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編劇自我修養(yǎng):最好的劇本里找不到一句多余的臺詞 版權(quán)信息
- ISBN：9787568018234
- 條形碼：9787568018234 ; 978-7-5680-1823-4
- 裝幀：一般輕型紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
編劇自我修養(yǎng):最好的劇本里找不到一句多余的臺詞 本書特色
本書重新整理了顧仲彝論著《編劇理論與技巧》，是國內(nèi)編劇受惠甚多且能夠有效指導實踐的創(chuàng)作指南。作者通過戲劇題材與主題思想、戲劇沖突、戲劇結(jié)構(gòu)、戲劇人物、戲劇語言等方面，博采古今中外優(yōu)秀劇作和戲劇理論精華，明晰揭示了編劇藝術(shù)的規(guī)律和秘密語言，再現(xiàn)了其一生關(guān)于編劇藝術(shù)的獨到見解。編劇創(chuàng)作與研究者如果認真研習本書的規(guī)則、方法和技巧，那么就能離優(yōu)秀的編劇更進一步。
編劇自我修養(yǎng):最好的劇本里找不到一句多余的臺詞 內(nèi)容簡介
上海戲劇學院創(chuàng)始人獻給優(yōu)秀編劇的一生歸結(jié)之作 榮獲首屆全國戲劇理論著作獎 全面闡述古今中外的編劇藝術(shù) 翻印無數(shù)尚未x越的奠基之作 戲劇題材與主題思想 主題思想包括兩個方面：客觀方面就是題材本身所提供給我們的、是客觀存在的一面；主觀方面是作家根據(jù)一定的立場觀點所選擇、處理、描寫和評價的主觀看法。主題思想是作品的靈魂，是組織題材、取舍題材，使其能構(gòu)成一個統(tǒng)一而完整的有機體的中心力量。 戲劇沖突 沒有緊張、深刻的矛盾沖突在事件和人物性格后面潛伏著、活動著，就不可能產(chǎn)生強烈的感情、情緒的壓力、干脆利落的細節(jié)和任何戲劇性的突轉(zhuǎn)、發(fā)現(xiàn)和對比。 戲劇結(jié)構(gòu) x有本領的劇作家，往往是懂得如何在奔騰澎湃的劇情發(fā)展中懸崖勒馬，在風暴到來之前突然寧靜，在懸崖絕壁之前豁然開朗，另辟天地；他有挽狂瀾于既倒之力，又有拖住高潮不讓它有一瀉無余之勢。 戲劇人物 戲劇是危機的藝術(shù)，危機是沖突的轉(zhuǎn)折點。人物在一次次沖突中揭示了性格的變化或發(fā)展。人物經(jīng)過這樣一系列沖突之后，性格必然隨之而起必要的變化，思想感情，甚至于世界觀，都得隨之而起變化。 戲劇語言 每一句臺詞在劇本里必須有它存在的理由，起到敘述說明、過場連接、劇情推動、性格揭示和思想感情表達等作用。x好的劇本里找不到一句多余的臺詞或一段可有可無的對話。
編劇自我修養(yǎng):最好的劇本里找不到一句多余的臺詞 目錄
目錄 1 **章戲劇題材與主題思想 2 **節(jié)戲劇題材的選擇和處理 6 第二節(jié)什么是劇本的主題思想 19 第三節(jié)主題思想在劇本創(chuàng)作中的作用 23 第四節(jié)主題思想在劇本中的體現(xiàn) 31 第二章戲劇沖突 33 **節(jié)戲劇創(chuàng)作的基本特性的幾種說法 45 第二節(jié)戲劇沖突是戲劇創(chuàng)作的基本特征 59 第三節(jié)生活矛盾與戲劇沖突的關(guān)系和區(qū)別 78 第四節(jié)戲劇沖突的發(fā)展 97 第三章戲劇結(jié)構(gòu) 98 **節(jié)什么是戲劇結(jié)構(gòu) 116 第二節(jié)戲劇結(jié)構(gòu)的類型 129 第三節(jié)戲劇結(jié)構(gòu)的分析 183 第四節(jié)戲劇結(jié)構(gòu)中一些重要手法 221 第四章戲劇人物 222 **節(jié)人物塑造在戲劇創(chuàng)作中的重要性 231 第二節(jié)戲劇人物的分析 241 第三節(jié)如何創(chuàng)造戲劇的典型人物 260 第四節(jié)如何在劇本中表現(xiàn)人物 280 第五節(jié)在現(xiàn)代劇中塑造新英雄人物問題 287 第五章戲劇語言 288 **節(jié)戲劇語言的作用 300 第二節(jié)戲劇語言的特性 317 第三節(jié)戲劇語言的要求和方法
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編劇自我修養(yǎng):最好的劇本里找不到一句多余的臺詞 作者簡介
顧仲彝（1903—1965） 著名劇作家、戲劇理論家。浙江余姚人。歷任商務印書館編輯，暨南大學、復旦大學教授，上海市立實驗戲劇學校（即上海戲劇學院前身）校長。1949年以后主要擔任上海戲劇學院教授，先后開設西歐戲劇史、編劇概論、名劇分析、作家作品研究、戲劇概論等課程。
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