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詞學(xué)通論

作者：吳梅著
出版社：中華書局出版時間：2016-06-01
開本： 32開 頁數(shù)： 185
本類榜單：文學(xué)銷量榜
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詞學(xué)通論 版權(quán)信息

詞學(xué)通論 本書特色

《詞學(xué)通論(精)》是一代詞曲大師吳梅先生介紹詞學(xué)基本知識及詞學(xué)發(fā)展史的經(jīng)典作品。吳梅先生系統(tǒng)地介紹了詞與音樂的關(guān)系、詞的作法以及歷代代表性詞人詞作，并對唐五代至清季詞學(xué)的源流傳承和諸大家詞作的利病得失做了精當(dāng)?shù)狞c評。吳梅是著名的詞家，不僅自己作詞，也悉心研究詞和詞學(xué)理論，《詞學(xué)通論》是其詞學(xué)研究的代表作。

詞學(xué)通論 內(nèi)容簡介

　　《詞學(xué)通論》是一代詞曲大師吳梅先生介紹詞學(xué)基本知識及詞學(xué)發(fā)展史的經(jīng)典作品。吳梅先生系統(tǒng)地介紹了詞與音樂的關(guān)系、詞的作法以及歷代代表性詞人詞作，并對唐五代至清季詞學(xué)的源流傳承和諸大家詞作的利病得失做了精當(dāng)?shù)狞c評。

詞學(xué)通論 目錄

**章 緒論
第二章　論平仄四聲
第三章　論韻
第四章　論音律
第五章　作法
第六章　概論一唐五代
第七章　概論二兩宋
第八章　概論三金元
第九章　概論四明清
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詞學(xué)通論 節(jié)選

　　第二章　論平仄四聲　　平仄一道，童孺亦知之，惟四聲略難，陰陽聲則尤難耳。詞之為道，本合長短句而成，一切平仄，宜各依本調(diào)成式。五季兩宋，創(chuàng)造各調(diào)，定具深心。蓋宮調(diào)管色之高下，雖立定程，而字音之開齊撮合，別有妙用。倘宜平而仄，或宜仄而平，非特不協(xié)于歌喉，抑且不成為句讀。昔人制腔造譜，八音克諧，今雖音理失傳，而字格具在，學(xué)者但宜依仿舊作，字字恪遵，庶不失此中矩蠖。凡古人成作，讀之格格不上口，拗澀不順者，皆音律*妙處。張綖《詩余圖譜》，遇拗句即改為順適，無怪為紅友所譏也。拗調(diào)澀體，多見清真、夢窗、白石三家。清真詞如《瑞龍吟》之“歸騎晚，纖纖池塘飛雨”，《憶舊游》之“東風(fēng)竟日吹露桃”，《花犯》之“今年對花太匆匆”；夢窗詞如《鶯啼序》之“快展曠眼，傍柳系馬”，《西子妝》之“一箭流光，又趁寒食去”，《霜花腴》之“病懷強寬，更移畫船”；白石詞如《滿江紅》之“正一望、千頃翠瀾”，《暗香》之“江國，正寂寂”，《凄涼犯》之“怕匆匆，不肯寄與誤后約”，《秋宵吟》之“今夕何夕恨未了”，此等句法，平仄拗口，讀且不順，而欲出辭爾雅，本非易易，顧不得輕易改順也。雖然，平仄之道，僅止兩途，而仄有上去入三種，又不可遇仄而概以三聲統(tǒng)填也。一調(diào)之中，可以統(tǒng)用者，十之六七，不可統(tǒng)用者，十之三四，須斟酌穩(wěn)愜，方能下字無疵。于是四聲之說起矣。蓋一調(diào)有一調(diào)之風(fēng)度聲響，若上去互易，則調(diào)不振起，便有落腔之弊。黃九煙論曲，有“三仄應(yīng)須分上去，兩平還要辨陰陽”之句，填詞何獨不然?如《齊天樂》有四處必須用去上聲，清真詞“云窗靜掩”，“露清夜照書卷”，“憑高眺遠(yuǎn)”，“但愁斜照斂”是也。此四句中，如“靜掩”、“眺遠(yuǎn)”、“照斂”，萬不可用他聲，故此詞切忌用入韻。雖入可作上，究不相宜。又《夢芙蓉》亦有五處必須用去上聲，夢窗詞“西風(fēng)搖步綺”，“應(yīng)紅綃翠冷，霜枕正慵起”，“仙云深路杳，城影蘸流水”是也！安骄_”、“翠冷”、“正起”，“路杳”、“蘸水”，亦萬不可用他聲，此詞亦忌入韻。又《眉嫵》亦有三處用去上聲，白石詞“信馬青樓去”，“翠尊共款”，“亂紅萬點”是也。中如“信馬”、“共款”、“萬點”，亦不可用他聲。至如《蘭陵王》之多仄聲字，《壽樓春》之多平聲字，又當(dāng)一一遵守，不得混用上去入三聲也。此法在詞中雖至易曉，但所以必要遵守之理，實由發(fā)調(diào)。余嘗作南曲《集賢賓》，據(jù)舊譜首旬云“西風(fēng)桂子香正幽”，用平平去上平去平，歷按各家傳作，如《西樓》云“愁魔病鬼朝露捐”，《長生殿》云“秋空夜永碧漢清”，皆守則誠格式。因戲改四聲作之云“烽煙古道入懶游”，此“懶”字必須落下，而此處卻宜高揭，遂至字頓喉間，方知舊曲中如“博山云裊雞舌焚，尋常杏花難上頭”類，歌時轉(zhuǎn)捩怪異，拗折嗓子也。因曲及詞，其理本同。清詞名家惟陳實庵、沈閏生、蔣鹿潭能合四聲，余皆不合律式。清初諸家如陳迦陵、納蘭容若、曹實庵輩且不足以語此也。蓋上聲舒徐和軟，其腔低，去聲激厲勁遠(yuǎn)，其腔高，相配用之，方能抑揚有致。大抵兩上兩去，法所當(dāng)避，陰陽間用，*易動聽觀方千里和清真詞，于用字去上之間，一守成式，可知古人作詞之矣。萬紅友云：“名詞轉(zhuǎn)折跌蕩處，多用去聲！贝苏Z深得倚聲三昧。蓋三仄之中，入可作平，上界平仄之間，去則獨異。且其聲由低高，*宜緩唱。凡牌名中應(yīng)用高音者，皆宜用此。如堯章《揚州慢》“過春風(fēng)十里”，“自胡馬窺江去后”，“漸黃昏，清角吹寒”，凡協(xié)韻后轉(zhuǎn)折處皆用去聲，此首*為明顯。他如《長亭怨慢》“樹若有情時”，“望高城不見”，“**是早早歸來”，“算空有并刀”，《淡黃柳》之“看盡鵝黃嫩綠”，“怕梨花落盡成秋色”，其領(lǐng)頭處，無一不用去聲者，無他，以發(fā)調(diào)故也。此意為昔人所未發(fā)，紅友亦言之不詳。因特著之。

詞學(xué)通論 作者簡介

　　吳梅（1884—1939），字瞿安，號霜厓，江蘇長洲（今蘇州）人。戲曲理論家、詩詞曲作家、教育家。歷任北京大學(xué)、中山大學(xué)、中央大學(xué)、金陵大學(xué)等學(xué)校教授。吳梅一生致力于戲曲及其他聲律研究和教學(xué)。主要著作有《顧曲麈談》、《曲學(xué)通論》、《中國戲曲概論》、《元劇研究》、《南北詞譜》等，另有大量的詩詞曲創(chuàng)作。培養(yǎng)了眾多弟子，其中多數(shù)成為了詞曲領(lǐng)域的一流學(xué)者。

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