫·西斯金德以及芝加哥學(xué)派
第三章與歐洲的對(duì)話
亞歷山大·考爾德
亞歷山大·考爾德的早年生活和主題
考爾德在巴黎
宇宙意象和活動(dòng)雕塑
漢斯霍夫曼
對(duì)歐洲風(fēng)格的借鑒
霍夫曼的藝術(shù)理論
霍夫曼的繪畫
阿希爾·戈?duì)柣?/p>
戈?duì)柣纳?span>(真實(shí)的和杜撰的)
戈?duì)柣L(fēng)格的發(fā)展
戈?duì)柣耐砥谧髌?/p>
羅伯特·馬瑟韋爾
與歐洲現(xiàn)代派的知識(shí)關(guān)聯(lián)
馬瑟韋爾作品中反復(fù)出現(xiàn)的主題
馬瑟韋爾早期事業(yè)生涯中的教學(xué)、寫作和編輯工作
馬瑟韋爾的作品
威廉·德·庫寧
德·庫寧的受訓(xùn)經(jīng)歷和早期藝術(shù)生涯
解剖分解為抽象
解剖形式分解為筆觸
德庫寧在50年代的抽象作品
60年代的《女人》系列以及晚期作品
第四章 存在主義脫穎而出
杰克遜·波洛克
波洛克的早期生活及影響
波洛克在20世紀(jì)40年代早期的自我突破
波洛克向純姿態(tài)風(fēng)格的過渡
滴灑和潑濺作品
50年代時(shí)的波洛克
巴尼特·紐曼
紐曼的作品《同一i》 所帶來的啟示
四十年代后期的繪畫
50年代的《英勇崇高之人》和其他作品
《十字架之站》（“stationsof the cross”）
馬克·羅斯科
羅斯科的藝術(shù)形成期
轉(zhuǎn)向古典神話
超現(xiàn)實(shí)主義、心理分析和 “神話的精神”
將無可名狀者“英雄化”
壁畫及其他晚期作品
大衛(wèi)·史密斯和紐約畫派的雕塑
史密斯初次涉足藝術(shù)世界
機(jī)器美學(xué)和潛意識(shí)
象形圖畫和《哈德遜河風(fēng)景》（hudson river landscape）
當(dāng)存在主義邂逅手邊材料
事業(yè)成功伴隨著個(gè)人生活的犧牲
人物作品登場(chǎng)和*后十年的作品
第五章四十年代末期歐洲新出現(xiàn)的藝術(shù)大師
讓·杜布菲和戰(zhàn)后巴黎
杜布菲40年代的繪畫
杜布菲藝術(shù)的哲學(xué)前提
五十年代對(duì)物質(zhì)的關(guān)注
宏偉之熵（entropy）
阿爾伯托·賈克科蒂的存在主義表現(xiàn)
弗朗西斯·培根
第六章 五十年代的一些國際藝術(shù)趨勢(shì)
純粹的抽象
歐洲藝術(shù)家與材料物質(zhì)性的碰撞
紐約行動(dòng)繪畫的物質(zhì)閱讀
格林伯格對(duì)現(xiàn)代主義的定義
格林伯格學(xué)派
形式主義繪畫
歐洲和美國的“人物新形象”
眼鏡蛇畫派（the cobra）
50年代具象的復(fù)興
展開全部
藝術(shù)史-1940年至今天 作者簡介
美國藝術(shù)史大牛，談藝術(shù)，繞不開的當(dāng)代牛人Jonathan Fineberg。美國著名藝術(shù)史家，伊利諾伊大學(xué)厄巴納-香檳校區(qū)藝術(shù)史榮譽(yù)退休教授。
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