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演員自我修養(yǎng)
采用“半小說”形式，虛構(gòu)了一群熱心戲劇探索、喜愛表演的師生，通過他們?nèi)粘５纳险n、交流和排演，傳達(dá)出作者的戲劇主張，要求演員進(jìn)行真實(shí)的、深刻的、完全的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作。
所屬叢書：
中學(xué)圖書館文庫
開本：
32開
頁數(shù)：
454
讀者評分：5分18條評論
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演員自我修養(yǎng) 版權(quán)信息
- ISBN：9787108049964
- 條形碼：9787108049964 ; 978-7-108-04996-4
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
演員自我修養(yǎng) 本書特色
斯氏體系是一套完整而系統(tǒng)的科學(xué)演劇方法論，對現(xiàn)代中國戲劇、電影表演藝術(shù)產(chǎn)生過巨大推動作用。五六十年代在中國得到大力推行，隨后遭遇了荒謬、不公正的批判。粉碎“四人幫”后，在文藝領(lǐng)域的撥亂反正中，我們以“必須正確認(rèn)識斯坦尼斯拉夫斯基演劇體系”的態(tài)度重新評價了斯氏體系。新時期以來，為加強(qiáng)對影視劇演技的研究，進(jìn)一步提高表演藝術(shù)水平，仍有必要重溫斯氏體系以資借鑒。
在美國，美國表演學(xué)派——“方法派”是斯坦尼斯拉夫斯基體系的延續(xù)和發(fā)展。該派主要成員在美國影劇壇享有盛譽(yù)，并在多年間決定了美國電影表演的主要面貌。斯氏體系為演員們達(dá)到在舞臺和銀幕上的真實(shí)表演提供了堅(jiān)實(shí)的框架。
《演員自我修養(yǎng)》斯坦尼斯拉夫斯基體系是20世紀(jì)初俄羅斯戲劇家斯坦尼斯拉夫斯基繼承了西歐和俄羅斯的現(xiàn)實(shí)主義戲劇藝術(shù)傳統(tǒng)、積累了他本人的表演和導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)，并在莫斯科藝術(shù)劇院的創(chuàng)作實(shí)踐基礎(chǔ)上創(chuàng)立的現(xiàn)實(shí)主義演劇體系，也是世界上表演藝術(shù)理論中極具影響的理論體系。
演員自我修養(yǎng) 內(nèi)容簡介
鄭君里、章泯等合譯的《演員自我修養(yǎng)》，*初完稿于1942年，譯文一二章曾于20世紀(jì)30年代在上！洞蠊珗蟆愤B載，題為“一個演員的手記”。這是國內(nèi)初次介紹斯坦尼斯拉夫斯基及其表演理論體系——斯氏體系。這本書斯坦尼斯拉夫斯基寫作了三十多年，并窮其一生不斷修改完善。
《中學(xué)圖書館文庫：演員自我修養(yǎng)》采用“半小說”形式，虛構(gòu)了一群熱心戲劇探索、喜愛表演的師生，通過他們?nèi)粘５纳险n、交流和排演，傳達(dá)出作者的戲劇主張，要求演員進(jìn)行真實(shí)的、深刻的、完全的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作，“一個演員不僅在舞臺上要注意觀察，同時在實(shí)際人生中也得注意。他應(yīng)該把整個身心都集中于任何吸引他注意力的事物。他不能像一個漠不關(guān)心的路人一樣注視一個對象，而應(yīng)用深入的眼光去觀察。否則，他的全部創(chuàng)作方法會顯得不相稱，而與人生脫節(jié)！
演員自我修養(yǎng) 目錄
**章 初次檢驗(yàn)
第二章 演技的藝術(shù)觀
第三章 動作
第四章 想象
第五章 注意的集中
第六章 筋肉松弛
第七章 單位與目的
第八章 信念與真實(shí)感
第九章 情緒記憶
第十章 交流
第十一章 適應(yīng)
第十二章 內(nèi)在的動力
第十三章 不斷的線
第十四章 內(nèi)心的創(chuàng)造狀態(tài)
第十五章 *高目的
第十六章 下意識的起點(diǎn)
斯坦尼斯拉夫斯基在莫斯科藝術(shù)劇場的演劇
工作年表
譯后記
術(shù)語中英對照表
第二章 演技的藝術(shù)觀
第三章 動作
第四章 想象
第五章 注意的集中
第六章 筋肉松弛
第七章 單位與目的
第八章 信念與真實(shí)感
第九章 情緒記憶
第十章 交流
第十一章 適應(yīng)
第十二章 內(nèi)在的動力
第十三章 不斷的線
第十四章 內(nèi)心的創(chuàng)造狀態(tài)
第十五章 *高目的
第十六章 下意識的起點(diǎn)
斯坦尼斯拉夫斯基在莫斯科藝術(shù)劇場的演劇
工作年表
譯后記
術(shù)語中英對照表
展開全部
演員自我修養(yǎng) 節(jié)選
第二章演技的藝術(shù)觀
今天我們被邀聚在一起，聽導(dǎo)演對我們演戲的批評。
他說：“**，我們先把在藝術(shù)中優(yōu)秀的東西找出來，了解它的真義。所以，我們先從這次檢驗(yàn)中所見到的可取之處討論起。這一次只有兩個瞬間值得我們注意：**個是，當(dāng)瑪麗亞倒身沖下臺階，嘴里慘叫著‘救命！’的時候；第二個是柯斯脫亞．納隆凡諾夫說‘流血啊，伊阿古，血！’的時候，這一次時間要比較長一點(diǎn)。拿這兩個例子來說，你們演戲的人，跟我們看戲的人，兩者都把自己完全交給了舞臺。我們可以認(rèn)定這些成功的瞬間就是一種‘生活于角色’的藝術(shù)！
“{文是種什么藝術(shù)呢？”我問道。
“你自己經(jīng)驗(yàn)過的。你不妨把你所感覺到的說出來！
“我不清楚，而且也忘了。”我說，聽見托爾佐夫的稱贊卻有點(diǎn)窘。
“什么！你居然會忘記你自己內(nèi)心的興奮？你難道忘了你的手，你的眼睛，你的整個身體都沖動起來，想抓到點(diǎn)什么東西嗎？你難道忘了你用力咬著嘴唇，拼命忍住眼淚嗎？”
“現(xiàn)在你既然把經(jīng)過的情形告訴我，我也依稀記起我的動作了！蔽页姓J(rèn)。
“假使沒有我，難道你就不了解你的情感表現(xiàn)到外面來，是經(jīng)過些什么關(guān)系的嗎？”
“不了解，我承認(rèn)我不了解！
“那么你是直覺地用你的下意識去表演的嗎？”他推論。
“也許是的，我不知道。不過這樣究竟好不好呢？”
“假使你的直覺引你走正路，那是很好的，假使引你走的是錯路，那就糟了！蓖袪栕舴?qū)ξ医忉尅Ｋ终f：“在這次公開表演中，好在它沒有引你走上歧途，而你在那幾個成功的瞬間所給予我們的，實(shí)在是非常之好！
“這話當(dāng)真？”我問道。
“是的，因?yàn)楫?dāng)一個演員能夠完全為劇本所吸引住的時候，那是*好不過的。那時候他不顧本人的意志，生活于角色的生活中，既不注意他怎么樣去感覺的，也不考慮他所做的是什么，只是依循著角色的本意，下意識地而直覺地活動。意大利名優(yōu)沙爾文尼…說過：“偉大的演員應(yīng)該充滿著情感，對于他所表現(xiàn)著的事物尤其應(yīng)該感應(yīng)。他不僅在研究自己的角色時把一種情緒感應(yīng)了一兩次就算了，以后每一次演戲，還得多多少少感應(yīng)原來的情緒，不管是演**次或**千次！辈恍疫@一點(diǎn)是不受我們擺布的，我們的下意識是我們的意識所不能及的。我們跑不進(jìn)那片領(lǐng)域里，假使我們?yōu)橹撤N理由非得鉆進(jìn)去不可，那么所謂下意識，就一變而為意識的，馬上死掉了。
“因此結(jié)果是個僵局，我們打算在靈感啟發(fā)之下去創(chuàng)造，但給我們靈感的卻是我們的下意識；而事實(shí)上我們又只有通過自己的意識才能運(yùn)用這一種下意識，這么一來下意識又不得不為意識所殺死。
“好在還有一條路走得通。我們找到的解決辦法要兜圈子，不是直接到達(dá)的。在人類的性靈之中，有某幾種元素本來是受意識與意志所轄制。這些受人支配的成分能夠轉(zhuǎn)過來對不隨意的心理過程起作用。
“確切地說，這里要求極端復(fù)雜的創(chuàng)造工作。它有一部分是靠我們意識的控制而進(jìn)行，而更重要的卻是下意識的，不隨人意的。
“喚起你的下意識，把它滲進(jìn)創(chuàng)造的工作里，這得有一種特殊的技巧。凡屬真正下意識的東西，我們可以聽其自然，我們只從可以把握的東西著手。有時候下意識和直覺滲進(jìn)我們的工作里來，我們一定要明白如何不致妨礙它。
“誰也不能夠常常倚賴下意識和靈感去創(chuàng)作，世界上還沒有這樣的天才。所以，我們的藝術(shù)教我們首先從意識的正確創(chuàng)造人手，因?yàn)檫@*容易誘導(dǎo)屬于靈感的下意識的花葩開放。假使你在自己的戲里能夠把握到多一點(diǎn)的意識的創(chuàng)作的瞬間，將來你的靈感也會有多一點(diǎn)的流露機(jī)會。
……
演員自我修養(yǎng) 作者簡介
斯坦尼斯拉夫斯基（KonstantinStanislavski，1863—1938），蘇俄國著名導(dǎo)演、演員、戲劇教育家、理論家。名言是：“沒有小角色，只有小演員！薄八故象w系”號召前進(jìn)，號召作不斷的自我修養(yǎng)，不屈不撓的進(jìn)步！堆輪T自我修養(yǎng)》的讀者必須好好記住他的話：“我在自己書中所寫的東西不是關(guān)于個別的時代與該時代的人們的，而是關(guān)于一切有藝術(shù)傾向者，一切民族與一切時代的有機(jī)自然的！编嵕铮1911—1969），曾用名鄭重，千里，上海人。自幼家境貧寒，酷愛表演藝術(shù)，早年考入南國藝術(shù)學(xué)院戲劇科學(xué)習(xí)。1929年涉足南國社《卡門》等劇演出。1931年加入“左翼戲劇家聯(lián)盟”。1930年代曾出演多部電影、話劇中的重要角色。1940年后轉(zhuǎn)向?qū)а，代表作有《烏鴉與麻雀》。1949年后導(dǎo)演了《林則徐》、《聶耳》等多部電影。主要著述有《角色的誕生》、《畫外音》，譯作有《演講六技》（杰希·波里斯拉夫斯基著）等。章泯（1906—1975），原名謝興，四川樂山人。1918年入成都第一中學(xué)堂。早年參與青柳劇社的演出。1926年加入中國共產(chǎn)黨。1929年畢業(yè)于國立北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院戲劇系，開始從事戲劇導(dǎo)演工作。1931年加入“左翼戲劇家聯(lián)盟”。曾導(dǎo)演了《娜拉》、《欽差大臣》等作品。
商品評論(18條)
- 主題：
其中內(nèi)容是包含蠻多對話的，對于要研究演員的同學(xué)很好用，很喜歡這本演員自我修養(yǎng)，因?yàn)楫吘谷松褪前缪菅輪T和觀眾的過程
- 主題：由斯坦尼斯拉夫斯基編著，鄭君里、章泯等合譯的《演員自我修養(yǎng)(...
由斯坦尼斯拉夫斯基編著，鄭君里、章泯等合譯的《演員自我修養(yǎng)(精)/中學(xué)圖書館文庫》，*初完稿于1942年，譯文一二章曾于20世紀(jì)30年代在上！洞蠊珗蟆愤B載，題為“一個演員的手記”。
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