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眾聲喧嘩

作者：王安憶著
出版社：人民文學(xué)出版社出版時(shí)間：2017-10-01
開(kāi)本： 32開(kāi) 頁(yè)數(shù)： 194
讀者評(píng)分：5分3條評(píng)論
本類榜單：文學(xué)銷量榜
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眾聲喧嘩 版權(quán)信息

眾聲喧嘩 本書(shū)特色

王安憶再寫(xiě)上海灘市井小民傳奇
既如《長(zhǎng)恨歌》一樣細(xì)膩寫(xiě)實(shí)
又充滿虛空玄幻和清澄禪機(jī) “其實(shí)他們（主人公）生活得很有詩(shī)意。他們之間有一種邂逅，他們之間的關(guān)系很抒情。” ——王安憶 《眾聲喧嘩》包括茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主王安憶創(chuàng)作的小說(shuō)《眾聲喧嘩》以及6部短篇小說(shuō)《愛(ài)套娃一樣愛(ài)你》、《釋夢(mèng)》、《林窟》、《戀人絮語(yǔ)》、《閃靈》、《游戲棒》。
《眾聲喧嘩》寫(xiě)的是市井小民，延續(xù)王安憶在《長(zhǎng)恨歌》中寫(xiě)實(shí)的細(xì)膩筆觸。
妻子去世后為排遣寂寞開(kāi)了一爿小小紐扣店的歐伯伯，高大俊拔、有些口吃、在媽媽姐姐們的寵溺中長(zhǎng)大的年輕保安“囡囡”，離家出走、潑辣能干的東北女人六葉，在上海灘喧嘩和光怪陸離的背景里，上演了一段市井傳奇。喧囂中有靜寂，卑微中有真實(shí)生活的質(zhì)地；綿密的寫(xiě)實(shí)中，又超拔而出清澈禪機(jī)。

眾聲喧嘩 內(nèi)容簡(jiǎn)介

王安憶再寫(xiě)上海灘市井小民傳奇
既如《長(zhǎng)恨歌》一樣細(xì)膩寫(xiě)實(shí)
又充滿虛空玄幻和清澄禪機(jī)

眾聲喧嘩 相關(guān)資料

寫(xiě)寫(xiě)生活在市中心的邊緣上海人 在《眾聲喧嘩》里，走在讀者面前的是人物，在他們的背后若隱若現(xiàn)的一條線是上海的歷史，但在她的筆下沒(méi)有世博會(huì)，沒(méi)有高樓大廈、大橋的落成，有的只是小馬路上來(lái)來(lái)往往的小人物，所以王安憶說(shuō)，“我不敢說(shuō)是為上海做編年史，而是我一貫的寫(xiě)作所生發(fā)出來(lái)的心得。”盡管如此，這部小說(shuō)還是有個(gè)大背景，王安憶說(shuō)，“就是在市中心那些落魄的上海人。在上海充滿了來(lái)自外鄉(xiāng)、年輕和充滿活力的人，大部分上海人已經(jīng)不在中心城區(qū)，你在市中心聽(tīng)到的講上海話的人，有一些是邊緣的上海人。這也象征著，這座城市在更新著它的階層。”

城中邊緣的老上海人，富有生機(jī)的外鄉(xiāng)人，這樣的題材在王安憶之前的寫(xiě)作中也曾處理過(guò)，王安憶說(shuō)，“我在《驕傲的皮匠》里，也是寫(xiě)外鄉(xiāng)人，這些外鄉(xiāng)人慢慢進(jìn)入這座城市，而且很有生機(jī)。他們從很低的階層開(kāi)始勞作，慢慢把這座城市原來(lái)的市民擠出去。”

“我關(guān)注的都是很邊緣的人”

《眾聲喧嘩》、《驕傲的皮匠》或者王安憶其他中短篇小說(shuō)，作家寫(xiě)的都是上海人家熟悉的里弄、小區(qū)、街道和小人物，沒(méi)有太多浪漫和傳奇，只是描寫(xiě)他們的生存狀態(tài)。在《收獲》上同時(shí)讀到王安憶的《眾聲喧嘩》和賈平凹的《帶燈》，給人以這兩個(gè)作家生活在不同國(guó)家的錯(cuò)覺(jué)。“我作品里關(guān)注的都是很邊緣的人。曾有領(lǐng)導(dǎo)對(duì)我們說(shuō)，上海這么發(fā)達(dá)，股市這么紅火，怎么不反映上海？其實(shí)，這樣的"主流"進(jìn)入不了我們的審美視野，美學(xué)關(guān)注的是這樣的個(gè)體，獨(dú)特的存在。”在王安憶看來(lái)，像《眾聲喧嘩》中歐伯伯、年輕保安這樣的人，別看他們很邊緣，小人物，“其實(shí)他們生活得很有詩(shī)意。他們之間有一種邂逅，他們之間的關(guān)系很抒情，而一些老板一樣的"主流"我倒覺(jué)得生活得像機(jī)器一樣的，和員工、下屬的關(guān)系是一種決定性的關(guān)系。”

在《眾聲喧嘩》里，和王安憶其他眾多作品一樣，沒(méi)有太多傳奇、浪漫、驚險(xiǎn)等元素，有的只有上海熱氣騰騰的生活，“我覺(jué)得還是有故事的。我從1990年代的寫(xiě)作，開(kāi)始重視故事，但我寫(xiě)的故事里沒(méi)有浪漫史，雖然也有戲劇沖突，但沖突以常態(tài)化表現(xiàn)。比如老人和保安的小世界里，他們的關(guān)系建立是這個(gè)故事的先決條件，然后來(lái)了個(gè)外來(lái)者，這就是戲劇沖突。然后這個(gè)女人又離開(kāi)了，又是一個(gè)沖突。但由于這個(gè)女人的到來(lái)，實(shí)際上把她的世界帶了進(jìn)來(lái)。在我的小說(shuō)里，只有《長(zhǎng)恨歌》是有傳奇的，大部分情況下都沒(méi)有傳奇。《天香》的傳奇拉的時(shí)間那么長(zhǎng)，很多人覺(jué)得太慢了。”“我現(xiàn)在在向故事妥協(xié)。小說(shuō)要講故事，講得好聽(tīng)。小說(shuō)生來(lái)不是偉大的，是世俗的。”

為了寫(xiě)《眾聲喧嘩》里七浦路批發(fā)服裝的片段，王安憶還真的在夏日去了趟七浦路，她在那里感受到的擁擠、喧囂、蒸騰等感受都寫(xiě)到了小說(shuō)里。“感覺(jué)那里是一個(gè)很蒸騰的世界。”

“歐伯伯通過(guò)數(shù)紐扣獲得內(nèi)心的平靜，我則是通過(guò)寫(xiě)作”

在這本書(shū)中還收入了王安憶這些年寫(xiě)的6個(gè)短篇小說(shuō)，《愛(ài)套娃一樣愛(ài)你》、《釋夢(mèng)》、《林窟》、《戀人絮語(yǔ)》、《閃靈》、《游戲棒》，這些短篇小說(shuō)很難用標(biāo)準(zhǔn)的故事去定義，在很多時(shí)候連故事的主人公你都難以尋覓，但沖突、抒情、掙扎、嘆息還是一點(diǎn)點(diǎn)滲透出來(lái)。“雖然沒(méi)有很具體的人物和情節(jié)，但還是小說(shuō)，因?yàn)樗翘摌?gòu)的，抽象的故事，有個(gè)推理的過(guò)程。寫(xiě)的都是愛(ài)情，都與一種物有關(guān)。”

“這幾個(gè)短篇倒有故事，*早一篇是《愛(ài)套娃一樣愛(ài)你》，這篇小說(shuō)起初不是我想寫(xiě)的，當(dāng)時(shí)有一個(gè)很奇怪的機(jī)會(huì)，英國(guó)一家著名鉆石公司在亞洲營(yíng)銷產(chǎn)品，找了7位女作家寫(xiě)短篇小說(shuō)，主題主要跟愛(ài)情故事有關(guān)就行，稿費(fèi)很高。等我寫(xiě)好的時(shí)候，因?yàn)榻?jīng)濟(jì)不好，這個(gè)營(yíng)銷計(jì)劃取消了。但這部以"套娃"為主題的創(chuàng)作，讓我覺(jué)得非常好，所以在后面幾年寫(xiě)了幾篇，包括收入在《眾聲喧嘩》中的幾篇。我剛剛給編輯又交了兩篇，我覺(jué)得這種寫(xiě)作方式挺好。”

所以在她看來(lái)，這6篇短篇小說(shuō)雖然很短，雖然只是每次寫(xiě)長(zhǎng)篇前的練筆，但依然是一襲大衣上不可或缺的紐扣。王安憶生活簡(jiǎn)單規(guī)律，每天上午寫(xiě)作，下午大量閱讀，寫(xiě)作對(duì)她就像吃飯、睡覺(jué)一樣，不寫(xiě)就覺(jué)得不舒服。“歐伯伯通過(guò)數(shù)紐扣獲得內(nèi)心的平靜，我則是通過(guò)寫(xiě)作。” 摘自《東方早報(bào)》 作者：石劍峰

眾聲喧嘩 作者簡(jiǎn)介

王安憶 生于1954年，1969年初中畢業(yè)，1970年赴安徽插隊(duì)，1972年考入江蘇省徐州地區(qū)文工團(tuán)，1978年調(diào)回上海，在《兒童時(shí)代》社任編輯。1980年參加中國(guó)作協(xié)第五期文學(xué)講習(xí)所學(xué)習(xí)，同年年底學(xué)習(xí)結(jié)束回原單位。1987年進(jìn)上海作家協(xié)會(huì)任專業(yè)作家，2004年調(diào)入復(fù)旦大學(xué)任中文系教授至今。

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