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幼幼畫集-賞讀版豐子愷兒童漫畫集

幼幼畫集-賞讀版豐子愷兒童漫畫集

出版社：海豚出版社出版時(shí)間：2017-03-01
開本： 32開 頁數(shù)： 121
中 圖 價(jià):¥15.7(6.0折) 定價(jià)  ¥26.0 登錄后可看到會(huì)員價(jià)
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幼幼畫集-賞讀版豐子愷兒童漫畫集 版權(quán)信息

幼幼畫集-賞讀版豐子愷兒童漫畫集 本書特色

《賞讀版豐子愷兒童漫畫集·幼幼畫集》（精裝）是在影印版《幼幼畫集》的基礎(chǔ)上，由兒童文學(xué)作家蕭袤對豐子愷漫畫做進(jìn)一步的解讀和賞析，讓讀者能獲得對于豐子愷漫畫更多更好的了解，適合大人和孩子一起閱讀。
畫家把畫集命名為《幼幼畫集》還有一個(gè)原因，就是取“幼吾幼，以及人之幼”之意，說明，用兩個(gè)幼字，別有一種意味。該集收畫60幅，以《有情世界》結(jié)尾。畫面上鮮花、花瓶、茶壺等器物都面帶微笑，唯獨(dú)日歷和鬧鐘因感嘆時(shí)光的飛馳而表情沮喪。此畫以成人之心體察人生的短暫，體現(xiàn)了作者用兩個(gè)“幼”字的意義。

幼幼畫集-賞讀版豐子愷兒童漫畫集 內(nèi)容簡介

豐子愷身邊有一群如小燕子似的一群兒女，每每發(fā)現(xiàn)有情味的場景，他都會(huì)記在心里，然后回到畫案揮毫而就。有時(shí)甚至讓他們做些動(dòng)作，充當(dāng)模特，孩子們表現(xiàn)得很是樂意、積極。畫家熱衷歌頌兒童的天真爛漫和純潔自然，他的筆下描寫的多半是自己的子女，主要人物有瞻瞻、阿寶、軟軟等。通過作者細(xì)心入微的觀察和精煉絕妙的手法創(chuàng)作出了一系列經(jīng)典的兒童漫畫。

幼幼畫集-賞讀版豐子愷兒童漫畫集 目錄

目 錄 003./.卅四年八月十日之夜 005./.奏凱歸來解戰(zhàn)袍 007./.萬里征人罷戰(zhàn)歸 009./.等候從四川回來的不曾見面過的爸爸 011./.兒童相見不相識 013./.去日兒童皆長大 015./.講自家的故事…… 017./. “我到過十三省……” 019./. “今年二百元一個(gè)……” 021./.戰(zhàn)爭的起源 023./.母親說：“兩個(gè)都不好！” 025./.左槳右槳，協(xié)力同向…… 027./.努力愛中華 029./.嬌兒真命薄，初步即崎嶇 031./.群盲 033./.迷惑 035./.脫離了狹窄的瓦盆…… 037./.還沒有成熟呢！ 039./.柑子哭起來 041./.兒童世界與成人世界 043./.兩小無嫌猜…… 045./.“媽媽不要?dú)g喜這不認(rèn)識的囝囝” 047./.“你小，叫我外公！ 049./.“我是媽媽生的，……” 051./.可愛的盜竊 053./.凳子是桌，桌子是屋，…… 055./.車即是船，船即是車 057./.清明小景 059./.密約 061./.“媽媽，我要吃點(diǎn)東西！”…… 063./.日前拋核處，忽有幼芽生 065./.“飛機(jī)高，飛機(jī)低！ 067./.勸鳥且莫啼高聲…… 069./.鷂鷹拖小雞 071./.救命 073./.小貓想救它的母親 075./.肉的香氣 077./.小病 079./.小車 081./.孤兒與嬌兒 083./.“為什么不進(jìn)學(xué)校？” 085./.沒有制服的兩兄弟 087./.八十公公八歲孫 089./.“公公十八歲” 091./.人瑞 093./.報(bào)童 095./.踉蹌趨講席，誦讀斗高聲。…… 097./.民眾夜校內(nèi)，兒子教老....子寫大字 099./.獰笑 101./.長孫抱幼子 103./.星期日是母親的煩惱日 105./.母親之群 107./.樂隊(duì)的一部分 109./.揮毫 111./.花好月圓 113./.買得一枝春 115./.風(fēng)云變幻 117./.歲晏有余糧 119./.蛛蜘想洗澡 121./.有情世界
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幼幼畫集-賞讀版豐子愷兒童漫畫集 相關(guān)資料

我的漫畫 人都說我是中國漫畫的創(chuàng)始者，這話半是半非。
我小時(shí)候，《太平洋畫報(bào)》上發(fā)表陳師曾的小幅簡筆畫《落日放船好》、《獨(dú)樹老夫家》等，寥寥數(shù)筆，余趣無窮，給我很深的印象。我認(rèn)為這真是中國漫畫的始源。不過那時(shí)候不用漫畫的名稱。所以世人不知“師曾漫畫”，而只知“子愷漫畫”。“漫畫”二字，的確是在我的書上開始用起的。但也不是我自稱，卻是別人代定的。約在民國十二年左右，上海一班友人辦《文學(xué)周報(bào)》。我正在家里描那種小畫，乘興落筆，俄頃成章，就貼在壁上，自己欣賞。一旦被編者看見，就被拿去制版，逐期刊登在《文學(xué)周報(bào)》上，編者代為定名曰：“子愷漫畫”。以后我作品源源而來，結(jié)集成冊。交開明書店出版，就仿印象派畫家的辦法（印象派這名稱原是他人譏評的稱呼，畫家就承認(rèn)了），沿用了別人代定的名稱。所以我不能承認(rèn)自己是中國漫畫的創(chuàng)始者，我只承認(rèn)漫畫二字是在我的畫上開始用起的。


　　其實(shí)，我的畫究竟是不是“漫畫”，還是一個(gè)問題。因?yàn)檫@二字在中國向來沒有。日本人始用漢文“漫畫”二字。日本人所謂“漫畫”，定義如何，也沒有確說。但據(jù)我知道，日本的“漫畫”乃兼指中國的急就畫、即興畫，及西洋的卡通畫的。但中國的急就、即興之作，比西洋的卡通趣昧大異。前者富有筆情墨趣，后者注重諷刺滑稽。前者只有寥寥數(shù)筆，后者常有用鋼筆細(xì)描的。所以在東洋，“漫畫”二字的定義很難下。但這也無用考據(jù)？傊嫸，望文生義：漫，隨意也。凡隨意寫出的畫，都不妨稱為漫畫，因?yàn)槲易髀，感覺同寫隨筆一樣。不過或用線條，或用文字，表現(xiàn)工具不同而已。


　　我作漫畫斷斷續(xù)續(xù)至今已有二十多年了。今日回顧這二十多年的歷史，自己覺得，約略可分為四個(gè)時(shí)期：*是描寫古詩句時(shí)代；第二是描寫兒童相的時(shí)代；第三是描寫社會(huì)相的時(shí)代；第四是描寫自然相的時(shí)代。但又交互錯(cuò)綜，不能判然劃界，只是我的漫畫中含有這四種相的表現(xiàn)而已。


　　我從小喜讀詩詞，只是讀而不作。我覺得古人的詩詞，全篇都可愛的極少。我所愛的，往往只是一篇中的一段，甚至一句。這一句我諷詠之不足，往往把它譯作小畫，粘在座右，隨時(shí)欣賞。有時(shí)眼前會(huì)現(xiàn)出一個(gè)幻象來，若隱若現(xiàn)，如有如無。立刻提起筆來寫，只寫得一個(gè)概略，那幻象已經(jīng)消失。我看看紙上，只有寥寥數(shù)筆的輪廓，眉目都不全，但是頗能代表那個(gè)幻象，不要求加詳了。


　　有一次我偶然再提起筆加詳描寫，結(jié)果變成和那幻象全異的一種現(xiàn)象，竟糟蹋了那張畫；袘浌湃酥裕“意到筆不到”，真非欺人之談。作畫意在筆先。只要意到，筆不妨不到；非但筆不妨不到，有時(shí)筆到了反而累贅。有的人看了我的畫，驚駭?shù)亟械溃?ldquo;噫，這人只有一個(gè)嘴巴，沒有眼睛鼻頭！”、“噫，這人的四根手指粘成一塊的！”甚至有更細(xì)心的人說：“眼鏡玻璃后面怎么不見眼睛？”對于他們，我實(shí)在無法解嘲，只得置之不理。管自讀詩讀詞，捕捉幻象，描寫我的“漫畫”！稛o言獨(dú)上西樓》、《幾人相憶在江樓》、《人散后，一鉤新月天如水》等便是我那時(shí)的作品。初作《無言獨(dú)上西樓》，發(fā)表在《文學(xué)周報(bào)》上時(shí)，有一人批評道：“這人是李后主，應(yīng)該穿古裝，你怎么畫成穿大褂的現(xiàn)代人？”我回答說：“我不是作歷史畫，也不是為李后主詞作插圖，我是描寫讀李詞后所得的體感。我是現(xiàn)代人，我的體感當(dāng)然作現(xiàn)代相。”這才足證李詞是千古不朽之作，而我的欣賞是被動(dòng)的創(chuàng)作。


　　我作漫畫由被動(dòng)的創(chuàng)作而進(jìn)于自動(dòng)的創(chuàng)作，*初是描寫家里的兒童生活相。我向來撞憬于兒童生活，尤其是那時(shí)，我初嘗世味，看見了當(dāng)時(shí)社會(huì)里的虛偽驕矜之狀，覺得成人大都已失本性，只有兒章天真爛漫，人格完整，這才是真正的“人”。于是變成了兒童崇拜者，在隨筆中、漫畫中，處處贊揚(yáng)兒童。現(xiàn)在回憶當(dāng)時(shí)的意識，這正是從反面詛咒成人社會(huì)的惡劣。這些畫我今日看時(shí)，一腔熱血，還能沸騰起來，忘記了老之將至。這就是《辦公室》、《阿寶兩只腳，凳子四只腳》、《弟弟新官人，妹妹新娘子》、《小母親》、《爸爸回來了》等作品。這些畫的模特兒——阿寶、瞻瞻、軟軟——現(xiàn)在都已變成大學(xué)生，我也垂垂老矣。然而老的是身體，靈魂永遠(yuǎn)不老。*近我重展這些畫冊的時(shí)候，仿佛覺得年光倒流，返老還童，從前的憧憬，依然活躍在我的心中了。


　　后來我的畫筆又改為向，從正面描寫成人社會(huì)的現(xiàn)狀了。我住在紅塵萬丈的上海，看見無數(shù)屋脊中浮出一只紙鳶來，恍悟春到人間，就作《都會(huì)之春》；看見樓窗里掛下一只籃來，就作《買粽子》；看見工廠職員散工歸家，就作《星期六之夜》；看見白渡橋邊白相人調(diào)笑蘇州賣花女，就作《賣花聲》；我住在杭州及故鄉(xiāng)石門灣，看見市民的日常生活，就作《市井小景》、《鄰人之愛》、《挑薺菜》……我客居鄉(xiāng)村，就作《話桑麻》、《云霓》、《柳蔭》……這些畫中的情景，多少美觀！這些人的生活，多少幸福！這幾乎同兒童生活一樣的美麗。我明知道這是成人社會(huì)的光明的一面。還有殘酷、悲慘、丑惡的黑暗的一面，我的筆不忍描寫，一時(shí)竟把它們抹殺了。


　　后來我的筆終于描寫了。我想，佛菩薩的說法，有“顯正”和“斥妄”兩途。西諺曰：“漫畫以笑語叱咤人間”，我為何專寫光明方面的美景，而不寫黑暗方面的丑態(tài)呢？于是我就當(dāng)面細(xì)看社會(huì)上的苦痛相、悲慘相、丑惡相、殘酷相，而為它們寫照！额C白者》、《都市奇觀》、《鄰人》、《鬻兒》、《某父子》，以及寫古詩的《瓜車翻覆》、《大魚啖小魚》等，便是當(dāng)時(shí)的所作。后來的《倉皇》、《戰(zhàn)后》、《警報(bào)解除后》、《轟炸》等也是這類的作品。


　　有時(shí)我看看這些作品，覺得觸目驚心。恍悟“斥妄”之道，不宜多用，多用了感覺麻木，反而失效。于是我想，藝術(shù)畢竟是美的，人生畢竟是崇高的，自然畢竟是偉大的。我這些辛酸凄楚的作品，其實(shí)不是正常藝術(shù)，而是臨時(shí)的權(quán)變。古人說：“惡歲詩人無好語。”我現(xiàn)在正是惡歲畫家；但我的眼也應(yīng)該從惡歲轉(zhuǎn)入永劫，我的筆也不妨從人生轉(zhuǎn)向自然，尋求更深刻的畫材。我忽然注意到破墻的磚縫里鉆出來的一根小草，作了一幅《生機(jī)》。這幅畫真正沒有幾筆，然而自己覺得比以前所作的數(shù)千百幅精工得多，以后就用同樣的筆調(diào)，作出《春草》、《戰(zhàn)場之春》、《拋核處》等畫。


　　有一天到友人家里，看見案上供著一個(gè)炮彈殼，殼內(nèi)插著紅蓮花，歸來又作了一幅《炮彈作花瓶，世界永和平》。有一天在漢口看見一枝截去了半段的大樹正在抽芽，回來又作了一幅《人樹被斬伐》！蹲o(hù)生畫集》中所載《遇赦》、《悠然而逝》、《蝴蝶來儀》等，都是這一類的作品。直到現(xiàn)在，我還時(shí)時(shí)描寫這一類的作品。我自已覺得真像沉郁的詩人。詩人作詩喜沉郁。“沉郁者，意在筆先，神在言外。寫怨夫思婦之懷，寫孽子孤臣之感。凡文情之冷淡，身世之飄零，皆可于一草一木發(fā)之；而發(fā)之又須若隱若現(xiàn)，欲露不露。反復(fù)纏綿，終不許一語道破。”（陳亦峰語①）此言先得我心。


　　古人說：“行年五十，方知四十九年之非。”我在漫畫寫作上，也有今是昨非之感。以后如何變化，要看我的心情如何而定了。


　　一九四七年十二目豐子愷

幼幼畫集-賞讀版豐子愷兒童漫畫集 作者簡介

豐子愷（1898－1975），浙江崇德（今桐鄉(xiāng)）人。我國現(xiàn)代畫家、散文家、藝術(shù)教育家和翻譯家，是一位卓有成就的文藝大師。豐子愷是我國新文化運(yùn)動(dòng)的啟蒙者之一，早在二十年代他就出版了《藝術(shù)概論》《音樂入門》《西洋名畫巡禮》《豐子愷文集》等著作。他一生出版的著作達(dá)一百八十多部。

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