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莫高窟唐代觀音畫像研究 版權信息
- ISBN：9787516177129
- 條形碼：9787516177129 ; 978-7-5161-7712-9
- 裝幀：暫無
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
莫高窟唐代觀音畫像研究 本書特色
莫高窟自前秦建元二年創(chuàng)建起，先后經(jīng)歷了十個朝代。在這些大興佛事的朝代中，唐代堪稱三*：它是我國封建歷史上政治、經(jīng)濟、文化*發(fā)達的時代，是莫高窟造窟*多的時代，同時也是莫高窟繪畫*為輝煌燦爛的時代。繪制于此時期的觀音畫像，無疑是整個唐代觀音信仰及文化在繪畫領域內(nèi)的直接反映，其地域性、集中性、連續(xù)性及藝術性均為國內(nèi)其他地方所不具備！ ∈分移*的《莫高窟唐代觀音畫像研究》以莫高窟唐代壁畫、絹畫、麻布畫及紙畫中的觀音畫像為樣本，結合宗教、歷史等學科，從五個方面對其進行全面而深入的研究：一、對其在莫高窟及英、法、俄等地的分布進行調(diào)查、統(tǒng)計；二、對處于說法圖、經(jīng)變畫中的觀音畫像以及密教、單體觀音畫像的宗教內(nèi)涵、造像源流與相式種類進行全面分析；三、對觀音手姿與持物的喻意、造型、圖案等作了探討和分類；四、從美術史的角度，對其風格與流派、畫體與畫樣、粉本與圓光及其與仕女畫之問的關系等進行多方位闡釋；五、對莫高窟唐代觀音畫像進行佛教美學、繪畫美學的分析。
莫高窟唐代觀音畫像研究 內(nèi)容簡介
本文從繪畫藝術的立場出發(fā)，以莫高窟唐代壁畫、絹畫、麻布畫及紙畫中的觀音畫像為標本，結合宗教、歷史、文化、信仰等學科，分五個方面對其進行全面而深入的研究：一、對其在莫高窟及英、法、俄等地的分布進行調(diào)查、統(tǒng)計；二、對處于說法圖、經(jīng)變畫中的觀音畫像以及密教、單體觀音畫像的宗教內(nèi)涵、造像源流與相式種類進行全面分析；三、對觀音手姿與持物的喻意、造型、圖案等進行討論和分類；四、從美術史的角度，對其風格與流派、畫體與畫樣、粉本與圓光及其與仕女畫之間的關系等進行多方位闡釋；五、從佛教美學、繪畫美學的角度，對之進行美學透析。
莫高窟唐代觀音畫像研究 目錄
緒論 一問題的緣起 二研究的歷史與現(xiàn)狀 三研究對象、視角、目的及章節(jié)分布**章 莫高窟唐代觀音畫像概述 **節(jié) 印度觀音信仰及造像入華史描述 第二節(jié) 莫高窟唐代觀音畫像概述第二章 奠高窟唐代說法圖中的觀音畫像 **節(jié) 觀音三尊像的信仰轉(zhuǎn)換及其圖像演變 一印度早期的觀音三尊像 二觀音三尊像信仰系統(tǒng)的轉(zhuǎn)變 三三尊式造像中觀音圖像特征的演變 第二節(jié) 莫高窟唐代說法圖中的觀音畫像 第三節(jié) 觀音、地藏的組合樣式 一現(xiàn)世拯救與地獄拯救的結合 二凈土往生與地獄拯救的結合 三莫高窟唐代觀音與地藏組合畫像第三章 莫高窟唐代經(jīng)變畫中的觀音畫像 **節(jié) 凈土經(jīng)典的輸入與凈土往生型觀音信仰的盛行 第二節(jié) 西方凈土變中的觀音畫像及相關問題 一凈土經(jīng)變中觀音的圖像特征 二“偶像式”構圖中的次中心 三“偶像式”構圖中觀音的觀看方式 四《十六觀》中的觀音畫像 第三節(jié) 觀音救難經(jīng)典的輸入與流傳 第四節(jié) 觀音變相中的觀音畫像及相關問題 一構圖模式與觀音的畫像特征 二觀音變相中的“位” 三觀音三十三現(xiàn)身與世俗人物畫 四觀音經(jīng)變中的格套與榜題第四章 莫高窟唐代密教觀音畫像 **節(jié) 唐代敦煌密教的發(fā)展與莫高窟密教觀音概況 一初唐敦煌密教與莫高窟密教觀音 二盛唐敦煌密教與莫高窟密教觀音 三中唐敦煌密教與莫高窟密教觀音 四晚唐敦煌密教與莫高窟密教觀音 第二節(jié) 莫高窟唐代十一面觀音畫像 一手臂數(shù)量與手印持物 二面相的選擇與排列 三姿勢面向 四眷屬 第三節(jié) 莫高窟唐代不空捐索觀音畫像 一手臂數(shù)量與手印持物 二面數(shù)、眼目與面相 三姿勢、眷屬、鹿皮衣 第四節(jié) 莫高窟唐代如意輪觀音畫像 一手臂數(shù)量與手印持物 二姿勢面向及眷屬 第五節(jié) 莫高窟唐代千手千眼觀音畫像 一手臂數(shù)量與手印持物 二眼目、面相及其排列 三姿勢、眷屬 第六節(jié) 密教觀音畫像的藝術特色 一密教觀音像的畫法 二信仰混融與形象互借 三形體的共用與互生 四靜穆與律動 五對稱布局與結構樣式 六顯性圓與隱性圓第五章 莫高窟唐代單尊觀音畫像 **節(jié) 龕外兩側的單尊觀音畫像 第二節(jié) 窟門兩側的單尊觀音畫像 第三節(jié) 屏風及南北壁的獨尊觀音畫像 第四節(jié) 敦煌遺畫中的單體觀音畫像 一幢幡中的觀音像 二大幅絹畫中的觀音像 三非懸掛類觀音像第六章 莫高窟唐代觀音畫像的手姿與持物 **節(jié) 觀音手印及其多義性圖像模式 第二節(jié) “蓮花手”觀音與持蓮花手姿 第三節(jié) 楊枝觀音與持楊柳手姿 第四節(jié) 凈瓶與觀音持瓶手姿 一凈瓶與觀音的關系 二觀音凈瓶手的持姿 三觀音凈瓶的造型及圖案 第五節(jié) 觀音手姿的藝術特點第七章 莫高窟唐代觀音畫像與美術史諸問題 **節(jié) 莫高窟唐代觀音畫像的風格與流派 一印度風格 二中印混合風格 三時代風格 第二節(jié) 莫高窟唐代密體與疏體觀音畫像 第三節(jié) 莫高窟唐代觀音畫像與“四家樣” 一“吳家樣”與“曹家樣” 二“張家樣”與“周家樣” 第四節(jié) 莫高窟唐代女性觀音畫像與仕女畫之關系 一唐代審美語境與莫高窟女性觀音畫像 二莫高窟唐代女性觀音畫像與仕女畫的關系 第五節(jié) 莫高窟唐代觀音畫像的畫稿與圓光 一畫稿 二圓光 第六節(jié) 莫高窟唐代觀音畫像轉(zhuǎn)譯與釋讀的反思附論 淺析莫高窟觀音畫像的美學意味參考文獻附插圖來源后記
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莫高窟唐代觀音畫像研究 作者簡介
史忠平，1978年生，甘肅莊浪人。2001、2007年畢業(yè)于西北師大美術學院，分別獲學士、碩士學位。2011年畢業(yè)于中國人民大學藝術學院，獲美學博士學位。研究方向為“中國書畫的理論與實踐”。
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