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戲曲電視劇創(chuàng)作新論

戲曲電視劇創(chuàng)作新論

出版社：中國廣播影視出版社出版時間：2016-07-01
開本： 32開 頁數(shù)： 363
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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戲曲電視劇創(chuàng)作新論 版權(quán)信息

  • ISBN：9787504377173
  • 條形碼：9787504377173 ; 978-7-5043-7717-3
  • 裝幀：一般膠版紙
  • 冊數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>

戲曲電視劇創(chuàng)作新論 內(nèi)容簡介

　　《戲曲電視劇創(chuàng)作新論》在文化軟實(shí)力建設(shè)背景下重新審視了戲曲電視劇藝術(shù)的價值和地位，分析了戲曲電視劇對于國家文化軟實(shí)力建設(shè)的意義和作用，并在大量實(shí)例解析的基礎(chǔ)上提出了戲曲電視劇的創(chuàng)作策略，以期對創(chuàng)作實(shí)踐有一定的指導(dǎo)意義。

戲曲電視劇創(chuàng)作新論 目錄

電視戲曲與戲曲電視。ㄐ蜓裕
前言

上編 理論探索
一、戲曲電視劇對于國家文化軟實(shí)力建設(shè)的意義
（一）戲曲電視劇在當(dāng)代戲曲傳播格局中的地位
1．傳統(tǒng)載體與新型媒介并行疊加的戲曲傳播格局
2．戲曲電視。簜鹘y(tǒng)文化資源的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)化
（二）戲曲電視劇對于國家文化軟實(shí)力建設(shè)的意義
1．國家文化軟實(shí)力建設(shè)的必要性與緊迫性
2．國家文化軟實(shí)力建設(shè)給戲曲發(fā)展帶來的機(jī)遇與挑戰(zhàn)
3．戲曲電視劇有利于戲曲多重價值在當(dāng)代的傳播
4．戲曲電視劇有助于提高中國流行文化的國際競爭力
二、戲曲電視劇創(chuàng)作檢閱
（一）戲曲電視劇的歷史成就
（二）戲曲電視劇創(chuàng)作面臨的困境
1．戲曲電視劇所面臨的文化沖擊
2．戲曲電視劇所負(fù)的體制枷鎖
3．戲曲電視劇所戴的經(jīng)濟(jì)鐐銬
（三）戲曲電視劇創(chuàng)作存在的問題
1．藝術(shù)創(chuàng)作中的多方面的缺欠
2．專業(yè)創(chuàng)作、營銷人才的缺乏
3．地域、劇種發(fā)展的不平衡
4．相關(guān)從業(yè)者憂患意識的淡漠
5．營銷運(yùn)作手段的不足
6．統(tǒng)一創(chuàng)作規(guī)范的不完善
三、戲曲電視劇創(chuàng)作策略探析
（一）影視藝術(shù)創(chuàng)作的共性原則
1．把握思想性是前提條件
2．體現(xiàn)藝術(shù)性是價值核心
3．利用市場性是必要手段
（二）好劇本是成功的首要條件
1．戲曲電視劇劇本與戲曲舞臺劇本、普通電視劇本的異同分析
2．戲曲電視劇劇本的創(chuàng)作策略
（三）怎樣加強(qiáng)畫面美感
1．藝術(shù)美與技術(shù)美
2．戲曲電視劇畫面內(nèi)在美與外在形式關(guān)
（四）如何提高聲音魅力
1．戲曲藝術(shù)的聲音美感
2．戲曲電視劇中聲音的分類
3．戲曲電視劇錄音的后期制作
（五）好創(chuàng)作還需要好運(yùn)作
1．戲曲電視劇的競爭優(yōu)勢分析
2．戲曲電視劇的市場營銷策劃
3．對作品“包裝”的重新認(rèn)識
4．充分利用多媒體資源

下編 案例解析
一、昆曲電視劇詩意美的體現(xiàn)——《司馬相如》（昆曲）解析
二、用視聽語言表現(xiàn)戲曲程式——《瘦馬御史》（京。┱撐
三、《孔乙己》的三度創(chuàng)作——《孔乙己》（越。┱撐
四、鄉(xiāng)土語境下的主流戲曲劇目的電視化改編——《村官》（眉戶。┱撐
五、戲曲特技在電視畫面中的呈現(xiàn)技巧——《白蛇傳》（川。┰u析
六、戲曲電視化的探新之路——《哥哥你走西口》（京劇）論析
七、歷史用屏幕語匯詮釋舞臺劇——《鳳陽情》（評劇）論析
八、申冤路上“四重奏”——《楊乃武平冤記》（越劇）論析
九、蒙太奇思維下的戲曲敘事——《詩仙李白》（黃梅戲）論析
十、現(xiàn)代戲的電視化演繹——《山里的漢子》（豫。┱撐
十一、現(xiàn)實(shí)題材戲曲電視劇的寫意化表達(dá)——《郎對花，姐對花》（黃梅戲）論析
十二、實(shí)踐“戲曲為體。影視為用”——《牡丹亭還魂記》（越劇）論析
十三、從舞臺劇到電視劇——《一錢太守》（越。┱撐

參考文獻(xiàn)
附錄：歷年獲獎戲曲電視劇名單
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戲曲電視劇創(chuàng)作新論 節(jié)選

　　《戲曲電視劇創(chuàng)作新論》：　　首先，與秦腔高昂激揚(yáng)、豪放粗獷的演唱風(fēng)格不同的是，眉戶的唱腔委婉細(xì)膩，唱調(diào)幽悱、深沉、凄楚、悲痛，善于抒情，擅長表現(xiàn)具有悲劇色彩的題材。同時，眉戶劇這種婉約的唱腔，朗朗上口，能使劇中人物與觀眾坦誠相見，這又使得眉戶劇的唱更加能夠表達(dá)語言無法表現(xiàn)的情感。在《中國戲曲劇種大辭典》中，“眉戶曲”被分為清客曲子和江湖曲子兩種，其中的清客曲子為農(nóng)村手工業(yè)者閑暇時地攤演唱的曲詞。眉戶曲的這種起源正好又與農(nóng)村的生活狀態(tài)達(dá)到不約而同地契合。本劇在題材方面以農(nóng)村建設(shè)與生活為主，著重塑造高秀民苦苦甜甜的復(fù)雜思想感情，這恰是這種眉戶唱腔善于表達(dá)的！　∑浯危捎谛纬傻臅r間比較晚，所以眉戶劇的表演程式很少，動作真實(shí)、生活化，更加貼近于現(xiàn)實(shí)。在吸收其他劇種風(fēng)格與題材方面，眉戶劇也具有特別的優(yōu)勢！　≡俅危F(xiàn)在而言，眉戶劇不僅在晉南地區(qū)流行，而且在整個西北地區(qū)都很有市場，選擇這樣一個劇種去創(chuàng)作戲曲電視劇，多是出于受眾方面的考慮！　≌蛉绱，戲曲電視劇《村官》的創(chuàng)作不僅可以大量展現(xiàn)生活化的場景，又可以套用眉戶劇的唱腔，款款描繪劇中人物的心理斗爭！　2.富有鄉(xiāng)土氣息的俚俗語言風(fēng)格　　《村官》*大的特點(diǎn)是貫穿全劇的俚俗鄉(xiāng)土氣息，這主要是通過劇中的語言表現(xiàn)出來的。　　首先是《村官》的唱詞。看過《村官》以后，*難忘懷的應(yīng)該是兩首主題曲：片頭曲“黃連（哪個）一兩，甘草八錢，大干世界，小小村官，品個人情，看個方圓，有悲有喜，有苦有甜”與片尾曲“人心換人心，八兩換半斤，你對姥姥好，姥姥對你親”。這實(shí)際上是通過*通俗的語言將本劇所要表達(dá)的悲劇性主題和主人公的苦甜人生以*平民化的形式體現(xiàn)出來。片尾曲中，“姥姥”指的是老百姓，就是父老鄉(xiāng)親，其實(shí)，從高秀民當(dāng)上村主任的那一刻起，他何嘗不是用自己的真心真情慢慢感動著他的家人、他的父老鄉(xiāng)親。這兩段唱詞的設(shè)計，通俗易懂、感人至深，通過不斷地在劇中的穿插，制造出了整部劇作的情感基調(diào)。　　……

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