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中國古代聲樂腔詞關(guān)系史論稿

中國古代聲樂腔詞關(guān)系史論稿

出版社：上海三聯(lián)書店出版時間：2017-01-01
開本： 16開 頁數(shù)： 320頁
本類榜單：傳記銷量榜
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中國古代聲樂腔詞關(guān)系史論稿 版權(quán)信息

  • ISBN：9787542650528
  • 條形碼：9787542650528 ; 978-7-5426-5052-8
  • 裝幀：簡裝本
  • 冊數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>

中國古代聲樂腔詞關(guān)系史論稿 本書特色

文學(xué)與音樂他們原本各有自己本體的發(fā)展領(lǐng)域。當(dāng)然，在遠(yuǎn)古時，詩、歌、舞是三位一體的，后來才分化為三種不同門類的文學(xué)與藝術(shù)。但是，在聲腔形式中，文學(xué)唱詞與腔調(diào)音樂始終是一體的，他們二者有著不可分割的密切聯(lián)系。這種特殊的關(guān)系常常也反過來促進(jìn)和影響了他們各自發(fā)展的進(jìn)程。

中國古代聲樂腔詞關(guān)系史論稿 內(nèi)容簡介

本書內(nèi)容包括: 通論 ; 《詩經(jīng)》《楚辭》中的腔詞關(guān)系 ; 漢魏“樂府體”中的腔詞關(guān)系 ; 唐歌詩體中的腔詞關(guān)系 ; 宋唱詞體中的腔詞關(guān)系 ; 元、明度曲體 (曲牌體) 中的腔詞關(guān)系等。

中國古代聲樂腔詞關(guān)系史論稿 目錄

緒論
**章通論
**節(jié)唱詞句型和腔調(diào)的關(guān)系
一、整齊句型
二、長短句型
第二節(jié)字位節(jié)奏關(guān)系的安排
第三節(jié)唱詞四聲平仄和腔調(diào)的關(guān)系
一、調(diào)
二、聲與韻
第二章《詩經(jīng)》《楚辭》中的腔詞關(guān)系
**節(jié)遠(yuǎn)古語言與音樂產(chǎn)生及聲腔之發(fā)端
第二節(jié)《詩經(jīng)》中的腔詞關(guān)系
一、《詩經(jīng)》的句型
二、《詩經(jīng)》的曲式
第三節(jié)《楚辭》中的腔詞關(guān)系
第四節(jié)疏“亂”
第五節(jié)《成相篇》的節(jié)律
第三章漢魏“樂府體”中的腔詞關(guān)系
**節(jié)樂府體制與腔詞關(guān)系
第二節(jié)“相和歌”的曲式結(jié)構(gòu)
第三節(jié)釋“解”
第四節(jié)考“拍”
第五節(jié)音韻學(xué)的創(chuàng)立
第四章唐歌詩體中的腔詞關(guān)系
**節(jié)歌詩體中的一般腔詞關(guān)系
第二節(jié)析“疊”與“遍”
第三節(jié)詩拍的形成與特點
第四節(jié)《敦煌樂譜》詞曲組合
一、《又慢曲子西江月》
二、《又慢曲子伊州》與《伊州》
三、《水鼓子》
四、《傾杯樂》
第五節(jié)《陽關(guān)三疊》與《何滿子》詞曲組合
第五章宋唱詞體中的腔詞關(guān)系
**節(jié)燕樂興起與詞的形成
第二節(jié)論“填詞”
第三節(jié)詞的四聲與曲調(diào)
第四節(jié)詞的文體結(jié)構(gòu)
第五節(jié)詞拍的形成與特點
第六節(jié)詞的曲式
一、令、引（近）、慢
二、三臺、序子
三、法曲、大曲
四、纏令、諸宮調(diào)
五、“折、掣”等符號析
第七節(jié)姜白石創(chuàng)作歌曲詞調(diào)
第八節(jié)詞調(diào)體腔詞關(guān)系實例詳解
第九節(jié)說唱體中的腔詞關(guān)系
一、說唱音樂的成熟
二、說唱音樂腔詞關(guān)系實例詳解
第六章元明度曲體（曲牌體）中的腔詞關(guān)系
**節(jié)元雜劇中的腔詞關(guān)系
一、《中原音韻》與新四聲系統(tǒng)
二、元雜。ㄇ┬晒(jié)拍特點
三、元雜。ㄇ┑那
第二節(jié)明南北曲中的腔詞關(guān)系
一、南北曲的用韻與腔詞關(guān)系
二、南北曲的唱腔節(jié)拍特點
三、論曲牌體式
四、曲牌體腔詞關(guān)系實例詳解
第七章明、清板腔體與民歌小調(diào)中的腔詞關(guān)系
**節(jié)明、清板腔體中的腔詞關(guān)系
一、方言聲調(diào)與曲調(diào)
二、京劇的用韻與聲調(diào)特點
三、字位節(jié)奏關(guān)系與節(jié)拍特征
四、論板腔體式
五、板腔體腔詞關(guān)系實例詳解
第二節(jié)明、清民歌小調(diào)中的腔調(diào)關(guān)系
一、號子、山歌
二、小調(diào)
三、民歌腔詞關(guān)系實例詳解
引用譜列索引
參考文獻(xiàn)
后記
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中國古代聲樂腔詞關(guān)系史論稿 節(jié)選

朱光潛在論及中國詩何以走上“律”之路，有一段非常著名的話：“樂府衰亡以后，詩轉(zhuǎn)入有詞而無調(diào)的時期，在詞調(diào)并立以前，詩的音樂在調(diào)上見出；詞既離調(diào)以后，詩的音樂要在詞的文字本身見出！笔紫龋覀冎牢膶W(xué)詩歌與腔調(diào)音樂是兩種不同類型的姐妹藝術(shù)，雖然在早期它們在運用上結(jié)合得較為緊密，但是，畢竟它們各有其自身運行的規(guī)律，就是在今天的聲腔音樂中仍是如此。正如筆者在《緒論》中所引劉堯民的話：“要想把詩歌竭力去融合音樂反映音樂，無論如何是做不到的！币驗檎Z言與音樂畢竟是兩回事，語言四聲調(diào)值與音樂五音也是不能真正對應(yīng)的，更何況當(dāng)時外來音樂還不止用到五聲。問題是否像朱說的那樣，因為做不到而轉(zhuǎn)而求其次，倒過來反而促使詩歌唱詞發(fā)生革命性的變化呢？如果說是“畫虎不成反類犬”看來未必恰當(dāng)，也不甚科學(xué)。任半塘認(rèn)為：“文字讀音之聲律，絕不得闌入真音樂范圍！四┢谥，主文之程度益高，益為雕飾，乃音與義之更分化！币蚨，任氏認(rèn)為朱是將音樂之音與語言之音相牽混所致。因為詩歌有詩歌自身發(fā)展道路，雖然由于漢語聲調(diào)具有音樂方面的因素，比起印歐語系來與音樂縱向關(guān)系上要密切些。但是，反過來看，正是漢語有這種音樂因素，它必然會利用這種因素并把它發(fā)展利用到好。我們知道，漢語由于以單音節(jié)為多，自古以來人們就發(fā)現(xiàn)了雙聲、疊韻在詩歌運用中的妙處。例如，在《詩經(jīng)》中就大量存在這種雙聲、疊韻現(xiàn)象，而且對“韻”的認(rèn)識和運用似乎比“聲”要更早些。但是，由于那時的句子還很短小，像《詩經(jīng)》常是以四字句為主的。而四字句僅為兩兩詞組，其聲、韻的對比較直接變化不多。后來隨著句子的放長，各詞組之間就存在運用上如何對比與平衡的問題，這就促使句子內(nèi)部并累及到外部，產(chǎn)生諸如平仄、對仗等格律的主因。

中國古代聲樂腔詞關(guān)系史論稿 作者簡介

莊永平，音樂學(xué)家。1945年生，上海市人。早年任上海民族樂團(tuán)琵琶演奏員，1965年入上海京劇院《海港》劇組參加京劇現(xiàn)代戲創(chuàng)作演出，1988年起入上海藝術(shù)研究所從事戲曲音樂、民族音樂研究。出版有《戲曲音樂史概述》、《京劇唱腔音樂研究》、《琵琶手冊》、《音樂詞曲關(guān)系史》、《琵琶·古譜·戲曲音樂研究——莊永平音樂文集》等專著；《京劇唱腔賞析》、《滬劇唱腔賞析》、《評彈唱腔賞析》、《青少年學(xué)琵琶》、《每日必彈——琵琶指能練習(xí)曲》、《圖說琵琶》以及自傳體回憶錄《海上散談錄一個國樂家半個世紀(jì)的親歷》、《絲竹情懷，二胡情深——周皓演奏藝術(shù)生涯》等著作20余部。撰寫有《上海藝術(shù)史·音樂史》、《上海百年文化史·音樂史》、《上海當(dāng)代藝術(shù)圖典·音樂》、《上海京劇志·音樂》、《京劇詞典·音樂》等。主編中國首部《中國音樂主題辭典·器樂卷》；參加《中國戲曲音樂集成·上海卷》編輯。另外，在各音樂院校學(xué)報上發(fā)表論文近二百篇，主要部分收錄在《莊永平音樂文集》中。多年來尤其注重對隋唐燕樂與古譜學(xué)的研究，全譯了《敦煌樂譜》、《五弦譜》、《三五要錄》等古譜，并在燕樂理論方面有所新解。

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