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如何欣賞中國畫

作者：羅淑敏
出版社：中華書局出版時(shí)間：2017-04-01
開本： 32開 頁數(shù)： 216
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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如何欣賞中國畫 版權(quán)信息

  • ISBN：9787101123234
  • 條形碼：9787101123234 ; 978-7-101-12323-4
  • 裝幀：暫無
  • 冊(cè)數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>>

如何欣賞中國畫 本書特色

　　《如何欣賞中國畫》堪稱欣賞中國畫的入門之書。本書第yi、第二章，用了“創(chuàng)新與承傳”“寫真與寫意”這兩組對(duì)立的概念作為欣賞中國畫的基本立足點(diǎn)。第三章的“人物畫”說明了中國畫的人物畫與西方肖像畫的區(qū)別。第四章主要講中國畫的“留白”。第五章的焦點(diǎn)是并非深不可測的“筆墨”。第六章聚焦在中國畫特有的形式“手卷”。本書的主要目的就是引領(lǐng)讀者進(jìn)入傳統(tǒng)中國畫的世界。全書時(shí)而采用中西對(duì)比視角，時(shí)而作深入的平行文本探索和細(xì)致的局部讀解，處處體現(xiàn)出羅淑敏教授的深厚學(xué)養(yǎng)。

如何欣賞中國畫 內(nèi)容簡介

　　☆欣賞中國畫入門之書不能不承認(rèn)，中國畫的欣賞是有門檻的。傳統(tǒng)中國畫的主題并不突出，山水畫不像自然景色，人物畫也不像現(xiàn)實(shí)中的人物，各朝代的傳統(tǒng)繪畫，風(fēng)格和表現(xiàn)手法，看上去都很類似。之所以會(huì)造成這種現(xiàn)象，根本原因是戴著一副對(duì)焦不準(zhǔn)的眼鏡，即用看西畫的標(biāo)準(zhǔn)來看中國畫。本書就是從中國畫的基本概念出發(fā)，如創(chuàng)新和傳承的關(guān)系，寫真與寫意的區(qū)別，等等，來為讀者打開進(jìn)入中國畫之門。 ☆從問題入手，深具現(xiàn)實(shí)意義 作者在大學(xué)教了多年的中西繪畫史，學(xué)生幾乎都是一邊倒地喜歡西方繪畫，對(duì)傳統(tǒng)國畫，大都敬而遠(yuǎn)之。原因是認(rèn)為“傳統(tǒng)文化很深?yuàn)W”。因此，如何為學(xué)生（讀者）找到欣賞傳統(tǒng)國畫的立足點(diǎn)，使學(xué)生（讀者）能夠看清楚傳統(tǒng)國畫的特色，是作者直接面臨的問題。 ☆作者的文化背景作者為香港嶺南大學(xué)視覺系老師，身處中西方交匯的中心，作者對(duì)西方繪畫有深入的了解。講中國畫，沒有西方繪畫的對(duì)比，很容易流于感受式的評(píng)析。另外，作者本人對(duì)中國畫身體力行，曾追隨嶺南派大師楊善深習(xí)畫，這些都有助于作者更清楚地知道如何把傳統(tǒng)國畫的基本知識(shí)普及給廣大讀者。 ☆四色印刷，多幅精美插圖本書裝幀精美，配有近百幅彩色插圖。

如何欣賞中國畫 目錄

序 對(duì)準(zhǔn)焦看畫中意 / 羅淑敏 **章 創(chuàng)新與承傳 破舊立新的西畫 創(chuàng)新非衡量國畫的尺 承先啟后的轉(zhuǎn)化 臨摹之必要 仿古人之風(fēng)范 從皴法看師承與求變 宋代畫院開拓的花鳥傳統(tǒng) 文人畫家的墨色花鳥 第二章 寫真與寫意 寫真與寫意之追求 工藝與藝術(shù)之分野 形似與神似之畫論 中西方寫真有異 寫真與寫意 山水畫不是風(fēng)景畫 不求現(xiàn)場感的山水畫 中西畫的散點(diǎn)透視法 山水畫的宏觀角度 三遠(yuǎn)透視法 寫意與畫外之音 第三章 人物畫不是肖像畫 別具一格的人物畫 沒有個(gè)人特征的人物 拒絕個(gè)人主義畫像 國畫社會(huì)學(xué) 形似不若神似 第四章 留白空靈的構(gòu)圖 從細(xì)節(jié)到留白 抽象以言志 虛中有實(shí) 白而不空 受西畫沖擊下的留白 立軸式構(gòu)圖
第五章 抽象的筆墨 不容忽視的筆墨 中國毛筆的結(jié)構(gòu) 駕馭筆墨的技巧 畫象以外的理想世界 用筆之精準(zhǔn) 用墨之通暢 氣韻生動(dòng) 筆斷而情不斷
第六章 手卷的獨(dú)特旅程 手卷的形式美學(xué) 閱讀手卷要訣 游離透視法 外在景致 心靈載體 傳統(tǒng)與現(xiàn)代 一次豐盛的視覺旅程 后記 羅淑敏
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如何欣賞中國畫 作者簡介

　　羅淑敏，現(xiàn)為香港嶺南大學(xué)視覺研究系副教授，負(fù)責(zé)教授中西藝術(shù)史、藝術(shù)與社會(huì)文化相關(guān)的課程。20世紀(jì)80年代追隨嶺南派大師楊善深習(xí)畫，關(guān)注中西繪畫發(fā)展與特點(diǎn)。1990年到香港大學(xué)藝術(shù)系修讀藝術(shù)史。1998年得萬青力教授指導(dǎo)，進(jìn)行有關(guān)20世紀(jì)中國繪畫史的研究，博士論文是探討張大千的藝術(shù)與20世紀(jì)中國繪畫發(fā)展的關(guān)系。

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