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當代黃河山水畫派的界定-文化強國的一項精品工程 版權信息
- ISBN：9787203096610
- 條形碼：9787203096610 ; 978-7-203-09661-0
- 裝幀：暫無
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
當代黃河山水畫派的界定-文化強國的一項精品工程 本書特色
觀察二十世紀，是中國畫尋求變革自強的時代。七十年代之前，以徐悲鴻先生為代表的具象造型美術學派，實踐了以西方素描為基礎教育來改良中國畫的發(fā)展方略。
八十年代始，以吳冠中先生為代表的反傳統(tǒng)抽象造型美術學派，實踐了“筆墨等于零”，“讓民族繪畫全面國際化”的發(fā)展方略。
百年來在西方美學知名品牌下中國畫變革發(fā)展的負面影響是弱化了中國畫的遺傳基因和中國特色，而趨于“全盤西化”的傾向，無法使中國畫走出低谷。
總結二十世紀百年來中國畫變革發(fā)展的經驗，國學家和美術史論家提出了“中學為體，西學為用”“和而不同，各美其美”的多元一體的發(fā)展方略。
二十世紀九十年代初，黃河流域八省區(qū)文化界的學者們聯(lián)合研究黃河文化。二〇〇一年出版了《黃河文化叢書》十卷，其中《藝術卷》將“中國北方山水畫派”重新界定為“黃河山水畫派”。
根據(jù)將“中國北方山水畫派”重新界定為“黃河山水畫派”的共識，根據(jù)古今“北派畫風”薪火相傳的美學淵源，從二〇〇三年始，筆者在中國社會科學院美學室研究員韓林德先生的指導下，經過十多年的深入研究，終于寫成了“當代黃河山水畫派界定”的學術專著。為當代“黃河山水畫派”的發(fā)展，奠定了指導思想的理論基礎。
當代黃河山水畫派的界定-文化強國的一項精品工程 內容簡介
察二十世紀，是中國畫尋求變革自強的時代。七十年代之前，以徐悲鴻先生為代表的具象造型美術學派，實踐了以西方素描為基礎教育來改良中國畫的發(fā)展方略！ “耸甏，以吳冠中先生為代表的反傳統(tǒng)抽象造型美術學派，實踐了“筆墨等于零”，“讓民族繪畫全面國際化”的發(fā)展方略。 百年來在西方美學主導下中國畫變革發(fā)展的負面影響是弱化了中國畫的遺傳基因和中國特色，而趨于“全盤西化”的傾向，無法使中國畫走出低谷！ 】偨Y二十世紀百年來中國畫變革發(fā)展的經驗，國學家和美術史論家提出了“中學為體，西學為用”“和而不同，各美其美”的多元一體的發(fā)展方略！ 《兰o九十年代初，黃河流域八省區(qū)文化界的學者們聯(lián)合研究黃河文化。二〇〇一年出版了《黃河文化叢書》十卷，其中《藝術卷》將“中國北方山水畫派”重新界定為“黃河山水畫派”。 根據(jù)將“中國北方山水畫派”重新界定為“黃河山水畫派”的共識，根據(jù)古今“北派畫風”薪火相傳的美學淵源，從二〇〇三年始，筆者在中國社會科學院美學室研究員韓林德先生的指導下，經過十多年的深入研究，終于寫成了“當代黃河山水畫派界定”的學術專著。為當代“黃河山水畫派”的發(fā)展，奠定了指導思想的理論基礎。
當代黃河山水畫派的界定-文化強國的一項精品工程 目錄
眾志繼往開來重鑄北派輝煌——讀《黃河魂·太行情——山西北派畫風山水畫集》有感（序一）
呼喚山水新北派（序二）
“北派山水”雄風再現(xiàn)（序三）
從延續(xù)民族文化血脈中開拓前進（自序）
**章百代標程的“中國北方山水畫派
**節(jié)“北方畫風”的奠基人——荊浩
第二節(jié)《筆法記》——中國畫本體筆墨論的構建
第三節(jié)北方山水畫三大家——關仝、李成、范寬
第四節(jié)“中國北方山水畫派”形成的基本因素
第五節(jié)“中國北方山水畫派”的重新界定
第二章雨后春筍般的當代“北派畫風”群體
**節(jié)新北派的先河——“長安畫派
第二節(jié)荊浩故鄉(xiāng)的“三晉黃河山水畫派”
第三節(jié)“85新潮”影響下崛起的“中原畫風”群體眾志繼往開來重鑄北派輝煌——讀《黃河魂·太行情——山西北派畫風山水畫集》有感（序一）
呼喚山水新北派（序二）
“北派山水”雄風再現(xiàn)（序三）
從延續(xù)民族文化血脈中開拓前進（自序）
**章百代標程的“中國北方山水畫派
**節(jié)“北方畫風”的奠基人——荊浩
第二節(jié)《筆法記》——中國畫本體筆墨論的構建
第三節(jié)北方山水畫三大家——關仝、李成、范寬
第四節(jié)“中國北方山水畫派”形成的基本因素
第五節(jié)“中國北方山水畫派”的重新界定
第二章雨后春筍般的當代“北派畫風”群體
**節(jié)新北派的先河——“長安畫派
第二節(jié)荊浩故鄉(xiāng)的“三晉黃河山水畫派”
第三節(jié)“85新潮”影響下崛起的“中原畫風”群體
第四節(jié)高揚“北派雄風”的燕京山水畫家群體
第五節(jié)蒼茫雄渾的“西北畫風”畫家群體
第六節(jié)李成故鄉(xiāng)的“齊魯畫風”畫家群體
第三章文化強國的一項精品工程
**節(jié)審美觀興衰的歷史經驗
第二節(jié)當代“黃河山水畫派”的界定
第三節(jié)當代“黃河山水畫派”理論體系的構建
第四節(jié)當代“黃河山水畫派”形成的基本因素
第五節(jié)“中學為體，西學為用”“和而不同，各美其美
第六節(jié)把陽剛大氣的審美觀推向時代的主流
第七節(jié)關于出版《當代黃河山水畫派精品集》的倡議
后記
附錄
荊浩《筆法記》
為追求“大美”境界的“黃河畫派”崛起鼓與呼
提倡陽剛大氣的民族繪畫
主要參考文獻信息
呼喚山水新北派（序二）
“北派山水”雄風再現(xiàn)（序三）
從延續(xù)民族文化血脈中開拓前進（自序）
**章百代標程的“中國北方山水畫派
**節(jié)“北方畫風”的奠基人——荊浩
第二節(jié)《筆法記》——中國畫本體筆墨論的構建
第三節(jié)北方山水畫三大家——關仝、李成、范寬
第四節(jié)“中國北方山水畫派”形成的基本因素
第五節(jié)“中國北方山水畫派”的重新界定
第二章雨后春筍般的當代“北派畫風”群體
**節(jié)新北派的先河——“長安畫派
第二節(jié)荊浩故鄉(xiāng)的“三晉黃河山水畫派”
第三節(jié)“85新潮”影響下崛起的“中原畫風”群體眾志繼往開來重鑄北派輝煌——讀《黃河魂·太行情——山西北派畫風山水畫集》有感（序一）
呼喚山水新北派（序二）
“北派山水”雄風再現(xiàn)（序三）
從延續(xù)民族文化血脈中開拓前進（自序）
**章百代標程的“中國北方山水畫派
**節(jié)“北方畫風”的奠基人——荊浩
第二節(jié)《筆法記》——中國畫本體筆墨論的構建
第三節(jié)北方山水畫三大家——關仝、李成、范寬
第四節(jié)“中國北方山水畫派”形成的基本因素
第五節(jié)“中國北方山水畫派”的重新界定
第二章雨后春筍般的當代“北派畫風”群體
**節(jié)新北派的先河——“長安畫派
第二節(jié)荊浩故鄉(xiāng)的“三晉黃河山水畫派”
第三節(jié)“85新潮”影響下崛起的“中原畫風”群體
第四節(jié)高揚“北派雄風”的燕京山水畫家群體
第五節(jié)蒼茫雄渾的“西北畫風”畫家群體
第六節(jié)李成故鄉(xiāng)的“齊魯畫風”畫家群體
第三章文化強國的一項精品工程
**節(jié)審美觀興衰的歷史經驗
第二節(jié)當代“黃河山水畫派”的界定
第三節(jié)當代“黃河山水畫派”理論體系的構建
第四節(jié)當代“黃河山水畫派”形成的基本因素
第五節(jié)“中學為體，西學為用”“和而不同，各美其美
第六節(jié)把陽剛大氣的審美觀推向時代的主流
第七節(jié)關于出版《當代黃河山水畫派精品集》的倡議
后記
附錄
荊浩《筆法記》
為追求“大美”境界的“黃河畫派”崛起鼓與呼
提倡陽剛大氣的民族繪畫
主要參考文獻信息
展開全部
當代黃河山水畫派的界定-文化強國的一項精品工程 作者簡介
陳建明，1941年9月生，山西省臨縣人。
1962年畢業(yè)于山西藝術學院美術系中？，同年被分配到山西工藝美術廠。
1984年調太原畫院從事中國山水畫創(chuàng)作和研究工作。
2001年退休后，出版有《陳建明畫集》。
2006年創(chuàng)立“新北派”山水畫六法，提出“中國北方山水畫派”可持續(xù)發(fā)展的理論，并參與籌建“黃河畫派藝術研究院”的工作。2012年主編《黃河魂·太行情——山西北派畫風山水畫集》和《黃河畫派藝術研究院論文集》。
2014年“黃河魂·太行情——山西山水畫展”以中共山西省委宣傳部和山西省文學藝術界聯(lián)合會為主辦單位、黃河畫派藝術研究院為承辦單位，在北京中國人民軍事博物館展出。
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