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新媒體語境下的影像生產(chǎn)與話語重構(gòu)

新媒體語境下的影像生產(chǎn)與話語重構(gòu)

作者：陳曉云
出版社：中國電影出版社出版時間：2016-09-01
開本： 32開 頁數(shù)： 349
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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新媒體語境下的影像生產(chǎn)與話語重構(gòu) 版權(quán)信息

新媒體語境下的影像生產(chǎn)與話語重構(gòu) 本書特色

《新媒體語境下的影像生產(chǎn)與話語重構(gòu)》由陳曉云編輯整理的北京師范大學(xué)新媒體影像研究中心主持的“新媒體時代電影的邊界與電影話語的重構(gòu)”論壇之研討成果匯總。全書分上下兩部分，總計(jì)收錄評論文章三十余篇，其中大部分為作者自己的文章，另有數(shù)篇為尹鴻、王一川、李道新、厲震林等當(dāng)今電影評論大家所言。全書結(jié)構(gòu)完整，所編入的文章均發(fā)表于《當(dāng)代電影》、《電影藝術(shù)》、《藝術(shù)百家》等電影專業(yè)核心期刊，具有相當(dāng)?shù)膶W(xué)術(shù)價值，其中陳曉云老師的文章調(diào)理清晰、行文流暢、見解獨(dú)到且可讀性很強(qiáng)，堪為當(dāng)中翹楚。

新媒體語境下的影像生產(chǎn)與話語重構(gòu) 內(nèi)容簡介

　　與“新媒體”的結(jié)緣事出偶然，調(diào)入師大之后不久，在周星院長的倡導(dǎo)與支持下，我們在極短的時間內(nèi)籌備，并于2014年10月13日舉行北京師范大學(xué)新媒體影像研究中心成立儀式暨“互聯(lián)網(wǎng)時代的影像生產(chǎn)與傳播研討會”，在此后一年多的時間里，又相繼策劃推出“新媒體時代電影的邊界與電影話語的重構(gòu)”“新媒體時代的影像教育與創(chuàng)作教學(xué)”“新媒體時代的電影明星與中國電影發(fā)展”等大型論壇，視角觸及新媒體語境下的創(chuàng)作、研究與教育之不同維度！　』跀(shù)字與網(wǎng)絡(luò)平臺的新媒體，不僅給影像的生產(chǎn)與傳播帶來了新的可能與新的話題，也給電影研究與電影教育帶來新的挑戰(zhàn)。重新面對日漸變化的影像寫作，重新思考“電影”，思考它的含義及其邊界，重新定位影像教育，是我們共同需要面對的。

新媒體語境下的影像生產(chǎn)與話語重構(gòu) 目錄

上編 生產(chǎn)·傳播
中國電影的網(wǎng)眾自娛時代
難以定義的電影格局
當(dāng)代中國電影的創(chuàng)作流變與格局重組
網(wǎng)絡(luò)媒介文化背景下的中國電影新力量
中國電影產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程中影像風(fēng)格的多元化
一步之遙：2014年中國電影創(chuàng)作狀況分析
“下山”與“歸來”：2015年中國電影創(chuàng)作狀況分析
觀念自覺與樣式拓展：類型批評視域下的2015年度中國電影
當(dāng)代中國電影的文化迷失與價值錯位
當(dāng)下中國電影的現(xiàn)實(shí)缺失與影像重構(gòu)
青春記憶與當(dāng)下中國電影的懷舊敘事
類型模式下的個性敘事
微電影：互聯(lián)網(wǎng)時代的藝術(shù)新形態(tài)
《美人魚》：作為IP的周星馳與文化懷舊
《太子妃升職記》：網(wǎng)絡(luò)自制劇的模式與特點(diǎn)
從意義生產(chǎn)到話題消費(fèi)
計(jì)算機(jī)技術(shù)與電影真實(shí)感的建立
互聯(lián)網(wǎng)時代中國電影產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的調(diào)整
把脈高票房
互聯(lián)網(wǎng)時代的電影放映業(yè)

下編 觀念·話語
電影的邊界與電影話語的重構(gòu)
三種業(yè)界環(huán)境下的電影新命名
下一代電影：電影游戲化，游戲電影化
網(wǎng)絡(luò)時代與審美嬗變中的電影藝術(shù)
互聯(lián)網(wǎng)給電影帶來的新課題
影院性：多屏?xí)r代的電影本體
多屏?xí)r代的影像敘事與跨界傳播
“學(xué)院派”傳統(tǒng)與“新學(xué)院派”的突破
關(guān)于電影產(chǎn)業(yè)升級的若干關(guān)鍵詞
當(dāng)下電影評論與創(chuàng)作的辯證關(guān)系
電影批評：從藝術(shù)到媒介的轉(zhuǎn)型
“微時代”與電影批評的命運(yùn)
觀念轉(zhuǎn)型：新媒體時代的電影與電影教育
新媒體時代電影人才培養(yǎng)的新樣態(tài)
新媒體時代的導(dǎo)演人才養(yǎng)成
附錄論壇綜述（二則）
后記、
展開全部

新媒體語境下的影像生產(chǎn)與話語重構(gòu) 節(jié)選

　　《新媒體語境下的影像生產(chǎn)與話語重構(gòu)》：　　強(qiáng)化敘事：突圍表演的路徑　　陳凱歌與吳宇森，《道士下山》與《太平輪》，或票房或口碑，在這個暑期檔的折戟沉沙，或許并不能簡單歸結(jié)為導(dǎo)演年歲意義上的“老”，或者說是某種“代”的“過時”。究其實(shí)，本質(zhì)上乃是與當(dāng)下社會、現(xiàn)實(shí)、受眾之“對話”能力的喪失，當(dāng)然，此種喪失存在于絕大部分國產(chǎn)片之中。多數(shù)時候沉迷于“歷史”敘事的陳凱歌，曾一度以《和你在一起》和《搜索》試圖以表現(xiàn)題材與觸及問題的現(xiàn)實(shí)性，來重構(gòu)此種“對話”關(guān)系，但藝術(shù)創(chuàng)作的詭異之處恰恰在于，他的“歷史”敘事卻更有意味地對應(yīng)著“當(dāng)下”，觸及當(dāng)下受眾的觀影心理，這再一次有力地了支持了“重要的不是故事敘述的年代，而是敘述故事的年代”這樣的觀點(diǎn)。題材的“現(xiàn)實(shí)性”，并不必然決定著與現(xiàn)實(shí)中的人們的對話關(guān)系的達(dá)成。　　“對話”，實(shí)際上至少意味著“雙方”，即作為創(chuàng)作者的導(dǎo)演和作為接受者的觀眾的某種對等關(guān)系。就如中國電影工業(yè)仍處于未完成時態(tài)，中國電影觀眾同樣是一個指向較為曖昧的群體。暖昧，指的是它的不確定性，它的變量。據(jù)說，近年來國產(chǎn)電影的票房突進(jìn)，便與“小鎮(zhèn)青年看電影”這樣的新的觀影時尚相關(guān)，這個龐大的尚未充分開發(fā)的觀影群體，其文化趣味顯然與“都市”里的觀眾形成群體差異。不確定性還有一重意思，是基于中國本土的類型電影創(chuàng)作尚未形成規(guī)；瘎(chuàng)作／制作，與此相對應(yīng)的是，指向某些電影類型或明星的相對穩(wěn)定的觀影人群，也沒有完全形成，這會在一定程度上帶來觀影行為的相對隨意與松散。從生產(chǎn)到消費(fèi)的一個完整鏈條，形構(gòu)了一個關(guān)于電影的生態(tài)系統(tǒng)，尚處于無序的正在建構(gòu)的狀態(tài)。從這個意義上看，近年來的多數(shù)賣座片可以視為“黑馬”，或者說“意外”，而并非基于工業(yè)層面的精心策劃的結(jié)果！　∫舱窃谶@個意義上，我們必須充分肯定《西游記之大圣歸來》《煎餅俠》《捉妖記》等影片回歸“常識”的努力，相較于那些雖有票房卻備受詬病的“綜藝電影”或者“PPT電影”，它們在類型意識的清晰與堅(jiān)持、影像質(zhì)感和敘事能力的提升方面，都做出了可見的努力，但即便是在這樣一些具有良好的票房與口碑的影片中，劇作／敘事問題，亦即中國電影*大的軟肋，同樣也是清晰可見的；氐健俺ＷR”，是中國電影趨向良性變化的開端，而并非結(jié)果。　　韓延執(zhí)導(dǎo)的《滾蛋吧！腫瘤君》當(dāng)是這個暑期檔帶給我們的另一份驚喜。這位科班出身（畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院）的“80后”導(dǎo)演，在一個極易狗血與煽情的故事形態(tài)里，顯現(xiàn)出與其年齡與經(jīng)歷并不相稱的對于敘事的節(jié)制與控制力。這個有著現(xiàn)實(shí)原型的故事和人物構(gòu)架，指涉著一個被敘述過不計(jì)其數(shù)的“母題”，但與同類故事不一樣的是，它以一個表象鬧騰的喜劇，來呈現(xiàn)一種催人淚下的悲情效果。原來，在國產(chǎn)電影中缺失已久的“情懷”并非是多么宏大的概念，對于普通人生命的尊嚴(yán)與美好的尊重與表達(dá)，這就是*好的“情懷”！　∮幸馕兜氖，影片對于此種“情懷”的表達(dá)，是深植于一個“古老”的故事模式，一個在藝術(shù)創(chuàng)作中不斷被“復(fù)現(xiàn)”的母題，一種更偏于類型的結(jié)構(gòu)形態(tài)與人物塑造，而非人們常常不由自主地在理性上陷入其間的所謂“藝術(shù)電影”。在“類型”中尋求“藝術(shù)”的表達(dá)，在此前的《浮城謎事》《白日焰火》等影片中都可以見到端倪！　　

新媒體語境下的影像生產(chǎn)與話語重構(gòu) 作者簡介

　　陳曉云，北京師范大學(xué)新媒體影像研究中心主任、藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，北京電影學(xué)院博士，中國電影家協(xié)會理論評論委員會副會長、教育部學(xué)位與研究生教育評估專家、國家社科基金及教育部人文社科研究等項(xiàng)目評審專家。主要從事電影研究與教學(xué)及影視項(xiàng)目策劃，先后執(zhí)教于浙江師范大學(xué)、西藏民族學(xué)院、杭州大學(xué)、浙江大學(xué)、北京電影學(xué)院等高校。出版《作為文化的影像：中國當(dāng)代電影文化闡釋》（1999年）、《視覺神話：影視文化的深層結(jié)構(gòu)》（2000年）、《眾人狂歡：網(wǎng)絡(luò)傳播與娛樂》（2001年）、《新中國電影史話》（2003年）、《電影學(xué)導(dǎo)論》（2003年、2008年、2015年）、《中國當(dāng)代電影》（2004年）、《我的秘密之花：電影中的女性》（2005年）、《電影城市：中國電影與城市文化（1990～2007年）》（2008年）、《電影理論基礎(chǔ)》（2009年、2016年，主編）、《中國電影筆記》（2011年）、《2001～2010中國電影學(xué)研究報(bào)告》（2012年）、《中國電影明星研究》（2012年，主編）、《中國電影的身體政治》（2012年，主編）、《中國電影明星研究續(xù)編》（2013年，主編）、《中國當(dāng)代電影思潮與現(xiàn)象研究》（2013年，主編）等著作。

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