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位置敘事學(xué)-移動互聯(lián)時代的藝術(shù)創(chuàng)意-(全3冊)

位置敘事學(xué)-移動互聯(lián)時代的藝術(shù)創(chuàng)意-(全3冊)

作者：黃鳴奮著
出版社：中國文聯(lián)出版社出版時間：2017-05-01
開本： 32開 頁數(shù)： 1048000
本類榜單：文學(xué)銷量榜
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位置敘事學(xué)-移動互聯(lián)時代的藝術(shù)創(chuàng)意-(全3冊) 版權(quán)信息

  • ISBN：9787519027407
  • 條形碼：9787519027407 ; 978-7-5190-2740-7
  • 裝幀：暫無
  • 冊數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>

位置敘事學(xué)-移動互聯(lián)時代的藝術(shù)創(chuàng)意-(全3冊) 本書特色

從地圖定位、無線電定位到GPS定位，人類定位技術(shù)取得巨大突破；從訴諸早期人工智能的生成藝術(shù)、基于人機(jī)交互的網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)到和地理信息系統(tǒng)結(jié)合的移動互聯(lián)藝術(shù)，新興數(shù)碼藝術(shù)不斷推陳出新；由國家、國際組織到人類命運(yùn)共同體，人類社會經(jīng)歷了深刻的形態(tài)轉(zhuǎn)變。新媒體從業(yè)人員成為創(chuàng)意階層的重要生力軍，位置敘事成為創(chuàng)業(yè)、創(chuàng)新的重要突破口。上述實(shí)踐領(lǐng)域的變化和敘事學(xué)在理論上的空間化趨勢是相互印證的。 本書所說的“藝術(shù)”是廣義的（含作為語言藝術(shù)的文學(xué)）。主要內(nèi)容包括：（1）將“位置”理解為動詞，依據(jù)作者所提出的傳播理論，對敘事學(xué)的基本要素加以定位；（2）將位置理解為名詞，闡述著眼于位置的敘事所具備的特征及其構(gòu)成；（3）探討敘事學(xué)中與位置相關(guān)的特殊范疇，如主位、客位、本位、譜位、數(shù)位、跨位、換位、場位、地位等。 其創(chuàng)新性主要表現(xiàn)在： （1）以創(chuàng)意再現(xiàn)維度、創(chuàng)意表現(xiàn)維度和創(chuàng)意創(chuàng)新維度構(gòu)成的坐標(biāo)系作為傳統(tǒng)敘事學(xué)和新興的位置敘事學(xué)的接口； （2）著眼移動互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)的社會應(yīng)用，從定位性角度率先闡述增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)、大數(shù)據(jù)、網(wǎng)絡(luò)地域文學(xué)等新興事物的敘事潛能與應(yīng)用； （3）率先提出由三層面（社會層面、產(chǎn)品層面、運(yùn)營層面）、九要素（主體、對象、中介，手段、內(nèi)容、本體，方式、環(huán)境、機(jī)制）構(gòu)成的位置敘事學(xué)理論框架。

位置敘事學(xué)-移動互聯(lián)時代的藝術(shù)創(chuàng)意-(全3冊) 內(nèi)容簡介

黃鳴奮先生的“位置·敘事學(xué)·移動互聯(lián)時代的·藝術(shù)創(chuàng)意”，不僅是一個緊湊、縝密而合理發(fā)散的理論體系，更是力圖建立的一種世界觀——作者基于對人類語言與科技變遷的深廣把握——堪稱偉大。它特地提到敘事學(xué)的當(dāng)代轉(zhuǎn)向，由歷時性向共時性地，也提到了諸如地理信息系統(tǒng)在各領(lǐng)域的滲透，等等。更可貴的是，它把這些都水乳交融地結(jié)合起來了，激流勇進(jìn)而海納百川。“媒介作為一種技術(shù)手段，也作為一種藝術(shù)表現(xiàn)手段”，在移動互聯(lián)時代，它格外具有魅力，為各種藝術(shù)創(chuàng)意提供了條件。如果你想預(yù)測并認(rèn)知了未來的藝術(shù)與人文形態(tài)，請讀這本書吧！

位置敘事學(xué)-移動互聯(lián)時代的藝術(shù)創(chuàng)意-(全3冊) 目錄

目錄： 緒　論 一、研究緣起 （一）技術(shù)、藝術(shù)與社會的變革 （二）新媒體創(chuàng)意階層的興起 （三）敘事學(xué)的轉(zhuǎn)向 二、研究基礎(chǔ) （一）位置的概念 （二）位置與需要 （三）位置與敘事 三、研究價值 （一）闡明藝術(shù)相對于位置敘事的含義 （二）開拓位置相對于敘事創(chuàng)意的潛能 （三）揭示位置敘事相對于媒體的關(guān)聯(lián) **章 創(chuàng)意與位置敘事主體 **節(jié) 維度：敘事主體的定位 一、創(chuàng)意的再現(xiàn)維度：從現(xiàn)實(shí)之人到所敘之人 （一）現(xiàn)實(shí)之人：工具與產(chǎn)品 （二）敘事之人：語言與意識 （三）所敘之人：規(guī)制與身體 二、創(chuàng)意的表現(xiàn)維度：從人格特征到自我意識 （一）人格特征在敘事中的表現(xiàn) （二）社會身份在敘事中的表現(xiàn) （三）自我意識在敘事中的表現(xiàn) 三、創(chuàng)意的創(chuàng)新維度：從真實(shí)作者到隱含作者 （一）作為創(chuàng)作者的敘事主體 1．在與接受者的交互中創(chuàng)新 2．在與其他創(chuàng)作者的交互中創(chuàng)新 3．在與敘述者的交互中創(chuàng)新 （二）作為敘述者的敘事主體 1．在與受敘者的交互中創(chuàng)新 2．在與其他敘述者的交互中創(chuàng)新 3．與所敘者的交互中創(chuàng)新 （三）作為隱含作者的敘事主體 1．在與隱含讀者的交互中創(chuàng)新 2．在與其他隱含作者的交互中創(chuàng)新 3．在與人物的交互中創(chuàng)新 第二節(jié) 位況：位置敘事的主體 一、創(chuàng)意的再現(xiàn)維度：敘事主體的位置構(gòu)成 （一）社會層面：主動敘事、被動敘事與交互敘事 （二）產(chǎn)品層面：時間敘事、空間敘事與媒體敘事 （三）運(yùn)作層面：內(nèi)部敘事、外部敘事與目標(biāo)敘事 二、創(chuàng)意的表現(xiàn)維度：敘事主體的位置意識 （一）敘事主體的自然位置意識 （二）敘事主體的心理位置意識 （三）敘事主體的社會位置意識 三、創(chuàng)意的創(chuàng)新維度：敘事主體的位置策略 （一）結(jié)合位置以敘事 （二）將位置放在前景 （三）虛構(gòu)特殊的位置 第三節(jié) 主位：作為敘事主體的位置 一、創(chuàng)意的再現(xiàn)維度：主位敘事的觀念 （一）從現(xiàn)實(shí)之人看主位敘事 （二）從敘事之人看主位敘事 （三）從所敘之人看主位敘事 二、創(chuàng)意的表現(xiàn)維度：在主位展示人格 （一）基質(zhì)人格與藝術(shù)敘事 （二）成型人格與藝術(shù)敘事 （三）異常人格與藝術(shù)敘事 三、創(chuàng)意的創(chuàng)新維度：敘事主位的觀念 （一）敘事主位的由來 （二）敘事主位的特點(diǎn) （三）敘事主位的物化 第二章　創(chuàng)意與位置敘事對象 **節(jié) 客體：敘事對象的定位 一、創(chuàng)意旨?xì)w：奉獻(xiàn)對象的定位 （一）明他：從再現(xiàn)維度考察奉獻(xiàn)對象 （二）達(dá)己：從表現(xiàn)維度考察奉獻(xiàn)對象 （三）喻人：從創(chuàng)新維度考察奉獻(xiàn)對象 二、創(chuàng)意取向：描寫對象的定位 （一）原型：從再現(xiàn)維度考察描寫對象 （二）人格：從表現(xiàn)維度考察描寫對象 （三）生命：從創(chuàng)新維度考察描寫對象 三、創(chuàng)意傳承：師法對象的定位 （一）母題：從再現(xiàn)維度考察師法對象 （二）魅力：從表現(xiàn)維度考察師法對象 （三）超越：從創(chuàng)新維度考察師法對象 第二節(jié) 位量：位置敘事的對象（大數(shù)據(jù)為例） 一、創(chuàng)意的量化支持：大數(shù)據(jù)技術(shù)與位置敘事的滲透 （一）位置與數(shù)據(jù) （二）敘事與數(shù)據(jù) （三）數(shù)據(jù)與大數(shù)據(jù) 二、創(chuàng)意的量化依據(jù)：大數(shù)據(jù)資源與敘事對象的定位 （一）大數(shù)據(jù)與奉獻(xiàn)對象的定位 （二）大數(shù)據(jù)與描寫對象的定位 （三）大數(shù)據(jù)與師法對象的定位 三、創(chuàng)意的量化前景：大數(shù)據(jù)觀念與位置敘事的發(fā)展 （一）大數(shù)據(jù)是按需敘事的新條件 （二）大數(shù)據(jù)是信息博弈的新舞臺 （三）大數(shù)據(jù)是科技神話的新形態(tài) 第三節(jié) 客位：作為敘事對象的位置 一、創(chuàng)意感知：敘事客位的含義 （一）相對于主位的客位 （二）相對于原位的客位 （三）相對于本位的客位 二、創(chuàng)意構(gòu)想：匹配客位的角色 （一）角色由來 （二）角色承擔(dān) （三）角色轉(zhuǎn)換 三、創(chuàng)意展示：客位敘事的分化 （一）奉獻(xiàn)對象：對于客位的敘事 （二）描寫對象：關(guān)于客位的敘事 （三）師法對象：基于客位的敘事 第三章　創(chuàng)意與位置敘事中介 **節(jié) 溝通：敘事中介的定位 一、創(chuàng)意延展：續(xù)敘者與敘事 （一）復(fù)述者與敘事 （二）改編者與敘事 （三）表演者與敘事 二、創(chuàng)意闡釋：解析者與敘事 （一）翻譯者與敘事 （二）評論者與敘事 （三）研究者與敘事 三、創(chuàng)意誘掖：指導(dǎo)者與敘事 （一）教師與敘事 （二）導(dǎo)演與敘事 （三）主持人與敘事 第二節(jié) 位聯(lián)：位置敘事的中介 一、創(chuàng)意認(rèn)同：共享者與敘事 （一）組織與敘事 （二）國家與敘事 （三）民族與敘事 二、創(chuàng)意托付：代言者與敘事 （一）公眾代言者 （二）機(jī)構(gòu)代言者 （三）個人代言者 三、創(chuàng)意反饋：交互者與敘事 （一）人際交互 （二）人機(jī)交互 （三）異類交互 第三節(jié) 本位：作為敘事中介的位置 一、創(chuàng)意原點(diǎn)：敘事本位的由來 （一）依“敘”定義的敘事本位 （二）依“事”定義的敘事本位 （三）依“需要”定義的敘事本位 二、創(chuàng)意基調(diào)：匹配本位的自我意識 （一）自我意識的產(chǎn)生 （二）自我意識與敘事 （三）自我意識與位置 三、創(chuàng)意立場：本位敘事與需要 （一）基于個人需要的敘事 （二）基于群體需要的敘事 （三）基于社會需要的敘事 第四章　創(chuàng)意與位置敘事手段 **節(jié) 形式：敘事手段的定位 一、創(chuàng)意目的：作為手段的敘事 （一）服務(wù)于主體定位的敘事 （二）服務(wù)于對象定位的敘事 （三）服務(wù)于中介定位的敘事 二、創(chuàng)意文本：敘事本身的手段 （一）體裁：敘事的外部定位 （二）結(jié)構(gòu)：敘事的內(nèi)部定位 （三）手法：敘事的語境定位 三、創(chuàng)意本領(lǐng)：手段以敘事顯示 （一）敘事能力 （二）敘事才能 （三）敘事技巧 第二節(jié) 位辭：位置敘事的手段 一、創(chuàng)意表達(dá)：語言在敘事系統(tǒng)中的定位 （一）語言作為敘事手段服務(wù)于敘事內(nèi)容 （二）語言可由敘事手段向敘事內(nèi)容轉(zhuǎn)變 （三）元語言體現(xiàn)敘事手段和敘事內(nèi)容的統(tǒng)一 二、創(chuàng)意材料：詞匯與位置概念 （一）物的位置標(biāo)示用語 （二）人的位置標(biāo)示用語 （三）人—物關(guān)系定位用語 三、創(chuàng)意表述：修辭與位置敘事 （一）修辭的六個層次 （二）從位置敘事看修辭 （三）辭格的分類 第三節(jié) 數(shù)位：作為敘事手段的位置 一、創(chuàng)意組織：作為編碼的數(shù)位 （一）基數(shù)敘事 （二）序數(shù)敘事 （三）方位敘事 二、創(chuàng)意工具：作為技術(shù)的數(shù)位 （一）遙感技術(shù)（RS） （二）地理信息系統(tǒng)（GIS） （三）全球定位系統(tǒng)（GPS） 三、創(chuàng)意平臺：作為媒體的數(shù)位（位置媒體） （一）位置媒體的由來 （二）位置媒體的應(yīng)用 （三）位置媒體的評價 第五章　創(chuàng)意與位置敘事內(nèi)容 **節(jié) 意蘊(yùn)：敘事內(nèi)容的定位 一、創(chuàng)意再現(xiàn)維度：從所敘之事定位敘事內(nèi)容（屬事、 行事、事件） （一）屬事分類 （二）行事分類 （三）事件分類 二、創(chuàng)意表現(xiàn)維度：從敘述行為定位敘事內(nèi)容 （一）真實(shí)性：原敘事、反敘事、反反敘事 （二）規(guī)范性：規(guī)勸敘事、慫恿敘事與反諷敘事 （三）藝術(shù)性：嚴(yán)肅敘事、荒誕敘事與滑稽敘事 三、創(chuàng)意創(chuàng)新維度：從敘事手段定位敘事內(nèi)容 （一）題材：敘事作為滿足需要的手段 （二）情節(jié)：敘事本身的手段 （三）主題：手段以敘事顯示 第二節(jié) 位拓：位置敘事的內(nèi)容（創(chuàng)業(yè)為例） 一、創(chuàng)意社會化：風(fēng)云際會與創(chuàng)業(yè)演變 （一）政治：從王朝創(chuàng)業(yè)到革命創(chuàng)業(yè) （二）經(jīng)濟(jì)：從部落創(chuàng)業(yè)到大眾創(chuàng)業(yè) （三）文化：從媒體創(chuàng)業(yè)到新媒體創(chuàng)業(yè) 二、創(chuàng)意輿論化：虛實(shí)交融與創(chuàng)業(yè)敘事 （一）創(chuàng)業(yè)敘事的文學(xué)化 （二）新媒體創(chuàng)業(yè)者進(jìn)入歷史敘事 （三）新媒體成為創(chuàng)業(yè)敘事手段 三、創(chuàng)意學(xué)術(shù)化：繼往開來與創(chuàng)業(yè)敘事研究 （一）國外的創(chuàng)業(yè)敘事研究 （二）國內(nèi)的創(chuàng)業(yè)敘事研究 （三）創(chuàng)業(yè)敘事研究的意義 第三節(jié) 譜位：作為敘事內(nèi)容的位置 一、創(chuàng)意緣由：需要意義上的譜位 （一）需要的生成原理 （二）需要的價值原理 （三）需要的形式原理 二、創(chuàng)意格局：空間意義上的譜位 （一）基于單向關(guān)系的定位 （二）基于雙向關(guān)系的定位 （三）基于多向關(guān)系的定位 三、創(chuàng)意心緒：時間意義上的譜位 （一）需要的周期原理 （二）需要的態(tài)勢原理 （三）需要的激勵原理 第六章　創(chuàng)意與位置敘事本體 **節(jié) 產(chǎn)品：敘事本體的定位 一、創(chuàng)意成果：敘事風(fēng)格的分類 （一）描繪現(xiàn)實(shí)：創(chuàng)意再現(xiàn)維度優(yōu)先的敘事風(fēng)格 （二）傳達(dá)觀念：創(chuàng)意表現(xiàn)維度優(yōu)先的敘事風(fēng)格 （三）反叛傳統(tǒng)：創(chuàng)意創(chuàng)新維度優(yōu)先的敘事風(fēng)格 二、創(chuàng)意呈現(xiàn)：敘事形態(tài)的構(gòu)成 （一）敘事的技術(shù)形態(tài)：信息和載體的統(tǒng)一 （二）敘事的文化形態(tài)：意蘊(yùn)和語言的統(tǒng)一 （三）敘事的審美形態(tài)：內(nèi)容和形式的統(tǒng)一 三、創(chuàng)意效益：敘事權(quán)利的矛盾 （一）敘事賦權(quán) （二）敘事侵權(quán) （三）敘事維權(quán) 第二節(jié) 位能：位置敘事的本體（阿普藝術(shù)為例） 一、創(chuàng)意軟件：阿普藝術(shù)的定位 （一）阿普藝術(shù)的誕生 （二）阿普藝術(shù)的特性 （三）阿普藝術(shù)的發(fā)展 二、創(chuàng)意服務(wù)：阿普藝術(shù)的功能 （一）移動捕獲信息的藝術(shù)加工 （二）移動終端功能的藝術(shù)開發(fā) （三）移動虛擬社區(qū)的藝術(shù)建構(gòu) 三、創(chuàng)意推手：阿普藝術(shù)的價值 （一）推動軟件藝術(shù)的拓展 （二）促進(jìn)媒體潛能的開掘 （三）反映數(shù)字化生存的訴求 第三節(jié) 跨位：作為敘事本體的位置 一、創(chuàng)意集成：作為信息處理技術(shù)的跨媒體敘事 （一）信息革命與跨媒體敘事 （二）數(shù)碼科技與跨媒體敘事 （三）傳播應(yīng)用與跨媒體敘事 二、創(chuàng)意活動：作為藝術(shù)創(chuàng)造行為的跨媒體敘事 （一）藝術(shù)樣態(tài)與跨媒體敘事 （二）藝術(shù)產(chǎn)品與跨媒體敘事 （三）藝術(shù)素養(yǎng)與跨媒體敘事 三、創(chuàng)意運(yùn)營：作為文化產(chǎn)業(yè)環(huán)節(jié)的跨媒體敘事 （一）產(chǎn)業(yè)目標(biāo)與跨—媒體敘事 （二）文化生態(tài)與跨媒體—敘事 （三）產(chǎn)業(yè)機(jī)遇與跨—媒體—敘事 第七章　創(chuàng)意與位置敘事方式 **節(jié) 造境：敘事方式的定位 一、創(chuàng)意排序：從現(xiàn)實(shí)時間向故事時間的轉(zhuǎn)變 （一）現(xiàn)實(shí)時間 （二）敘述時間 （三）故事時間 二、創(chuàng)意布局：從現(xiàn)實(shí)空間向故事空間的轉(zhuǎn)變 （一）現(xiàn)實(shí)空間 （二）敘述空間 （三）故事空間 三、創(chuàng)意組合：從現(xiàn)實(shí)時空向故事時空的轉(zhuǎn)變 （一）按照時序組合不同空間中發(fā)生的事件 （二）按照地點(diǎn)組合不同時間中發(fā)生的事件 （三）按照鏈接組合不同時空中發(fā)生的事件 第二節(jié) 位宜：位置敘事的方式 一、創(chuàng)意角度：因事制宜的方式 （一）依據(jù)敘事主體相互關(guān)系定位 （二）依據(jù)所述之事相互關(guān)系定位 （三）依據(jù)敘述者和事件關(guān)系定位 二、創(chuàng)意歸屬：因人制宜的方式 （一）敘事方式的族類定位 （二）敘事方式的群體定位 （三）敘事方式的個體定位 三、創(chuàng)意分化：因境制宜的方式 （一）敘事方式的領(lǐng)域定位 （二）敘事方式的媒體定位 （三）敘事方式的角色定位 第三節(jié) 換位：作為敘事方式的位置 一、創(chuàng)意過程：現(xiàn)實(shí)之人與換位 （一）觀察過程中的換位 （二）構(gòu)思過程中的換位 （三）傳達(dá)過程中的換位 二、創(chuàng)意規(guī)制：敘事之人與換位 （一）規(guī)范性敘事 （二）越軌性敘事 （三）策略性敘事 三、創(chuàng)意變換：所敘之人與換位 （一）身體與自然位置的變換 （二）自我與心理位置的變換 （三）身份與社會位置的變換 第八章　創(chuàng)意與位置敘事環(huán)境 **節(jié) 嵌套：敘事環(huán)境的定位 一、創(chuàng)意舒展：內(nèi)成性敘事環(huán)境 （一）依據(jù)敘述的定位 （二）依據(jù)事件的定位 （三）依據(jù)過程的定位 二、創(chuàng)意分布：外容性敘事環(huán)境 （一）依據(jù)時間性的定位 （二）依據(jù)空間性的定位 （三）依據(jù)事體性的定位 三、創(chuàng)意交融：滲透性敘事環(huán)境 （一）敘事在環(huán)境中的存在 （二）環(huán)境在敘事中的存在 （三）環(huán)境與敘事共同存在 第二節(jié) 位透：位置敘事的環(huán)境（增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)為例） 一、創(chuàng)意屬地化：技術(shù)與自然環(huán)境的穿透 （一）增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)的由來與特點(diǎn) （二）增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)與位置敘事 （三）增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)研究 二、創(chuàng)意可感化：幻術(shù)與心理環(huán)境的穿透 （一）增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)幻術(shù)的由來 （二）增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)幻術(shù)與位置敘事 （三）增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)幻術(shù)與電子游戲 三、創(chuàng)意批判化：藝術(shù)與社會環(huán)境的穿透 （一）增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)藝術(shù)的由來 （二）增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)藝術(shù)與位置敘事 （三）增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)藝術(shù)宣言 第三節(jié) 場位：作為敘事環(huán)境的位置 一、創(chuàng)意媒體場：信息革命與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的定位 （一）信息革命與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的定位 （二）文學(xué)傳統(tǒng)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的定位 （三）文壇生態(tài)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的定位 二、創(chuàng)意人氣場：世界格局與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的定位 （一）民族文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的定位 （二）國別文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的定位 （三）世界文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的定位 三、創(chuàng)意情境場：傳播要素與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的定位 （一）傳播的社會層面與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的定位 （二）傳播的產(chǎn)品層面與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的定位 （三）傳播的運(yùn)營層面與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的定位 第九章　創(chuàng)意與位置敘事機(jī)制 **節(jié) 運(yùn)行：敘事機(jī)制的定位 一、創(chuàng)意需要：敘事的動力機(jī)制 （一）敘事與個人需要 （二）敘事與社會需要 （三）敘事與群體需要 二、創(chuàng)意系統(tǒng)：敘事的外部機(jī)制 （一）敘事生態(tài) （二）敘事控制 （三）敘事工程 三、創(chuàng)意邏輯：敘事的內(nèi)部機(jī)制 （一）敘事的邏輯化 （二）邏輯的敘事化 （三）敘事邏輯研究 第二節(jié) 位形：位置敘事的機(jī)制（地圖為例） 一、創(chuàng)意導(dǎo)航：地圖的定位 （一）歷史定位：地圖的定義、由來和演變 （二）邏輯定位：地圖的分類、特性與功能 （三）過程定位：地圖的繪制、使用與評價 二、創(chuàng)意表征：地圖與位置敘事 （一）位置視覺化 （二）敘述空間化 （三）事件定位化 三、創(chuàng)意指南：數(shù)字地圖與位置敘事 （一）數(shù)字地圖的由來 （二）數(shù)碼媒體與敘事地圖 （三）數(shù)碼地圖與位置敘事 第三節(jié) 地位：作為敘事機(jī)制的位置 一、創(chuàng)意成就：敘事地位的由來 （一）含義：敘事地位的分化 （二）尺度：確立敘事地位的根據(jù) （三）榮譽(yù)：改變敘事地位的原因 二、創(chuàng)意衡量：敘事評論的范疇 （一）社會層面的敘事評論范疇 （二）產(chǎn)品層面的敘事評論范疇 （三）運(yùn)營層面與敘事評論范疇 三、創(chuàng)意研究：敘事理論與中國話語 （一）話語層系與我國敘事理論的定位 （二）話語重組與我國敘事理論的轉(zhuǎn)型 （三）話語愿景與我國敘事理論的目標(biāo) 余論：敘事與藝術(shù)新觀念 一、當(dāng)代西方數(shù)碼敘事學(xué)的發(fā)展 （一）數(shù)碼敘事學(xué)的興起 （二）數(shù)碼敘事學(xué)的核心范疇 （三）數(shù)碼敘事學(xué)的前景 二、移動互聯(lián)時代的藝術(shù)思潮 （一）數(shù)碼啟蒙主義 （二）數(shù)碼浪漫主義 （三）數(shù)碼象征主義 三、移動互聯(lián)時代藝術(shù)研究新視野 （一）視野層系的變化 （二）媒體變革的引領(lǐng) （三）藝術(shù)研究的趨勢 譯名對照表 后 記 （一）后浪潮：新媒體與移動互聯(lián) （二）廿年：新媒體藝術(shù)理論探索 （三）定位：新媒體與敘事學(xué)變革 （四）似確定性：讓我們擁抱未來
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位置敘事學(xué)-移動互聯(lián)時代的藝術(shù)創(chuàng)意-(全3冊) 作者簡介

黃鳴奮（1952-），福建南安人，廈門大學(xué)特聘教授，人文學(xué)院中文系博士生導(dǎo)師。主要從事古典文論、文藝心理學(xué)和數(shù)碼藝術(shù)理論研究，已主持完成國家社科基金課題5項(xiàng)（含重點(diǎn)項(xiàng)目1項(xiàng)）、省部級課題12項(xiàng)，出版?zhèn)人專著24部、教材1種，發(fā)表論文300多篇，合計(jì)1000多萬字；獨(dú)立獲得全國高校人文社科優(yōu)秀成果獎3項(xiàng)、福建省社科優(yōu)秀成果獎11項(xiàng)、廈門市社科優(yōu)秀成果獎12項(xiàng)，中國文藝評論優(yōu)秀作品獎1項(xiàng)。代表作為《西方數(shù)碼藝術(shù)理論史》（六卷本，2011）、《數(shù)碼藝術(shù)潛學(xué)科群研究》（四卷本，2014）。著有長篇小說《當(dāng)即宙•鷺島放飛夢想（廈大科幻社傳說）》（2015〉、學(xué)術(shù)散文《美麗廈門百景千聯(lián)•濱海文化旅游札記》（2016）等。

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