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宋.夏圭溪山清遠(yuǎn)圖-中國(guó)畫手卷臨摹范本-五

宋.夏圭溪山清遠(yuǎn)圖-中國(guó)畫手卷臨摹范本-五

出版社：江西美術(shù)出版社出版時(shí)間：2016-03-01
開本： 8開 頁(yè)數(shù)： 32
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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宋.夏圭溪山清遠(yuǎn)圖-中國(guó)畫手卷臨摹范本-五 版權(quán)信息

  • ISBN：9787548040224
  • 條形碼：9787548040224 ; 978-7-5480-4022-4
  • 裝幀：暫無(wú)
  • 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
  • 重量：暫無(wú)
  • 所屬分類：>

宋.夏圭溪山清遠(yuǎn)圖-中國(guó)畫手卷臨摹范本-五 本書特色

《溪山清遠(yuǎn)圖》，紙本，墨色，縱46.5厘米，橫889.1厘米，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院，是一幅山水長(zhǎng)卷，其獨(dú)特的繪畫風(fēng)格能夠與北宋王希孟的青綠山水相媲美。 畫家以其熟悉的上虛下實(shí)的構(gòu)圖形式來(lái)布置景物，所描繪的山坡、巨石、江岸、樹木、橋梁等都集中在畫面下部，畫面景界顯得開闊，給人一種登高俯視的感覺。畫面上半部，或以清淡的筆墨表現(xiàn)遠(yuǎn)山，或留出大片空白表示江水、煙云。并巧妙地以人、寺院、舟橋等來(lái)連接近景的坡石與遠(yuǎn)景的山。與王希孟《千里江山圖》相比，夏圭更突出對(duì)近景的描繪，這是兩者之間的不同。 而在筆墨的用法上，雖然夏圭與馬遠(yuǎn)并稱為『馬夏』，但實(shí)則夏圭的水墨技法掌握得比馬遠(yuǎn)更為精到。整幅畫畫面用筆剛勁、沉穩(wěn)，山坡用一筆長(zhǎng)線畫過(guò)，線條簡(jiǎn)潔疏松，因?yàn)檫\(yùn)用了更多的水分，所以更具墨汁淋漓的效果，其皴法因其獨(dú)特的質(zhì)感被稱為『拖泥帶水皴』或『帶水斧劈皴』，給人留下了難忘的印象。

宋.夏圭溪山清遠(yuǎn)圖-中國(guó)畫手卷臨摹范本-五 內(nèi)容簡(jiǎn)介

本書以名家為核心，畫派為脈絡(luò)，精選歷代各流派代表人物的代表作品，同時(shí)每幅作品都使用大尺寸高清圖，是幾近原作的權(quán)威學(xué)習(xí)范本。獨(dú)特的裝幀形式即保存了原圖風(fēng)貌，避免了常見局部裁切圖導(dǎo)致的臨摹不便與結(jié)構(gòu)缺失，亦可進(jìn)行裝裱懸掛供愛好者欣賞、裝飾。 

宋.夏圭溪山清遠(yuǎn)圖-中國(guó)畫手卷臨摹范本-五 作者簡(jiǎn)介

夏圭，生卒年不詳。南宋畫家。字禹玉，臨安(今浙江杭州)人。早年畫人物，后來(lái)以山水著稱。他與馬遠(yuǎn)并稱『馬夏』。寧宗時(shí)任畫院待詔，受到皇帝賜金帶的榮譽(yù)。他的山水畫師法李唐，又汲取了范寬、米芾、米友仁的長(zhǎng)處而形成自己的個(gè)人風(fēng)格。雖然與馬遠(yuǎn)同屬水墨蒼勁一派，但卻喜用禿筆，下筆較重，因而更加老蒼雄放。用墨善于調(diào)節(jié)水分，從而取得更為淋漓滋潤(rùn)的效果。在山石的皴法上，常先用水筆淡墨掃染，然后趁濕用濃墨皴，造成水墨渾融的特殊效果，被稱作『拖泥帶水皴』。傳世作品有《溪山清遠(yuǎn)圖》《西湖柳艇圖》《雪堂客話圖》等。

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